前不久，著名韓國學者、[韓]中國政經文化研究院院長李映周到訪中國，參加以孔子及其論著為話題的文化交流活動。隨后，李映周這位第一個獲得中國博士學位的“中國通”，這位集政治交流、經濟交流、文化交流于一身的中韓交流影響力人物，將注意力投放到中國藝術品領域，接受了中國藝交所的聘請，成為中國藝交所的智庫型顧問。至此，中國藝交所建立起了一個陣容強大、專業權威、國際化的，具有更高格局、更寬視野的藝術智庫。

　　新聞嗅覺一向靈敏的媒體也紛紛關注到中國藝交所的交流活動。在剛剛結束的第七屆海峽兩岸(廈門)文化產業博覽交易會(簡稱“廈門文博會”)上，中國藝交所的亮相及其舉辦的“藝術品市場的‘去偽存真’論壇”先后得到平面媒體、電視媒體、網絡媒體的廣泛報道。有媒體評價說，論壇對于中國藝術品市場和產業發展中真偽博弈、共存發揮的市場現象進行了深刻的分析，具有獨到的見解，并提出了建設性的意見。

　　媒體的多視角解讀透射出，致力于打造最具公信力文化藝術交易平臺的中國藝交所，作為目前國內唯一一家獲證監會批準入市的“中國”字頭藝術品現貨交易所，正逐漸成為文化藝術交易領域的智庫建設基地。

　　智庫是一種研究機構，也是思想的工廠，它以公共政策為主要研究對象，以影響政府決策為主要研究目標，為決策提供邏輯的起點與行為的參照坐標。智庫將個體智慧凝聚上升為有組織的集體智慧，可以為國家，也可以為地方政府及企業提供戰略性的研究和戰略性的指導。新一屆國家領導人在黨的十八屆三中全會上，首次提出“智庫建設”這一概念，指出要建設中國特色新型智庫，建立健全決策咨詢制度。這表明加強中國特色新型智庫建設，已成為推進國家治理體系和治理能力現代化的組成部分。

　　從文化藝術產業發展的角度來看，藝術智庫的建設已迫在眉睫。回顧梳理歷年來的相關政策后不難發現，目前針對藝術品行業的專項政策少之又少，只能在文化產業政策的大概念下覓見一斑。而伴隨著藝術品行業的飛速發展，政策需求正在日益增大，可以毫不夸張地說，經濟轉型的新時代已經發出了呼喚藝術智庫彰顯能量的最強音。本文以藝術品領域的產業規模分析、政策背景分析為切入點，以中國藝交所對藝術智庫建設的探索與實踐為例，探討以藝術聚合科技與金融，深入認識藝術市場發展規律，整合藝術產業資源，推動實現國家文化戰略，搭建產業政策研究及意見表達平臺，破解藝術產業發展難題的中國新型藝術智庫的建設與發展之路。

　　一、閉環式整合產業鏈，加快藝術智庫建設進程

　　我在“2014世界工藝文化節”的中國藝交所推介演講中，與在場百余位工藝美術大師分享了一組藝術品產業規模的數據，令在場人士感到振奮，但同時也引起了大家的思考。

　　2010年中國藝術品市場實現過一次歷史性的突破，市場整體規模持續快速增長，市場交易總額達到1700億元，年增長率達42%；2011年中國藝術品市場交易總額達到2108億元，名列世界第一；2012年受全球宏觀經濟影響，加上2012年中國私人收藏對于藝術市場的參與度略微有所下降，中國藝術品市場進入調整期；據《2013年藝術品市場白皮書》的數據顯示，2013年我國藝術品市場的整體發展較2012年有所回升，市場交易總額為2003億元，同比增長12%。

　　從國際藝術品市場范圍看，歐洲藝術基金會年度報告《2014年TEFAF全球藝術品市場報告》顯示，2013年國際藝術品總銷售額達474億歐元，比去年上漲8%。中國以全球藝術品市場份額25%的占有率連續兩年位居全球藝術品交易第二位；法國藝術品行情公司發布的拍賣數據顯示，2013年全球藝術品拍賣額為120.5億美元，中國藝術品收藏家購買了價值40.78億美元的藝術品，連續第四年位居全球第一。

　　有業內人士根據國際經驗對中國的藝術品市場進行了科學推測，以人均GDP水平來衡量藝術品購買力，預計到2020年，中國將具有16萬億元藝術資產的潛在需求。

　　2000多億的產業規模的確是一個振奮人心的數字，2000多億意味著什么？它超過了當下發展紅火的文娛產業同期市場的規模，與發展勢頭正猛的互聯網百強企業營收總規模相當。然而，在藝術品市場百舸爭流、一片繁榮的態勢之中，問題與需求也隨之而來。

　　《2014年TEFAF全球藝術品市場報告》就指出了中國市場中的一些隱患。截至2013年6月，中國100萬以上的拍品結算率為47%，這個數據比上年同期微漲了2%，雖然相較于2012年，拍賣行在結算問題上已略有起色，但高價拍品的結算率依然不到一半。報告起草人克萊爾·麥克安德魯指出，這一“文化現象”將給中國藝術品市場帶來巨大的負面影響。

　　除了付款難，中國藝術品市場還存在低成交率的問題。2004年中國的藝術市場的流標率是34%，這相對西方市場已經是偏高的數值了，經歷飛速發展后，中國市場的流標率無減反增；2013年，流標率高達53%，超過一半的作品上拍卻沒賣掉。克萊爾·麥克安德魯表示，主要的原因有兩個方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴謹，只有數量而沒有質量；而另外一個方面，藏家隨著經驗的累積也會逐漸變得挑剔。

　　規模增長的狂歡難掩產業發展的脫節困局。市場結構的不合理，一二級市場、高中低市場、投資收藏消費市場等的結構失衡，產品與服務的不均衡，中介的不完善，商業模式的落后，消費者與生產者地位的不對等，市場誠信的缺失，行業規范的缺位，監管等制度的不健全，資本、人才、技術、政策等要素配置的錯位或缺位都亟待解決。

　　沒有系統的解決方案，問題將還是問題。從藝術品交易的起點到藝術品的再流通，產業鏈各環節脫節，未能形成閉環，若只從產業或市場的某些環節入手，也只能隔靴搔癢，治標不治本。只有從全要素市場入手才能使有效內需受抑、市場行為不規范等問題得以根本解決。中國藝交所作為藝術品行業全新的業態，通過與確權公證、鑒定估值、保險保管、資金存管清算、藝術品登記等第三方服務機構的深度合作，通過產業鏈的閉環式的整合，促進藝術品市場的規范交易和有序流通，以品牌號召力來單獨構建生態鏈，讓人們關注的焦點從外在的交易形式轉向內在的交易價值，從而探討出藝術市場的穩定機制、導向機制、價格形成機制和產業做大做強機制，其探索與實踐正在加快藝術品產業智庫建設的進程。

　　二、引導決策，確立藝術智庫戰略定位

　　“文化產業”是藝術品市場的產業屬性，諸多數據也表明，藝術品市場在目前我國文化產業中占居了重要地位。中國藝術品市場在近年快速增長的基礎上，已經成為具有廣泛影響力的規模性產業平臺。同時作為文化產業的重要組成部分，我國藝術品市場正通過與其他產業間的互動協作，積極參與我國的產業創新轉型和經濟結構調整，全力推動社會文化的傳承與進步，擴大了對社會、經濟、文化諸方面的綜合影響力。

　　隨著我國藝術品市場進入高速成長期，消費環境和產業發展環境將得以重新塑造。通過進一步帶動金融、保險、物流、咨詢、評估等服務業的產業創新，藝術品市場將創生出如藝術品金融、藝術品保險、藝術品物流、藝術品咨詢和鑒價評估等新型的服務業態和商業模式，而藝術品市場向藝術授權、藝術復制品、藝術衍生品等領域的拓展，也將積極參與制造業等傳統生產部門的升級換代，通過設計、創意、品牌、授權等運營方式，推動傳統產業向高技術和高文化附加值的新興工業化方向發展，加速實現我國經濟結構的戰略調整。

　　業態、模式很“豐盈”，政策卻很“骨感”。藝術品市場是在文化產業發展的大環境的推動下，搭乘文化產業發展政策的巨輪，從傳統市場形態向現代市場形態挺近的。以黨的十六大提出文化體制改革的任務為起點，到十七大提出社會主義文化大發展大繁榮的目標，再到十七屆六中全會進一步提出建設社會主義文化強國的戰略，以及十八大以來，中央和有關部門相繼出臺一系列文化經濟政策，為深化體制改革、促進文化事業和產業發展提供有力支撐和良好環境。近幾年來，文化在國家發展建設中越發重要，藝術市場的發展也水漲船高。

　　但在尚待成熟、尚不完善的藝術市場領域，針對藝術品市場的專項政策并不多。從文化產業政策進一步聚焦到藝術品產業政策，可以看到藝術市場的專項政策寥寥無幾：2010年7月1日《文物藝術品拍賣規程》正式實施，這是我國拍賣行業恢復發展20多年來的第一部行業標準；2011年3月《十二五規劃綱要》正式出臺，政府進一步明確我國藝術品市場的發展目標，為我國藝術品市場的可持續性發展提供動力；2014年4月30日，文化部在其官網公布了《國家藝術基金章程(試行)》自5月1日起施行。專項政策屈指可數。與藝術品市場的繁榮態勢相比，專項政策的缺位就像是一張留白太多的待素描的畫紙。

　　文化產業政策的持續引導和專項政策的需求，形成了藝術智庫建設的歷史機遇，也賦予藝術智庫建設更為艱巨的任務。2011年底，《中國藝術品市場政策概論》一書出版，標示著中國藝術品市場政策作為一門學科的形成，也意味著中國藝術品市場政策在學術研究方面進入一個新的發展階段。中國藝交所則在智庫研究方面于實踐中先行，分行業、分門類地舉辦多次專業論壇和研討交流，如舉辦紅木論壇、中國藝術品投資論壇等，多次參與文化部、科技部、北京市文資辦的產業研討；在促進藝術與科技融合方面，與中科院北京技術轉移中心開展合作，并多次參加中關村文化金融科技創新會，提出了文化產業政策創新的主張；在推進藝術與金融融合方面，中國藝交所提出國家藝術基金要重點支持現當代國家級藝術品的方向性建議；在輿論傳播方面，與中國經濟網、《中國書畫》雜志等專業媒體共同探討行業發展的導向問題，充分利用媒體宣傳的優勢，使政策主張獲得公眾的支持和決策者的青睞；此外，中國藝交所還為行業協會及學會積極提出行業發展的建議，做出了具有獨創性的、高質量的思想貢獻。

　　在理論研究與應用研究中尋找結合點，在獨立判斷與引導決策中獲得平衡點，在研究規律與超前創新中建立聯結點，中國藝交所正逐步確立起具有高承載力的藝術智庫戰略定位。

　　三、聚才引智，搭建開放型藝術智庫平臺

　　智庫建設中人的因素是第一位的。擁有充足的高水平的人才儲備及深厚的思想文化基礎，是世界各國智庫建設的共識。同時，智庫也是一個開放的知識系統。有學者曾在文章中論述過智庫的專家在溝通社會與政府之間存在的優勢——他們比日理萬機的政府更接近學問，和象牙塔里冥思苦想的學問家相比則又更接近政府。這種對知識和權力的“天然親近”，也決定了他們理所當然應該成為將知識化為執行力的重要推動者。

　　中國藝交所搭建的正是這樣一個開放的、聚合多領域人才及智慧的藝術智庫平臺。中國藝交所的顧問團隊正是由科技與藝術、創新與管理、藝術家與工程師、創意精英和能工巧匠形成的豐富組合。它不但有專業化的分工，而且有文與理、設計與復制、創意與營銷等領域的跨界交融。團隊囊括了多位國內外政、商、學界的知名人士：

　　專業與權威：岳峰，我國著名文物藝術品鑒賞家，現任中國國家博物館藝術品鑒定中心主任、研究員，國家文化部藝術品服務中心民間文物鑒定師，中國國家博物館藝術品鑒定中心主任，曾任新疆文物局局長。他在上世紀90年代初，作為中日尼雅聯合考察隊的隊長主持并參與了中日尼雅遺址的聯合考察，獲得重大考古收獲，被列為中國1995年十大考古重要發現之一，在國內外引起轟動。岳峰參與的這次考古，對于尼雅考古學及漢晉西域考古學、歷史學諸領域的研究是一個極大的推動。同時，在塞人考古、回鶻考古、喀拉汗考古、石窟寺考古、巖刻畫及石雕人像的考古等方面也都取得了重要的成果，為漢晉西域史各領域與中央王朝和西域諸國的政治、經濟、文化聯系、民族關系史、體質人類學研究、“絲綢之路”貿易史的研究等都提供了非常寶貴的第一手資料，這次搶救性發掘對新疆乃至中國的文物保護作出的重大貢獻不言而喻。

　　岳峰在學術上也是碩果累累，曾主編《新疆文物古跡大觀》、《絲綢之路珍品集》、《絲綢之路研究文獻書目索引》、《新疆歷史文明集萃》。還發表了《書畫鑒定方法論》、《文物鑒定與文物鑒定學》、《古陶瓷鑒定中的一點體會》、《在和田玉鑒定中需要注意的幾個問題》、《尼雅遺址考察記》、《天山古道考察記》、《神秘的樓蘭——羅布泊》、《新疆考古學今后發展的思考》、《新疆民族文物綜述》、《新疆考古五十年》、《交河故城保護工程談》、《國家非物質文化遺產保護總體規劃》、《談收藏》、《淺析和田玉的價值與市場價位》、《藝術品投資與市場分析》、《傳統文化的繼承發展與創新》、《新疆歷史文明》等。2013年，他又發起并成立了新疆收藏家協會，這也是全國最后一個成立的省級收藏家協會。

　　跨界與博學：白描，評論家、作家。茅盾文學獎、魯迅文學獎評委，中國作家協會會員，現任魯迅文學院常務副院長。他也是跨文學界和玉雕界的影響力人物，除擔任文學界要職外，還擔任中國輕工聯合會玉文化專業委員會副秘書長，在文學之外還致力于中國玉文化研究長達30多年。

　　白描先生是當代中國文化研究的大家，作為中國文學幾大獎的評委，他熟悉中國作家的創作狀況，把握中國文學的走向。作為魯迅文學院主持工作的領導，為中國文學的推進作出了貢獻。白描先生在文學界以博學而聞明，長篇小說、中篇小說、短篇小說、報告文學、散文、電影、電視文學、劇本、文學評論無所不通，創作作品超過500萬字。曾擔任電視連續劇《中華魂》、《特區女記者》等編劇多部。主要著作有《寫給遠去的路遙》、《一顆遺落在荒原的種子》等。

　　白描先生除精通文學外，更對玉文化的研究頗有建樹。曾應邀參與國寶級大型翡翠巨雕《炎黃之根》等多項玉雕文化項目的創意策劃，出版有玉文化研究書籍。他以濃厚的文學品味講述中國玉文化，獨特的理解在玉文化的研究與傳承上發揮出獨特的作用。

　　國際化與大視野：李映周，曾任韓國新政治國民會議國際合作委員會副委員長、韓國新千年民主黨(執政黨)國際合作委員會副委員長、韓國南北統一咨詢會議南北和合委員會委員長。現任大宇經濟研究所會長、韓國“中國政經文化研究院”院長、韓國留中博士學會會長等要職。

　　李映周先生家族與中國淵源已久，六百多年前，他的祖先李穡(sè)被派到明朝，考取了進士。此后李氏家族堅持學習漢語，代代相傳。李映周先生自1960年開始學習漢語，1965年，赴臺北“國立政治大學”外交系攻讀法學專業，1971前往美國加州州立大學亞洲問題研究所進修，研究方向為中國政治與經濟，1992年中韓建交后，年近50的李映周在1993年考入北京大學國際政治系攻讀博士學位，研究中國外交戰略，成為第一個獲得中國博士學位的韓國人。李映周先生以國際化的寬廣視野，在綜合領域進行深入研究，在中韓政治、經濟、文化交流中起到重要作用。

　　精心創作、德高望重：唐克美，高級工藝美術師，原北京工美集團副總、國家級大師評選評委、原中國工藝美術學會理事長。1962年從浙江美術學院畢業起即在北京工藝美術學校擔任教師，1972年起在北京工藝美術研究所從事研究工作。1982年至2008年6月在北京工藝美術總公司任副總經理。

　　她創作設計的“晨露”、“啟蒙”、“補天”、“散花”、“維吾爾姑娘”、邊陲少年“等作品赴香港展出并在刊物上發表。編輯出版了“玉器圖錄”、“景泰藍圖案”、“青銅器造型與圖案”、“曾侯乙墓出土文物造型與紋樣”等十多種圖書，并撰寫了“景泰藍史話”、“繁榮昌盛的中國現代玉器”、“銘刻在二十世紀末的中國象牙雕刻”、“我國現代金銀細金工藝——金銀器的繼承與創新”等論文，其中三篇論文被選入“中國現代美術全集”。1995年至1996年主抓完成國務院頒授給十一世班禪的金印、金冊、金匾工程，由于項目完成出色，受到中國輕工總會表彰，1996年4月11日受到江澤民總書記接見。

　　在主持學會工作中，她先后成功組織召開了“北京百名工美大師學術研討會”；“面向2049年北京的文物保護及其現代化管理”學術研討會、“傳統文化暨工藝美術的傳承與發展——首屆海峽兩岸學術研討會”；“中日工藝美術作品展暨學術研討會”；“藝術與手工藝的可持續發展——中、法工藝美術學術研討會”等大型學術活動，編輯出版學術論文集兩冊。學會榮獲中國科協授予的全國前300名省級學會之星。

　　唐克美多年來在工藝美術領域精耕，從企業管理到大師評選的評委，在藝術品審美、市場價值判斷、學術積淀方面積累了極為豐富的經驗。

　　藝術智庫基于創意產業的動力，首先是一種多領域的人才組合。只有研究視野多角度，研究手段多形式，研究方法多學科，組織形式多層次，隊伍結構多元化，才能跨學科、跨區域聯合打造藝術品產業發展的高端智庫。中國藝交所聚集了一大批德高望重、學識淵博的專家學者，精盡其技，盡合其力，形成了胸懷天下、知識報國的藝術智庫，發揮了建言獻策、咨詢國是的獨特作用。

　　結語

　　中國藝術品市場從遠古到現在，從來沒有像今天這樣引人注目，也從來沒有像今天這樣有如此巨大的規模與眾多的參與者。中國藝術智庫的建設已迫在眉睫。中國藝交所以藝術智庫的建設為方向開展研究，其目的不僅在于探討自然與社會發展的規律，更重要的是將之轉化成可操作的政府或企業決策。

　　集中共識、集合力量、集聚要素，讓中國藝交所在藝術智庫的方向上成為綜合研究的高地、決策咨詢的重地、前瞻研究的洼地、人才培養的基地、公益表達的陣地。協力推動藝術智庫在資政利民的道路上以智慧沖關，為藝術智庫建設與發展贏得主動、贏得優勢、贏得未來。