田美云，國家一級美術(shù)師，中國女畫家協(xié)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會會員，就職于淮南聯(lián)合大學。田美云幼時受家父啟迪，入書法境，苦習王、顏、柳諸體，得書法真髓，其字俊秀飄逸，獨具女子書法柔美特色。當其書成，又以書促畫，先后師從國畫名家姚俊卿、姜守恒、霍春陽、吳悅石、張立辰、郭石夫、宋唯源、何雨春等人，汲眾家之長，得國畫之精要，極善沒骨繪畫，沒骨、工筆作品用筆精巧細膩，古典之氣悅?cè)搜勰浚�施墨色彩靈動，折射出令人心動的時尚之美。

從細節(jié)上看，田美云用筆相當細膩，勾畫細致入微，一絲不茍，腕力十足。細筆勾神，神采飛揚。曲筆擬態(tài)，姿態(tài)萬千。畫中牡丹，因筆法古典，極好地勾畫出牡丹雍容華貴的姿態(tài)，一枝一葉，一花一苞，皆在畫家筆下得形得意，透射著宮廷畫筆莊肅凝華的氣質(zhì)。又因田美云身為女畫家，性柔如水，所以下筆構(gòu)線，又融入女性的柔和之美，中和了宮廷畫筆過重的莊肅凝華，派生出柔和靈動之氣。所以說田美云畫牡丹，既有凝華氣派，又有融美姿態(tài)。牡丹在田美云的筆下更具自然生態(tài)，富而不驕，貴而不傲，凝而不滯，曳而不浮，是為沒骨牡丹上品。

田美云在《玉堂富貴》中畫竹，除了用筆如畫牡丹一樣精到之外，其精工的施墨風格也是躍然紙上。其竹，竿顯豐腴，葉聚簇簇，很有畫意，又富詩意，見其竹而悅心，如遇君子佳人，大愉大悅。田美云畫筆施墨，多層分施，層次分明，濃淡相間，厚薄互融，即便是一竹節(jié)也見墨色變化萬千，一竹葉也有墨融之玄機，以墨生意，玉堂之意盡顯。因墨色獨具匠心，所以田美云的沒骨畫很適合廳堂擺設，擺能顯主人之雅致，設而能愉賓客之心境。

在修練畫藝的進程中，田美云著力習描《喬子園畫譜》，其作品深受畫譜基礎技法影響，所以田美云著沒骨，筆法合規(guī)，墨色切章，師出有門，功力不俗，其國畫作品從章法上來看，更得中國畫作之要領。比如作品《春艷》構(gòu)圖章法，可稱章法奇絕之作。作品左上大幅花盛枝滿，以示春臨艷涌涌之意，依形造意，形意具得。右下繪突巖一塊，突巖所占空間雖小，但其質(zhì)硬，以硬枯筆造巖勢，以勢承接上面的滿艷之形，可謂是以勢承形，柔剛相濟，將中國畫意境的布局之妙詮釋得十分到位。中間置禽，姿態(tài)生動，相互顧盼，增加了畫面的生命感，富有氣息。除此之外，畫面大片留白，又顯空間大氣，意境深遠的觀感。此作構(gòu)圖章法，并非一日之功，非得畫家功底深厚，對中國畫境畫意有強大理解和把握能力才可施得。

另，田美云的小寫意作品也深具功底，美艷不凡。其小寫意作品《幸福吉祥萬事如意》圖，無論用筆施墨還是構(gòu)圖章法，都具靈性，形得意，意托形，形意雙絕。用筆瀟灑，用墨精致，景致神工，生動傳神，無論將之置于大廳小舍皆宜。藝術(shù)大師黃永玉得見田美云作品，大悅，評說：花鳥畫是中國畫發(fā)展過程中最晚形成的畫科，但其藝術(shù)規(guī)范，筆法約束，卻不因為晚而存在絲毫容忍，中國畫能夠在世界畫壇上獨樹一幟，用筆是根本原因之一，也就是人們常說的“骨法用筆，書法入畫”。美云的花鳥筆墨，簡約而不簡單，簡白而不簡陋，簡潔而不簡慢，頗有“巾幗不讓須眉”的氣概。從她的作品中也能看到拙美的線條，靈動的色彩，縝密的經(jīng)營，繁而不亂，簡而不散，靈動多變的把握自然界的韻律與節(jié)奏，構(gòu)織出一幅幅動人的畫圖，同時賦予了花鳥畫一種全新的藝術(shù)信奉。能得大師悅而評鑒，可見田美云的畫功造詣已登殿堂。

田美云以高超的國畫造詣，多次在海內(nèi)外舉辦畫展，引發(fā)轟動效應多次。如今，這位手巧心慧的藝術(shù)家的沒骨繪畫技法，被國家授予第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。現(xiàn)在她正以旺盛的創(chuàng)作力，揮筆施墨，勾畫萬千世界，美化我們的生活。(作者田繼學，中央電視臺書畫藝術(shù)評論家、華藝書韻文化傳媒有限公司特聘藝術(shù)總監(jiān)，2017年4月8號)