同門師兄著名學者吳悅石先生為董良達所書挽聯

痛悼良達

龍得勝

董良達先生走了，走得太突然，走得讓我痛徹心肝!就在走的當天，他還給我發了七條微信。沒想到，僅隔數個時辰，我們已陰陽兩隔。悲慟之余，我已情不能控，淚滿衣襟。

天地無情，轉瞬之間自己痛失了一位骨肉至親的兄弟，畫壇痛失了一位名門嫡傳的英才。董良達是我的先師董壽平先生的嫡孫。當年每逢我登門求教，董老示范書畫時，常囑良達一同研習，我們一邊悉侍筆墨，一邊悉聽教誨。壽平公當年經常鼓勵我和良達“要互相學習，共同進步，把書畫事業傳下去”。董老暮歲時一再囑咐我，“良達年齡比你小，生活能力不如你，在生活上要對他多加關照”。正是因為這，一向狷介桀驁的他對我亦親亦畏。就在一個月前，他對朋友說，在這個世界上只有我是可以隨便罵他的人。當然，他指的“罵”并非真“罵”。我與良達情同手足，彼此相依，一晃已然三十余年。蒼天無情，良達的藝術之旅竟在英年時戛然止步，真是天妒英才，令人扼腕嘆息!

董良達是在祖父董壽平身邊長大的，董老對他疼愛有加，自小便對他悉心調教，將畢生家學心得一一相傳。董壽平先生是新中國第一代國寶級書畫大師，其獨特的“董梅”“壽松”“董竹”及“寫意黃山”自成一家，神韻非常，蜚聲海內外。在董老的指導下，良達初學梅花，再學松竹，后學山水，由“觀物”入門，漸積“察性”之功力。由于家學淵源，又得董老耳提面命、心傳手授，良達得以參悟書畫藝術之精要，下筆即見傳統文人畫之氣象，畫風頗有董老之風韻。黃胄先生曾說，董良達在國畫與鑒定方面“學養厚實、很有前途”。早在上世紀八十年代，董良達的作品便已初具規模，年屆弱冠便已立足于北京畫壇。1983年入燕京書畫社從事鑒定、收購工作;1985年陪同祖父赴日本考察，在京都“清水燒”瓷器上作畫;自1989年赴新西蘭留學以后，創作視野大為開闊，藝術造詣得到明顯提高，創作碩豐、聲望漸隆。新世紀以來，良達先后在中國美術館、山西晉祠博物館等地多次舉辦了大型個人畫展，備受贊揚。中國教育臺《書畫賞析》、中央電視臺第十套《中國畫水墨意境》、東方時空《東方之子》十周年書畫慶典等國家主流媒體紛紛專題報道;人民美術出版社多次出版《董良達畫集》;并被榮寶齋聘為特約畫家、當選為中國寫意畫研究院院長;良達的藝術地位漸漸得到畫壇認可。他的藝術成就在繼承傳統的基礎上，創造性地加入了思想和生活元素，自辟蹊徑，形成了獨特的自家藝術風格。

在我看來，董良達的藝術風貌其獨特之處，一是他敢于打破傳統題材的窠臼，大膽開創“化新入古”。 他將當代人很少畫的草莓納入自己的國畫題材，體現了“筆墨當隨時代”的創新精神。 他筆下的草莓，線質極具傳統功力，而構圖和用色則體現出濃郁的生活氣息，充分展示了扎根生活的藝術精神。 二是大膽將金色運用于國畫山水，創作出了金頂群峰的嶄新意象。 在他筆下，巍峨的太行沐浴于金色朝暉之中，作品氣勢雄偉，神采煥然。 他在中國傳統文人畫中大膽探索，開出了自成一家的山水畫新境。 三是開創了自家牡丹圖精神意象。 自李唐以降，世人多愛牡丹，然往往不得牡丹雍容高貴之精神，每每將牡丹畫得過于艷俗。 然而良達深諳祖父董壽平所傳“外師造化，中得心源”的心法，大膽探索，直取牡丹之精神。 其筆下的牡丹無半點胭脂氣息，有一股倔鐵風采，天真灑脫、自信爛漫! 他將牡丹精神畫得“入世”而又“傲世”，塑造出了牡丹獨特的精神氣象。

古人云“立德、立功、立言，此之謂三不朽”。良達走了，但他的藝術作品留了下來，我相信隨著時間的推移，許多繁華勝景都將會消褪，在時代紛雜的泥沙沉淀后，他的藝術成就將會如金子一般更加光亮，與他的金頂太行一起,沐浴于濃郁的歷史霞光之中。

“云晦風嘯秋水逝，幕垂月落鳥孤棲。丹青難繪悲傷句，化作子規長夜啼。”良達的離去令我骨痛心摧，且以此文作為永訣的紀念。

龍得勝記于山水綠堂

二0二一年五月九日

董良達(1965-2021年)，山西洪洞縣人。生前任中國寫意畫研究院院長、北京市友好協會理事、山西省僑聯青年委員會名譽主席。

2021年5月8日晚，中國書畫大家董壽平之孫、我國著名中青年畫家董良達先生因病醫治無效，在北京去世，享年56歲。