中國工筆畫學(xué)會論壇：

王鏞對話蕭玉田、王志純、陳湘波、裔萼、于洋

“第十一屆全國工筆畫作品展”系列論壇之三在京舉行

本場主題

“當代工筆畫的主題性與歷史敘事、現(xiàn)實關(guān)切”

ATTENTION

由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國工筆畫學(xué)會共同主辦的“第十一屆全國工筆畫作品展”，是2020年度國家藝術(shù)基金資助項目。因為疫情影響，一直延遲到2021年4月首展終于在中國美術(shù)館開幕，并先后在深圳關(guān)山月美術(shù)館、上海中華藝術(shù)宮、江蘇省淮安市美術(shù)館巡回展覽。工筆畫藝術(shù)及其內(nèi)在的工筆畫精神，正在成為我們新時代的鮮明注腳。十一屆大展入選作品數(shù)量大，整體水平高，呈現(xiàn)了最有代表性的工筆畫創(chuàng)作面貌，也最集中地反映出當代工筆畫存在的各種問題。本論壇由中國工筆畫學(xué)會主辦，中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會學(xué)術(shù)支持;中國工筆畫學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)集體策劃，會長陳孟昕擔任總策劃，中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝擔任學(xué)術(shù)總主持。論壇邀請當前國內(nèi)最重要的工筆畫創(chuàng)作名家、美術(shù)理論家批評家及其他相關(guān)學(xué)者共同組成，以第十一屆全國工筆畫作品展為基礎(chǔ)，就“當下工筆畫的發(fā)展現(xiàn)狀”、“工筆畫在創(chuàng)作方面需研究的問題”、“工筆畫未來發(fā)展與呈現(xiàn)”等核心命題展開專題對話。論壇以四場高端學(xué)術(shù)對話的形式進行。每場邀請一位對當代美術(shù)有深入研究的理論家為主導(dǎo)，對話5位工筆畫相關(guān)創(chuàng)作及研究領(lǐng)域有重要成就的專家，以及非工筆領(lǐng)域的藝術(shù)大家。

2022年8月17日下午，由中國工筆畫學(xué)會主辦、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會學(xué)術(shù)支持的，國家藝術(shù)基金資助項目“第十一屆全國工筆畫作品展”系列論壇“當代工筆畫的現(xiàn)狀與發(fā)展”第三場“當代工筆畫的主題性與歷史敘事、現(xiàn)實關(guān)切”，在中國工筆畫學(xué)會成功舉行。六位嘉賓結(jié)合“第十一屆全國工筆畫作品展”，就“主題性工筆畫如何發(fā)揮畫種的特性，工筆歷史畫如何利用歷史敘事資源，現(xiàn)實題材工筆畫如何表現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)切”等大家關(guān)注的話題展開精彩對話。論壇合作的雅昌藝術(shù)頭條直播吸引了近120萬觀眾在線觀看直播和回放。

本場對話由中國藝術(shù)研究院研究員、中央文史研究館特約研究員王鏞主持。對話嘉賓有：中國工筆畫學(xué)會藝術(shù)顧問兼會務(wù)委員會名譽主任、中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問蕭玉田;北京畫院藝術(shù)委員會顧問、中國工筆畫學(xué)會副會長王志純;關(guān)山月美術(shù)館館長、中國工筆畫學(xué)會副會長陳湘波(線上參會);中國美術(shù)館研究部主任、中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保護修復(fù)藝術(shù)委員會委員裔萼;中央美術(shù)學(xué)院教授、中央美術(shù)學(xué)院科研處負責(zé)人于洋。

王鏞主持概要： 主持專家王鏞結(jié)合本場主題“當代工筆畫的主題性與歷史敘事、現(xiàn)實關(guān)切”，給對話專家提出了三個分論題:1、主題性工筆畫如何發(fā)揮畫種的特性?2、工筆歷史畫如何利用歷史敘事資源?3、現(xiàn)實題材工筆畫如何表現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)切?王鏞指出，狹義“主題性創(chuàng)作”通常是指表現(xiàn)歷史題材與現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，即我們常說的“主旋律作品”。不過，我們對“主題性創(chuàng)作”還應(yīng)該理解得更寬泛一些。就中國畫創(chuàng)作來說，人物畫固然最適宜表現(xiàn)主題性，山水畫、花鳥畫也可以表現(xiàn)主題性。例如傅抱石、關(guān)山月合作的山水畫《江山如此多嬌》，齊白石、陳半丁、于非闇等14位畫家集體創(chuàng)作的《和平頌》，都屬于主題性創(chuàng)作。21世紀初葉，國家實施了兩大美術(shù)創(chuàng)作工程：“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”和“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，開啟了全國主題性美術(shù)創(chuàng)作的高潮，也促進了當代工筆畫主題性創(chuàng)作的繁榮。這兩大工程的中國畫絕大多數(shù)作品都是工筆人物畫，可見工筆畫在當代主題性創(chuàng)作中的重要地位。今天我們不僅要探討一般主題性創(chuàng)作的共性，還應(yīng)該探討主題性工筆畫的個性。主題性工筆畫與其他畫種的主題性繪畫畢竟有所區(qū)別。當代工筆畫是一個開放的畫種，可以吸納古今中外多種繪畫的元素，但工筆畫又是中國傳統(tǒng)最悠久最豐富的畫種，在筆法、造型、設(shè)色等方面都有自身傳統(tǒng)的特性。當代主題性工筆畫如何發(fā)揮畫種自身的特性，是值得我們思考的問題。還有，歷史題材的工筆畫如何利用歷史敘事資源，包括中國傳統(tǒng)歷史畫的資源。現(xiàn)實題材的工筆畫如何表現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)切，也就是我們常說的人文關(guān)懷。都值得我們思考。

蕭玉田發(fā)言概要： 縱觀中國畫特別是工筆畫二千余年的發(fā)展史，畫家的主題性思維在繪畫創(chuàng)作中從未缺席。

工筆畫是在儒道互補的文化環(huán)境中演進成熟的，一直承載著“表意”和“敘事”的雙重功能。“寄情”、“表意”的感性表達和“勉志”、“養(yǎng)德”的教化敘事并行不悖，聯(lián)袂一體，推動著繪畫題材領(lǐng)域的拓展和價值功能的開發(fā)，不斷推出主題鮮明的經(jīng)典作品。

工筆畫在當代主題性繪畫創(chuàng)作中有明顯的優(yōu)勢。其精工、精湛的語言方式和傾向?qū)憣嵉乃囆g(shù)風(fēng)格，形成了與盛世氣象高度契合的富麗、恢弘的廟堂之氣，特別是在“致廣大”和“盡精微”雙向維度上達到的高度，使工筆畫在博大與精深兩個美學(xué)范疇的對接中彰顯了中國文化特質(zhì)。

現(xiàn)實關(guān)切是當代主題性繪畫創(chuàng)作的重要切入點，需要畫家與時代同步，與人民共情。在深入生活，深入群眾中拓寬放大認知領(lǐng)域和情感世界，選擇能夠生動地描繪時代風(fēng)貌，能夠準確客觀的反映人民大眾的心聲的題材，創(chuàng)作弘揚主旋律的作品，以美育人，以文化人。

創(chuàng)作工筆歷史畫，要獨構(gòu)一種“詩化”的歷史敘事方式。畫家要在各種史料中尋找歷史的真相，要在尊重事實、契合歷史規(guī)律的前提下借助文學(xué)敘事放飛思緒，使作品成為充滿想象力的歷史表述，實現(xiàn)歷史的真實和藝術(shù)的表現(xiàn)交匯融合。

王志純發(fā)言概要： 這場對話的主題正好與工筆畫的藝術(shù)特性相契合。可以肯定地說，在當代中國畫的主題性創(chuàng)作中，工筆畫毫無疑問是主力軍，無論是作者陣容還是作品數(shù)量都占據(jù)相當?shù)膬?yōu)勢。在當代中國畫的主題性創(chuàng)作中發(fā)揮著巨大的作用。主題性創(chuàng)作，總體上應(yīng)該適應(yīng)新時代的要求，做到思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。對于工筆畫而言，還應(yīng)該做到情感深厚、語言精致。不僅應(yīng)該對所表現(xiàn)的內(nèi)容有深刻的理解，更應(yīng)該充滿深情。藝術(shù)是情感的表現(xiàn)，如果你對所描繪的對象沒有情感的注入，那肯定是畫不好的。再一個是語言精致，工筆畫，應(yīng)該創(chuàng)造精致之美!工筆畫不是一揮而就的藝術(shù)，工筆畫是三礬九染、精雕細刻的藝術(shù)。工筆畫的創(chuàng)作，必須要經(jīng)過慘淡經(jīng)營的制作過程。優(yōu)秀的工筆畫作品既要盡精微又要致廣大。

宏觀來說，當代中國美術(shù)正處于從高原到高峰的發(fā)展過程中，有志于在這個時代有所創(chuàng)造的工筆畫家，其作品至少應(yīng)該具備以下幾方面的基本素質(zhì)：

1.傳統(tǒng)底蘊，中國工筆畫是一個古老的畫種。這是當代工筆畫發(fā)展的優(yōu)勢，我們應(yīng)該致力于中國工筆畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

2.現(xiàn)代美感，當代工筆畫創(chuàng)作必須適應(yīng)當代人的審美需求，具有現(xiàn)代美感。在藝術(shù)表現(xiàn)上，要探索一切可能的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

3.藝術(shù)個性，藝術(shù)個性包括藝術(shù)家對自然、社會、時代獨特的審美感受，和個性化的藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)作品的時代性，民族性，人民性，都是建立在藝術(shù)的個性探索基礎(chǔ)上的。個性才是藝術(shù)的生命，沒有個性的藝術(shù)是蒼白的、概念化的、很難具有感染力的。

4、技術(shù)難度。當代工筆畫創(chuàng)作，應(yīng)該具有構(gòu)成畫面形式語言的技術(shù)難度。藝術(shù)家要用畢生的精力錘煉自己的藝術(shù)語言，以形成自己獨特的藝術(shù)面貌和風(fēng)格，達到任何人難以復(fù)制、難以企及的高度和境界。

具有了以上各方面的素質(zhì)和修養(yǎng)，才有可能創(chuàng)作出適應(yīng)新時代要求的思想精深、情感深厚、藝術(shù)精湛、制作精良、語言精致的，既有深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，又具有鮮明的時代美感的當代工筆畫作品。

陳湘波發(fā)言概要： 當代工筆畫的主題性與歷史敘事、現(xiàn)實關(guān)切在我看來，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)工筆畫尤其是工筆人物畫敘事性特別強，或者說主題性強，這是工筆畫的特性，與文人畫重內(nèi)心性情抒發(fā)的山水、花鳥畫不同。這類畫作是以作品內(nèi)容為中心，畫作構(gòu)思方面更注重為作品內(nèi)容服務(wù)，體現(xiàn)了中國繪畫“成教化，助人倫”的功效;另一方面，裝飾性與平面感是傳統(tǒng)工筆畫的畫的形式特性，從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細部處理都帶有裝飾性和平面感，這首先是源于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的程式化方式，更是作者對生活中形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的表現(xiàn)手法。這都為當代主題性工筆畫創(chuàng)作提供了難得的傳統(tǒng)資源。

現(xiàn)實題材工筆畫應(yīng)該是最真實地反映出當代生活的現(xiàn)實，,我們應(yīng)該緊跟時代的步伐,做到與時俱進。現(xiàn)實題材工筆畫一方面以“應(yīng)物象形”為手段，它有寫實的要求，另一方面它的形式因素又決定它不可能完全寫實。因為工筆畫中的線條和色彩與真實的物體上是不可能一樣的，它們只是用來反映我們對事物視覺感受的虛擬的藝術(shù)語言而已。因此，工筆畫實際上就具有寫實與非寫實的矛盾雙重性，在這對矛盾中，工筆畫的形式特點恰恰是集中體現(xiàn)在非寫實，即藝術(shù)語言的虛擬性上。嚴格來說，工筆畫不可能也不必要完全逼肖對象。傳統(tǒng)工筆畫的所謂寫實，只是相對于水墨文人畫而言的寫實。我們應(yīng)該看到，工筆畫藝術(shù)語言的這種虛擬性，所日益顯示出來的兼容性和可塑性，為對本土民間藝術(shù)、宗教藝術(shù)、傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的豐厚積累的吸收，以及西方多種藝術(shù)形態(tài)地逐步滲入，并為工筆畫向現(xiàn)代形式衍變提供了廣闊空間。

裔萼發(fā)言概要： 第一，發(fā)揮工筆畫在寫實性、敘事性方面的獨特優(yōu)勢。主題性創(chuàng)作很多涉及到人物甚至情節(jié)的表現(xiàn)，因此，寫實性工筆人物畫表現(xiàn)突出。當代的工筆畫家在人物造型的精準和語言刻畫的精微方面，均達到了前所未有的高度。因此，寫實性工筆人物畫在主題性創(chuàng)作中大有可為。

第二，保持工筆畫在形式語言方面的創(chuàng)新性。近些年來，無論是工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩，還是沒骨工筆，在形式語言的創(chuàng)新方面都有非常突出的表現(xiàn)。當代工筆畫家更為注重對工筆媒材的研究與探索，以及表現(xiàn)手法的跨界融合，這大大拓展了工筆畫語言的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得主題性工筆畫的形式語言具有較強的現(xiàn)代感。

第三、深入生活的深度決定藝術(shù)表現(xiàn)的力度，工筆畫家也不例外。所謂的深入生活，不是背著相機、拿著速寫本到處采風(fēng)、寫生。如果心無所系，情無所牽，跑再多的地方，畫再多的寫生也毫無用處。浮光掠影的采風(fēng)，無所用心的寫生，都是表面文章，結(jié)果一定產(chǎn)生膚淺空洞的作品。如果把情感比喻為磁棒的話，那么，帶著情感這根磁棒去采風(fēng)，一切有意味的東西就像磁鐵一樣被吸附過來，成為有效的創(chuàng)作素材。深入生活的深度，某種意義上就是情感投注的濃度，也就是你那根磁棒的磁力的強度。情感投注得越濃，對現(xiàn)實的關(guān)切越真，藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力就越強。現(xiàn)實題材工筆畫中的情感濃度，決定了對現(xiàn)實關(guān)切的強度，最終決定著藝術(shù)作品的高度。

于洋發(fā)言概要： 當代工筆畫的主題呈現(xiàn)與時代表達，關(guān)涉到很多具體問題，概括起來主要顯現(xiàn)為三個方面：其一，是當下工筆畫主題性與敘事性的時代表征，我們更應(yīng)從寬泛意義而非狹義的視角理解主題性創(chuàng)作的范疇，主題呈現(xiàn)貫穿于工筆畫創(chuàng)作的全過程;其二，關(guān)于當代工筆畫的圖像性與制作性問題，我們應(yīng)該有辯證的判斷認知，也即以包容的態(tài)度面對融媒體語境下各類圖像對于繪畫創(chuàng)作的滲透性影響，同時警惕與反省過度制作對于工筆畫本體帶來的消解作用;其三，關(guān)于工筆畫的邊界與延展，我們也應(yīng)從“工”與“寫”的關(guān)系角度重新省思工筆畫的本體屬性與藝術(shù)規(guī)定性，除了研究工筆畫的寫意性，更應(yīng)充分發(fā)掘工筆畫本體的“工筆性”，強化畫科本體的核心價值與藝術(shù)特質(zhì)。

從敘事性的角度，自古至今有諸多工筆畫經(jīng)典名作以圖像記錄承載歷史事件、塑造人物形象、表達歷史判斷。作為創(chuàng)作資源的歷史敘事，也賦予了工筆畫以特殊的表意方式，除了人物畫，花鳥畫、山水畫同樣能以寓興的手法介入社會表達、呈現(xiàn)入世關(guān)懷，在歷史真實與藝術(shù)真實之間、寫實表現(xiàn)與詩意抒懷之間尋求平衡點與生長點。與此同時，當代工筆畫也呼喚具有強烈現(xiàn)實關(guān)切意識的高水平藝術(shù)作品，從細微的、日常的、鮮活的、帶有生活溫度的角度描繪新時代的社會發(fā)展與民生狀態(tài)，突破對于經(jīng)典樣式的模板化與復(fù)制化趨向。

“致廣大，盡精微”，源自《中庸》名句，也作為百年央美的校訓(xùn)，為我們提示了這個時代對于工筆畫的期許。在工筆畫法的精微表達中，應(yīng)面向更為廣闊、寬宏、富有精神高度的時代需求。這是工筆畫當下與未來的發(fā)展路向，也是使其從傳統(tǒng)畫科走向當代藝術(shù)生態(tài)的必由之路。

王鏞在總結(jié)時談到： 今天一個很大的收獲，就是大家都認同當代主題性工筆畫概念外延的拓展。誠然，狹義的主題性繪畫是指與國家政治密切相關(guān)，體現(xiàn)主流意識形態(tài)，并重點表現(xiàn)重要歷史題材或政治主題的繪畫。但今天在中華民族文化復(fù)興背景下，狹義主題性已經(jīng)具備更加的包容性，以人民為中心、表現(xiàn)人民群眾的平凡生活、表現(xiàn)祖國大好河山、表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的精髓精神、表現(xiàn)積極向上的人生觀價值觀，都可以是國家意志提倡的大“主題”。這也得到了國家文藝方針的肯定和支持，極大地拓展了主題性工筆畫的表現(xiàn)視野。不止工筆人物畫，山水畫、花鳥畫領(lǐng)域都涌現(xiàn)出大量讓人振奮的作品。主題性工筆畫在當代的發(fā)展前景尤為值得期待。

據(jù)悉，本次學(xué)術(shù)論壇的第四場對話將于2022年8月下旬舉行。(供稿/李濤)

直播幕后 精彩花絮

論壇直播由中國工筆畫學(xué)會駐會及相關(guān)人員組織實施 ，為確保直播順利進行，會長陳孟昕親臨現(xiàn)場安排協(xié)調(diào)。工作人員各負其責(zé)，專家認真準備，是每場直播的根本保障。

責(zé)任編輯：麥穗兒