80后、90后這群和互聯網一起長大的年輕一代，不僅是對互聯網依賴程度高，更是互聯網網生力量中的主力軍。互聯網的年輕化也就注定了電商的年輕化。

傳統藝術行業中將目光鎖定在高端藝術品

在傳統藝術行業中的主要消費目標，集中在中高層次的消費群體。這類群體大多將藝術品看做投資對象，但這類群體也是相對固定的，一般都具有著相關藝術品的鑒賞能力，或者是有著專業的藝術品研究團隊。

在畫廊或者拍賣行動輒上千萬甚至是上億的藝術作品，對于普通大眾來說這樣的天文數字是件很“恐怖”的事情，不僅無能力消費更是觸不可及。在傳統藝術行業拍賣市場中你也許能看到畢加索的真跡上億元的高價拍賣，或者還能看到齊白石的書畫作品上千萬的競價，但是你看不到年輕藝術家或者不知名的藝術家的作品，為什么?因為普遍拍賣行或者畫廊老早就將目光鎖定在高端藝術精品，好像拍賣會沒有一個國際知名藝術家的作品拍賣，就“拿不出手”似的。這就無疑早已經將普通大眾的消費群體排除在外。但是別忘了，畢加索的作品不是誰都買得起，齊白石的畫作也不是誰都能夠欣賞明白的，沒有點家底和藝術底蘊這樣的作品普通大眾能夠“把玩”欣賞得到嗎?

藝術品中低端市場，被長期忽略但市場空間很大

隨著我國經濟的迅速發展，國民教育水平的提高，大眾更傾向于擁有傳統文化底蘊的物件。以故宮文創產品為例，“八旗勇士不倒翁娃娃”，“奉旨放行”、“如朕親臨”時尚行李牌、“御前侍衛手機座”等王牌文創產品，在網民中掀起一股“故宮熱”。就連如今普通市民的家中的裝飾品已經不像是從前那樣簡單的相框擺設或者是珠簾的掛飾，而更多愿意掛上擁有中國傳統文化底蘊的作品當裝飾品擺件，既風雅又有涵養。

如今普通大眾對于藝術品的價值，更多的是實用價值大于收藏價值。藝術品中低端的消費市場正是普通大眾所需求的，性價比高，實用價值大于收藏價值。而在高端藝術品市場中，你肯定不會土豪到將幾千萬的藝術作品當壁畫掛在屋內。而藝術品的中低端市場是普通大眾所需要的，更是在傳統藝術行業市場中被長期遺忘但是卻發展空間很大一類群體。

互聯網年輕化帶動藝術品移動電商的年輕化

根據CNNIC數據顯示：截至2014年6月，整體網民中小學及以下學歷人群的占比為12.1%，較2013年底上升0.2個百分點。與此同時，大專及以上人群占比下降0.3個百分點，中國網民繼續向低學歷人群擴散。可見目前國內互聯網的年輕化趨勢。

以翰墨千秋藝術交易中心為例，作為國內首家藝術品移動電商平臺，藝術交易中心提倡大眾消費理念，為美院畢業的年輕藝術家以及藝術愛好者提供了專業交易平臺。藝術家的年輕也就注定了藝術作品的年輕化和創新化。如今互聯網80后、90后的網生力量中，年輕的藝術品買家觀念簡單、開放，尤其偏向于個人的喜好和審美，設計時尚感強烈，富有創新觀念的藝術作品更容易得到這類群體的青睞。

傳統拍賣市場和藝術電商平臺兩者形成互補

傳統拍賣市場的主要目標消費群體是中高端人群，而藝術電商目前面對的是新新藏家，電商平臺出售的藝術品總體來說比實體拍賣市場價格低，實用價值大于收藏價值，在某種意義上，電商平臺與拍賣市場的消費群體并不沖突，反而存在互補關系，兩者將整個消費大眾的不同消費層次的群體全部囊括，勢必能更好的加強藝術市場的總體凝聚力，為藝術市場帶來更好的發展。

責任編輯：麥穗兒