讓一個(gè)作家用幾句話去談“寫作技巧”、“人物塑造”，恐怕是為難的。在前天的“時(shí)代國(guó)際單位·南都藝術(shù)沙龍”上，主講嘉賓笛安就遭遇了一連串類似的讀者提問。

   結(jié)果，這位“8 0后”女作家沒有回避，還多次收獲全場(chǎng)近千觀眾的熱烈掌聲。“我本以為，笛安是高冷的女神，原來這么接地氣”，不少人現(xiàn)場(chǎng)評(píng)價(jià)。你猜，笛安是怎么回答的？

   “文二代”的逆襲

   盡管笛安不太喜歡這樣的稱呼，但她確實(shí)是個(gè)“文二代”——— 父親李銳和母親蔣韻都是享譽(yù)文壇的作家。小時(shí)候，笛安曾被父親斷言沒有寫作天分。19歲那年，她創(chuàng)作了第一部中篇小說《姐姐的叢林》，投給著名的《收獲》雜志時(shí)只署名“笛安”，刻意去掉了前面的李姓，沒想到很快獲刊登。

   而真正為她帶來命運(yùn)轉(zhuǎn)折的作品，是“龍城三部曲”《東霓》、《西決》和《南音》。笛安不僅因此三度登上“中國(guó)作家富豪榜”，同時(shí)還贏得張抗抗、劉震云、劉恒等眾多文學(xué)名家的青睞。

   最近，她再度挑戰(zhàn)自我，推出了首部歷史題材長(zhǎng)篇小說《南方有令秧》。笛安說，如果非要用一句話來概括小說的內(nèi)容，那就是“400年前的一個(gè)經(jīng)紀(jì)人如何運(yùn)作一個(gè)女明星的故事。不過此女明星并非藝人，而是一個(gè)節(jié)婦”。

   想象的“游戲”

   當(dāng)天的觀眾，絕大部分來自對(duì)文學(xué)感興趣的在校大學(xué)生，因此也讓沙龍儼然成了一堂小說創(chuàng)作課。有學(xué)生問，如何讓寫作超出個(gè)人閱歷和局限。笛安笑著回答，當(dāng)你習(xí)慣了想象的時(shí)候，經(jīng)歷就變得不重要了。

   她說，念幼兒園的時(shí)候，常常跟自己玩這樣一個(gè)游戲。“我會(huì)想象地球上有個(gè)跟我一樣的女孩，她也在上幼兒園，但是她的命運(yùn)跟我完全不一樣。到我念小學(xué)的時(shí)候，那個(gè)女孩已經(jīng)去過火星了”。直到現(xiàn)在，笛安還在跟自己玩這個(gè)游戲，“我的想象力也許是這樣得到鍛煉的”。

   還有學(xué)生問，小說的人物和情節(jié)都是虛構(gòu)，怎樣才能把人物塑造得有血有肉，如何將故事豐盈起來。笛安說，“小說的成功與否，關(guān)鍵在于情節(jié)是否擁有驅(qū)動(dòng)力。正如汽車的好壞，最重要的是看發(fā)動(dòng)機(jī)。”

   笛安認(rèn)為，情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力來自核心沖突，“核心沖突夠高級(jí)，小說就成功了一半”。這個(gè)故事中有一個(gè)核心沖突，然后一個(gè)主要人物，這個(gè)主角身上有一個(gè)核心沖突，你把這兩個(gè)沖突做得讓人耳目一新，這個(gè)小說就成功了一大半。談到人物的塑造，笛安說，“天使一般的主角很難動(dòng)人。主角的手，不能是最臟的，但卻必須臟一點(diǎn)。”

   第23期

   “時(shí)代國(guó)際單位·南都藝術(shù)沙龍”，是廣州文化新地標(biāo)時(shí)代·國(guó)際單位與《南方都市報(bào)》攜手打造的品牌活動(dòng)。每個(gè)月定期舉辦，邀請(qǐng)藝術(shù)各界精英暢談創(chuàng)作之旅。（責(zé)任編輯：麥穗兒）