2018年10月28日下午，無相·獨(dú)行--杭法基藝術(shù)文獻(xiàn)展于宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館開幕，展覽由批評家吳鴻策劃，批評家杭春曉擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，由宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館主辦。

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館館長 胡介報致辭

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館執(zhí)行館長、策展人吳鴻致辭

策展人吳鴻在文章中對杭法基的創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行了梳理。杭法基的創(chuàng)作有兩條重要的線索，一是始于20世紀(jì)80年代初至今的對于抽象水墨的探索和研究，他的抽象水墨實(shí)踐比作為一個運(yùn)動的“實(shí)驗(yàn)水墨”還要早十年，作為現(xiàn)代水墨的先行者，他始終獨(dú)立于時髦而喧囂的各種運(yùn)動之外，孤獨(dú)地堅(jiān)守著自己的獨(dú)立思考和個人追求;另一條重要線索則可追溯到他早期的拼貼畫，早在1979年，杭法基就將作為工藝美術(shù)品種之一的布貼畫發(fā)展為表現(xiàn)手法更自由的拼貼畫，后期更將一些印刷圖像、文化符號等引入拼貼畫中，這些作品在當(dāng)時被廣泛發(fā)表，也為他在20世紀(jì)80年代嘗試抽象畫實(shí)驗(yàn)奠定了基礎(chǔ)。由此開始的“撕”與“貼”的手法和形式直接影響到他后來的實(shí)驗(yàn)水墨作品，如《宇宙》《魔方》系列，拼貼的視覺形式仍是畫面元素中重要的部分;在后來的《消解》系列作品中，更是將“撕”與“貼”的創(chuàng)作過程轉(zhuǎn)化為觀念藝術(shù)的表達(dá);他通過《消解》系列作品對社會、政治、歷史、文化以及他自己從事至今的水墨概念的整體性置疑、反思和批判，使他脫離了現(xiàn)代水墨范圍的局限，在當(dāng)代藝術(shù)整體進(jìn)程中也具有一定的意義。

展覽學(xué)術(shù)主持 杭春曉致辭

中國藝術(shù)研究院研究員 王端廷致辭

中國美術(shù)館研究員 徐虹致辭

藝術(shù)家 杭法基致辭

此次文獻(xiàn)館推出“杭法基藝術(shù)文獻(xiàn)展”，采用文獻(xiàn)與作品結(jié)合的方式，旨在系統(tǒng)清晰地呈現(xiàn)藝術(shù)家杭法基先生的獨(dú)立藝術(shù)之路。杭法基先生大量的珍貴歷史文獻(xiàn)資料在本次展覽中展出，包含歷年發(fā)表的出版物、早年往來信件與文稿等。展覽為藝術(shù)家杭法基先生迄今為止規(guī)模最龐大、最全面的個人回顧展，作品囊括了杭法基先生六十年藝術(shù)生涯的創(chuàng)作，其中包含他自20世紀(jì)80年代初至今的抽象實(shí)驗(yàn)水墨作品;近年來創(chuàng)作的觀念性作品《消解》系列及部分裝置作品;還有早期的素描、速寫、油畫、國畫、拼貼作品等，計有數(shù)百件之多，規(guī)模龐大，展覽于宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館二層、三層展廳呈現(xiàn)，展覽面積二千余平方米。

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館館長 胡介報現(xiàn)場接受媒體采訪

策展人吳鴻現(xiàn)場接受媒體采訪

評論家吳鴻擔(dān)任本次展覽的策展人，在接受記者專訪時他表示：杭法基的抽象水墨實(shí)踐比作為一個運(yùn)動的“實(shí)驗(yàn)水墨”還要早十年，作為現(xiàn)代水墨的先行者，他始終是一位獨(dú)立于時髦而喧囂的各種運(yùn)動之外的“邊緣人”。 杭法基一生的創(chuàng)作，沒有被裹挾在那些喧囂和空洞的概念紛爭之中，他始終堅(jiān)持自己的獨(dú)立思考與判斷，不愿被狹隘的民族主義情緒和市場所捆綁，他的抽象水墨實(shí)踐始終保持著對當(dāng)下社會、政治、文化和傳統(tǒng)的警醒與置疑的態(tài)度，孤獨(dú)地堅(jiān)守著自己的獨(dú)立思考和個人追求，形成了他自己獨(dú)特的“一個人”的水墨實(shí)踐道路。重新挖掘被淹沒多年的藝術(shù)家，我們得以有機(jī)會看到歷史的更多剖面，展覽采用文獻(xiàn)與作品結(jié)合的方式從而給觀眾呈現(xiàn)更為清晰而直觀的表達(dá)。

藝術(shù)家 杭法基現(xiàn)場接受媒體采訪

藝術(shù)家杭法基談到：“非常感謝宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館，為我舉辦這樣一次較具規(guī)模的文獻(xiàn)性藝術(shù)回顧展。回顧我?guī)资�年的藝術(shù)生涯，不過是對自我認(rèn)可的價值觀的堅(jiān)持與淡淡的創(chuàng)造性樂趣。人只不過是這一渺小星球上聚散無常的塵埃，做著自己喜歡的事情，于我來說就是幸福。”經(jīng)歷了幾十年的時代變遷，藝術(shù)家杭法基始終保有豁達(dá)而平淡的心態(tài)，孤獨(dú)而自由地在他一個人的水墨之路篤定前行。

杭法基1945年生于安徽省馬鞍山市，他作為20世紀(jì)80年代早期現(xiàn)代水墨踐行者之一，在抽象水墨領(lǐng)域，對于水墨形式、材料語言以及文化觀念思考都有獨(dú)立的貢獻(xiàn)。自20世紀(jì)80年代初以后，杭法基一直以水墨媒介為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，曾多次被邀請舉辦展覽，并公開發(fā)表多篇學(xué)術(shù)探討性文章。他是早期現(xiàn)代水墨的先行者之一，在后來的現(xiàn)代水墨領(lǐng)域也頗有影響。盡管如此，他卻一直有意游離于水墨“運(yùn)動”之外，沒有被裹挾在那些喧囂和空洞的概念紛爭之中，他始終堅(jiān)持自己的獨(dú)立思考與判斷，不愿被狹隘的民族主義情緒和市場所捆綁，他的抽象水墨實(shí)踐始終保持著對當(dāng)下社會、政治、文化和傳統(tǒng)的警醒與置疑的態(tài)度，孤獨(dú)地堅(jiān)守著自己的獨(dú)立思考和個人追求，形成了他自己獨(dú)特的“一個人”的水墨實(shí)踐道路。

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師 王端廷，本次活動學(xué)術(shù)主持 杭春曉，天津美院、四川美院教授 高嶺，詩人 牧野分別接受媒體采訪(從左往右起)

中國美術(shù)館研究員、清華大學(xué)藝術(shù)博物館學(xué)術(shù)部主任 徐虹，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士、批評家 段君，青年策展人 李擎，媒體人、藝評人 楚尋歡分別接受媒體采訪(從左到右)

展覽現(xiàn)場

               

據(jù)悉本次展覽將持續(xù)至11月28日，歡迎社會各界人士蒞臨觀展。藝美視界網(wǎng)、搜狐新聞、中國美術(shù)家網(wǎng)、中國當(dāng)代藝術(shù)家網(wǎng)、環(huán)球文化藝術(shù)網(wǎng)、中國藝站網(wǎng)、中國藝術(shù)資訊網(wǎng)、中藝書畫網(wǎng)、騰訊視頻、搜狐視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝視頻等全國多家媒體對現(xiàn)場進(jìn)行采訪與報道。

責(zé)任編輯：麥穗兒