2023年11月28日，“中華之最”沈芳書(shū)畫(huà)作品展在北京故宮普度寺大殿開(kāi)幕。此次大展是著名畫(huà)家沈芳于八十二歲之際對(duì)近些年作品的回望，展出作品共計(jì)500余件，其中包括長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)170多件

　　清華美院終身教授

　　中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)藝委員

　　世界華人華僑精英聯(lián)合會(huì)書(shū)畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、醒醉書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)

　　國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)常務(wù)理事、清華大學(xué)校友書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、湖北汽車(chē)工業(yè)學(xué)院書(shū)畫(huà)教師、現(xiàn)年82歲的沈芳百余件作品，展現(xiàn)了一位畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)一生的總結(jié)。對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)、書(shū)法及理論皆悉心研究，取精熔宏而融會(huì)貫通，專(zhuān)攻寫(xiě)意、花鳥(niǎo)、山水及書(shū)法。

　　歷年來(lái)，入選國(guó)內(nèi)外畫(huà)展百余項(xiàng)并獲獎(jiǎng)，被國(guó)內(nèi)外博物館或藏家收藏。

　　作品曾出訪日本、韓國(guó)、新西蘭、俄羅斯、等地區(qū)交流展出。書(shū)畫(huà)作品曾多次入選國(guó)家級(jí)大型畫(huà)展，并入選出版載入專(zhuān)業(yè)報(bào)章、畫(huà)刊、其藝術(shù)活動(dòng)曾有電視廣播等專(zhuān)訪，多幅作品被收藏于四川眉山三蘇博物館、江蘇省美術(shù)館、無(wú)錫市博物館、中央軍委、中央電視臺(tái)、京西賓館、長(zhǎng)沙楊開(kāi)慧紀(jì)念館、蘇州孔廟、臺(tái)灣琴園國(guó)樂(lè)團(tuán)、新加坡藝術(shù)院、中華人民共和國(guó)外交部駐法國(guó)馬賽領(lǐng)事館、日本國(guó)相模源市及大阪、橫濱等諸多機(jī)構(gòu)。曾有數(shù)幅作品被

　　藝術(shù)簡(jiǎn)歷入編《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名錄》《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》《中國(guó)美術(shù)家書(shū)法界名人名作博覽》等典籍。并有《怎樣畫(huà)山水》《怎樣畫(huà)花鳥(niǎo)》《醒醉中國(guó)畫(huà)作品選集》《美術(shù)家醒醉》等專(zhuān)著出版發(fā)行。

　　名家點(diǎn)評(píng)：

　　從醒醉的作品中，我們幾乎看不見(jiàn)那些傳統(tǒng)的、程式化的技巧對(duì)他的影響，可以清晰地看到他是一個(gè)非常注重寫(xiě)生的畫(huà)家。不過(guò)，事實(shí)上他很尊重傳統(tǒng)和很注意向古人學(xué)習(xí)，只是他善于消化古人的經(jīng)驗(yàn)，承繼古人的文化精神而不流入表面技巧。

　　——李苦禪

　　醒醉作畫(huà)，往往是拿起筆來(lái)就充滿激情，全神貫注。他選擇山水畫(huà)為主要題材，是因?yàn)樯剿��?huà)更能表達(dá)他的胸中透氣、自由暢神。他的畫(huà)直抒胸臆、不拘形似、怡然自適，喜歡用大筆意寫(xiě)，尺幅之間經(jīng)常有出人意料的山水貌相，也總有筆墨感覺(jué)構(gòu)筑的蒼茫深遠(yuǎn)之境。

　　——沈鵬

　　畫(huà)家醒醉的山水畫(huà)、畫(huà)得很厚重，又有文氣，雅氣，清新。畫(huà)家醒醉的山水畫(huà)有系統(tǒng)的文人畫(huà)的格調(diào)，又有現(xiàn)代人的審美意識(shí)。畫(huà)家邱漢橋是用北派山水的氣魄去表現(xiàn)南國(guó)山水的情懷這是畫(huà)家酣醉自己的個(gè)性創(chuàng)造。其實(shí)畫(huà)面的一般化好做到，畫(huà)得比別人不一樣也容易，但與別人畫(huà)的不一樣而且好那就不容易.

　　——李可染

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、原中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安評(píng)論道，醒醉在從事了很多人物繪畫(huà)后又回到山水之中，作為畫(huà)家，在那里找到了自己精神的安身之所。寫(xiě)實(shí)性的造型能力對(duì)他的創(chuàng)作一直有所支持，“在展覽系列作品里面他有著一種類(lèi)似于西方繪畫(huà)，或者說(shuō)是現(xiàn)代繪畫(huà)的布局、構(gòu)圖;這已經(jīng)不同于中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，體現(xiàn)出在現(xiàn)實(shí)感受基礎(chǔ)上的一種布局，是一種更加抽象的概括。”

　　與此同時(shí)，范迪安指出，中國(guó)的古代傳統(tǒng)為沈芳的藝術(shù)提供了豐富滋養(yǎng)。“他把握住了江南山水這種煙云煙雨所形成的氣韻，把傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)對(duì)氣韻的追求很突出地體現(xiàn)出來(lái)，甚至他許多作品的四個(gè)邊，尤其下方的兩個(gè)邊都是虛化的，這種布局就體現(xiàn)了老傳統(tǒng)重要經(jīng)驗(yàn)的帶入。”

　　“我認(rèn)為沈芳先生的江南系列把寫(xiě)實(shí)的和類(lèi)似超現(xiàn)實(shí)的兩種手法結(jié)合在一起，正好符合他自己對(duì)于江南的這種情感的敘述。包括他的用筆方法和對(duì)墨的使用也都圍繞著表達(dá)一種類(lèi)似于夢(mèng)境的山水，尤其是在線條和墨的渲染之間，很有自己的個(gè)性面貌，有非常豐富的細(xì)節(jié)，也有充沛的感情。”范迪安說(shuō)。

　　的結(jié)合，并找尋到帶有江南印象的個(gè)性圖式。他通過(guò)山水不僅傳達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的情愫，而且其具有創(chuàng)新性的筆墨語(yǔ)言和個(gè)性圖式更拓展了江南山水畫(huà)的現(xiàn)代性表現(xiàn)。

　　——范迪安