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展訊｜超以象外——侯廷峰書畫展

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增大字體作者：佚名來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)資訊網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2023-12-29 15:45:27

展覽主題 | Exhibition Theme

超以象外——侯廷峰書畫展

展標(biāo)題字|Exhibition title word

沈鵬

學(xué)術(shù)主持 | Academic host

張立辰、胡萍

策展人 | Curator

陶良寶

主辦 | Hosted by

紫苑書院

北京人文大學(xué)書法院

陜西省政協(xié)各界書畫院

陜西省神木市宣傳部

神木職業(yè)技術(shù)學(xué)院

共青團(tuán)神木市委員會(huì)

陜西省神木市文化和旅游文物廣電局

承辦 | Organizer

睿德軒藝術(shù)館

神木市青少年宮

協(xié)辦 | Periodco organizer

神木市三江煤化工有限公司

陜西省神木銀豐陶瓷有限責(zé)任公司

神木新晟開(kāi)元控股股份有限公司

陜西紅堿淖國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)管理局

神木市水務(wù)集團(tuán)引黃供水公司

北京睿德軒文化傳媒有限公司

北京京華書畫院

神木市琛兮萱商貿(mào)有限公司

開(kāi)幕時(shí)間 | Opening time（北京）

2024/01/06—PM3：00

展覽時(shí)間 | Exhibition time

2024/01/06—2024/01/12

展覽地點(diǎn) | Exhibition address

北京市通州區(qū)宋莊小堡環(huán)島北100米路東

開(kāi)幕時(shí)間 | Opening time（陜西神木）

2024/01/20—PM3：00

展覽時(shí)間 | Exhibition time

2024/01/20—2024/02/20

展覽地點(diǎn) | Exhibition address

陜西省神木市青少年宮

策展團(tuán)隊(duì) | Exhibition planning team

凌春華、李莎莎、陶志偉、龍輝、盛榮

王柏玲、陶金星、周德懷、吳穎、張菊

真性情和真風(fēng)格

——讀侯廷峰的花鳥(niǎo)畫并代序（節(jié)選）

邵大箴

侯廷峰的藝術(shù)個(gè)性在他的大寫意花鳥(niǎo)畫中表現(xiàn)得很鮮明，那撲面而來(lái)的是視野廣闊、氣象恢弘、豪情萬(wàn)丈的氣勢(shì)。這種氣勢(shì)，正是他自身個(gè)性的反映。侯廷峰，這個(gè)土生土長(zhǎng)的北方人，父親早逝，家境清貧，由此鍛煉了他不屈不撓、自強(qiáng)不息的性格。他自幼愛(ài)好繪畫，培養(yǎng)了他苦中作樂(lè)的情懷。在他的大寫意花鳥(niǎo)畫中，最能打動(dòng)觀者的就是這種品格和氣質(zhì)。畫面布局慷慨縱橫、氣勢(shì)恢弘，筆墨汪洋恣意、不拘格式，造型夸張、生猛。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生活磨礪的人，是難以表達(dá)出這種既帶著對(duì)泥土芬芳的贊美，又含有對(duì)生活苦難的體驗(yàn)情感的。在《石榴》這幅作品中，這種沉默的張力尤為明顯。石榴的造型以方代圓，外殼用筆粗放、拙實(shí)，裂開(kāi)的口子生硬、強(qiáng)烈，里面一顆顆石榴籽犬牙交錯(cuò)地摞疊在一起，方筆勾勒，沒(méi)有一絲水靈的鮮嫩感，只讓人感覺(jué)到西北荒涼干涸的土地上，沒(méi)有絲毫修飾的生命本能的殘酷爆發(fā)。

侯廷峰直接以書法用筆入畫，看得出有吳昌碩的影響，但線條也很有個(gè)性。支撐他作品畫面主干的線條雄健有力，行草的蒼勁和碑版的風(fēng)骨交織，篆隸、魏碑融合其中，功力深厚。雖然從應(yīng)物象形的角度看，其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，對(duì)物像的描繪不是那么寫真，可恰恰是因?yàn)樯釛壛诵蔚牧b絆，直抒胸襟的酣暢淋漓的寫意性，使他的個(gè)性得以放大和強(qiáng)化。侯廷峰對(duì)書法有過(guò)專門的研究，他不僅在北京畫院和中央美院國(guó)畫系進(jìn)修過(guò)，還在中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院和中國(guó)國(guó)家畫院沈鵬書法工作室學(xué)習(xí)過(guò)，使他掌握了扎實(shí)的基本功。他從書法和篆刻研究中獲得的藝術(shù)養(yǎng)分，也滋養(yǎng)了他的中國(guó)畫創(chuàng)作。在《宜煙宜雨又宜風(fēng)》這幅畫中，可以明顯看到書法對(duì)他的影響。畫面中的三根竹子穿插互依，行筆的速度很好地表現(xiàn)出竹子向上的勢(shì)頭。竹節(jié)之間的刻畫被巧妙地省略，前面的一根僅幾條粗線勾勒，直直地屹立在風(fēng)中，如篆書的行筆，不緊不慢，氣息凝重。旁邊的那根似乎被風(fēng)吹得微微彎曲，干澀的枯筆帶著飛白，猶如行草中的長(zhǎng)線，韌勁十足。

侯廷峰的花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖也頗有個(gè)性。他喜愛(ài)用滿構(gòu)圖，留白不多，這使得他的作品有了些許的裝飾趣味。花卉、枝干、藤蔓常常漫出畫面，畫面異常飽滿，充滿張力。加上他從海派藝術(shù)中吸取了色彩的用法，艷中帶雅，濃郁芬芳，有種熱烈高漲的氣氛。在《紫藤》《絲瓜》《芭蕉》等作品中，能感覺(jué)到植物生長(zhǎng)中那種破土而出的、似乎讓周圍都變得局促的一種旺盛生命擴(kuò)張力。

對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，個(gè)性會(huì)體現(xiàn)在作品的各個(gè)方面，從立意、構(gòu)思到選擇工具材料和表現(xiàn)手段。藝術(shù)家在發(fā)揮自己個(gè)性的同時(shí)，還要不斷總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)和梳理自己的思路，使得自己的個(gè)性在一個(gè)理性的軌道上發(fā)展，這樣才能使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步完善。

在功力與修養(yǎng)方面均有相當(dāng)水平、在創(chuàng)作上已經(jīng)取得出色成就的侯廷峰，其藝術(shù)成果生動(dòng)地表明，對(duì)繪畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)真切感情和真實(shí)個(gè)性十分重要，正如潘天壽反復(fù)強(qiáng)調(diào)的：“有真情至性，而后有真風(fēng)格。”(見(jiàn)《潘天壽談藝錄》)。

當(dāng)然，侯廷峰深知，自己的藝術(shù)有了個(gè)性面貌并不是終點(diǎn)。他正在通過(guò)尋找自己作品與前輩大師經(jīng)典的差距，分析產(chǎn)生差距的原因，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，梳理藝術(shù)思路。同時(shí)，分析當(dāng)下中國(guó)畫發(fā)展的趨勢(shì)和方向，以及當(dāng)前中國(guó)水墨畫在國(guó)際藝術(shù)大格局中已經(jīng)占有的優(yōu)勢(shì)和存在的問(wèn)題，認(rèn)真思考如何進(jìn)一步發(fā)揮自己的才能和智慧，讓自己的個(gè)性有一個(gè)更加有利的發(fā)展空間，使自己的水墨藝術(shù)創(chuàng)作在有法和無(wú)法中獲得更大的自由。

侯廷峰，1965年生于陜西神木，現(xiàn)居北京。曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家畫院、北京畫院、天津工藝美院等藝術(shù)院校，師從張立辰、沈鵬、王鏞諸先生。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京人文大學(xué)教授、北京師范大學(xué)花鳥(niǎo)畫高研班導(dǎo)師、新華社書畫院特聘畫家、《中國(guó)書畫》雜志書畫院特聘畫家、陜西省國(guó)畫院特聘畫家。