2015年3月15日至17日，香港巴塞爾藝術(shù)節(jié)將向公眾開(kāi)放，此次巴塞爾藝術(shù)展吸引全球37個(gè)國(guó)家、地區(qū)，共233間畫(huà)廊參與其中，藝術(shù)品橫跨20世紀(jì)初的現(xiàn)代時(shí)期至最近期的當(dāng)代作品。主要的畫(huà)廊展區(qū)仍然分為四大部分，畫(huà)廊薈萃(Galleries)、亞洲視野(Insights)、藝術(shù)探新(Discoveries)、藝聚空間(Encounters)，保留了去年新增的光映現(xiàn)場(chǎng)(Film)專(zhuān)區(qū)。
　　
　　本屆參展畫(huà)廊有一半在亞洲或亞太地區(qū)擁有展覽空間。展示全球逾3000位藝術(shù)家之作品，囊括20至21世紀(jì)的油畫(huà)、雕塑、繪畫(huà)、裝置、攝影、錄像等藝術(shù)品。
　　
　　巴塞爾藝術(shù)展是世界上高水平的藝術(shù)博覽會(huì)，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。它最先開(kāi)始于現(xiàn)代藝術(shù)沙龍展，從20世紀(jì)80年代起擴(kuò)大范圍，納入當(dāng)代藝術(shù)作品，而在近幾年更是積極推動(dòng)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。巴塞爾藝術(shù)展于1970年在瑞士創(chuàng)辦，2002年于美國(guó)邁阿密舉行首展，2013年登陸香港，掀開(kāi)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的新一頁(yè)。
　　
　　14日預(yù)展當(dāng)天記者發(fā)現(xiàn)，巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)幾家國(guó)際知名畫(huà)廊更是迎來(lái)馬云、王中軍等商界領(lǐng)軍人物前來(lái)詢(xún)價(jià)。
　　
　　●文/圖(除署名外)：南方日?qǐng)?bào)記者 謝夢(mèng) 發(fā)自香港
　　
　　現(xiàn)場(chǎng)
　　
　　歐美藏家在增加 年輕藝術(shù)家作品需求旺
　　
　　第三屆香港巴塞爾較之前兩屆還是發(fā)生了很多變化，比如，不同于往年5月份開(kāi)展，今年的藝博會(huì)提前到3月舉辦。此外，前亞洲總監(jiān)馬格納斯·倫弗魯已經(jīng)離職，本屆香港巴塞爾則由新任亞洲總監(jiān)黃雅君(Adeline Ooi)領(lǐng)導(dǎo)。而巴塞爾藝博會(huì)擁有者M(jìn)CH集團(tuán)對(duì)香港巴塞爾又進(jìn)行了完全收購(gòu)。黃雅君表示，今年藝術(shù)展提前至3月，是為了錯(cuò)過(guò)5月繁忙的藝術(shù)季，讓更多畫(huà)廊參展，此次有29家首次參與的國(guó)際頂尖畫(huà)廊，當(dāng)中波蘭地區(qū)從未參加過(guò)香港的藝術(shù)節(jié)。
　　
　　本屆展覽亮點(diǎn)頗多，2015年3月15日至17日，倫敦Victoria Miro畫(huà)廊第三次參與香港巴塞爾藝術(shù)展。此次重點(diǎn)展出的作品，包括草間彌生的大型銅制南瓜雕塑、Grayson Perry的8米長(zhǎng)掛毯作品、以及Isaac Julien的攝影新作。 Isaac Julien亦將于藝術(shù)展期間現(xiàn)身香港，參與"M+進(jìn)行：流動(dòng)的影像，推介其作品。
　　
　　藝聚空間策展人、當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)Artspace行政總監(jiān)AlexieGlass-Kantor致力于對(duì)景觀城市主義的探索。她認(rèn)為，香港巴塞爾藝術(shù)展在許多方面都仿佛是一個(gè)城中城：一個(gè)交匯著國(guó)際市場(chǎng)的能量和時(shí)代精神的世界。
　　
　　作為在北京、香港、紐約、倫敦等地均有分支的國(guó)際性大畫(huà)廊，佩斯(Pace)帶來(lái)了Mark Rothko、Alexander Calder、Elizabeth Murray等現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，佩斯合伙人兼亞洲總裁冷林表示，希望亞洲的藏家在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的興趣方面能夠有更多的自主性——這種自主性來(lái)源于更多元的選擇。這次佩斯帶了全球30個(gè)藝術(shù)家參展，其中非亞洲藝術(shù)家占了多數(shù)，也是希望把最好的作品介紹給他們。
　　
　　來(lái)自巴黎的tornabuoniArt畫(huà)廊專(zhuān)門(mén)做意大利現(xiàn)代派作品，第三次參加巴塞爾藝術(shù)展。此次展覽帶來(lái)了他們從1950年代—1970年代活躍的意大利藝術(shù)家，都是意大利國(guó)寶級(jí)大師，價(jià)位最高至1000萬(wàn)美金左右。畫(huà)廊藝術(shù)顧問(wèn)Sean告訴記者，畫(huà)廊主要做歐洲市場(chǎng)，來(lái)香港做這個(gè)展，為了吸引歐洲的目標(biāo)買(mǎi)家。此外今年也希望借這個(gè)平臺(tái)吸納在亞洲的藏家。但總體而言，Sean的感受是亞洲藏家來(lái)問(wèn)價(jià)的多，對(duì)歐洲現(xiàn)代派作品敢于下手買(mǎi)的少。
　　
　　經(jīng)歷了前兩屆的探索與打磨，第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展聲勢(shì)更加浩大，圍繞藝術(shù)舉辦的周邊活動(dòng)不勝枚舉。今年除了有20家歐美畫(huà)廊首次參展，也有越來(lái)越多區(qū)域外的藏家被吸引過(guò)來(lái)。
　　
　　對(duì)于藏家人群的變化，不少畫(huà)廊體會(huì)歐美藏家在增加，以往參與香港展會(huì)的藏家還是以亞洲藏家為主，現(xiàn)在新變化是隨著香港巴塞爾影響力的提升，開(kāi)始有更多歐美藏家被吸引過(guò)來(lái)，讓這些歐美藏家在這里感受一個(gè)新的市場(chǎng)中心的建立和變化。從對(duì)于年輕藝術(shù)家的需求來(lái)看，整個(gè)市場(chǎng)的增長(zhǎng)速度和趨勢(shì)還是非常明顯的。
　　
　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年至少有180場(chǎng)國(guó)際性藝術(shù)品博覽會(huì)。美國(guó)的博覽會(huì)份額最高，為39%，歐洲占38%，亞洲為12%。排名前22的藝術(shù)品博覽會(huì)吸引了超過(guò)100萬(wàn)參觀者，而藝術(shù)博覽會(huì)上的銷(xiāo)售額預(yù)計(jì)達(dá)到了105億美元。不過(guò)博覽會(huì)的影響還遠(yuǎn)不止于這些銷(xiāo)售額所體現(xiàn)的。因?yàn)樵诓┯[會(huì)開(kāi)始以后，經(jīng)銷(xiāo)商通過(guò)持續(xù)跟進(jìn)還會(huì)促成很多銷(xiāo)售。2014年，所有藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商參加藝術(shù)品博覽會(huì)的支出估計(jì)為24.6億美元。
　　
　　趨勢(shì)
　　
　　“70后”藏家看好未來(lái)3-5年抽象現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)
　　
　　13日，歐洲藝術(shù)基金會(huì)公布的《TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2014年全球藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模——510億歐元。這一數(shù)字相比2007年市場(chǎng)衰退前的480億歐元增長(zhǎng)了7%。
　　
　　報(bào)告同時(shí)指出，中國(guó)市場(chǎng)依舊是過(guò)去一年中主導(dǎo)全球市場(chǎng)的主要因素之一。其市場(chǎng)占比僅次于處于首位的美國(guó)(33%)，與英國(guó)(22%)持平。但相比中國(guó)，英美兩國(guó)在藝術(shù)品貿(mào)易上依舊占據(jù)更為明顯的優(yōu)勢(shì)。兩個(gè)國(guó)家在全球藝術(shù)品進(jìn)口中占據(jù)了62%的份額。
　　
　　2014年也是一個(gè)高價(jià)頻出的年份。拍賣(mài)價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)歐元的拍品約1530件(其中96件拍品的拍賣(mài)價(jià)格超過(guò)1000萬(wàn)歐元)，比2013年增長(zhǎng)了17%。而且，這些拍品的總價(jià)值占藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的48%，但交易量?jī)H占0.5%。
　　
　　在全球范圍內(nèi)，戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)(藝術(shù)家出生于1910年之后)持續(xù)統(tǒng)治著藝術(shù)品市場(chǎng)。2014年，其比率高達(dá)48%。而現(xiàn)代藝術(shù)品(藝術(shù)家生于1875年—1910年)的銷(xiāo)售額則占全球市場(chǎng)的28%。在戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)方面，美國(guó)依然是絕對(duì)的中心，銷(xiāo)售額占全球的46%，而在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)則占30.6%，與美國(guó)市場(chǎng)平分秋色。
　　
　　來(lái)巴塞爾看展的一位廣州藏家告訴記者，市場(chǎng)需要新的藏家，藏家也需要嶄新群體的藝術(shù)家。“‘70后’藏家的審美整體上和上一代傳統(tǒng)的認(rèn)知不一樣。‘70后’中間力量的藏家未來(lái)3—5年會(huì)傾向收抽象派現(xiàn)代藝術(shù)。”這位藏家不可否認(rèn)，‘80后’藏家對(duì)抽象市場(chǎng)察覺(jué)的意識(shí)最早，但他們口袋里相對(duì)沒(méi)有“70后”藏家“有米”。但未來(lái)趨勢(shì)要年輕收藏力量帶動(dòng)。
　　
　　這位藏家解釋道，我們年輕藝術(shù)家的抽象作品和西方斷層有四五十年。去年即可以看到在各大拍場(chǎng)古典寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的成交急速下滑。看看今年的巴塞爾，有多少西方和中國(guó)的畫(huà)廊是帶著抽象來(lái)的就明白這個(gè)趨勢(shì)：在未來(lái)3—5年，很多國(guó)家不限題材不管是雕塑還是水墨，抽象現(xiàn)代都會(huì)走高。該藏家表示，此番廣州來(lái)的團(tuán)隊(duì)10余人，多是“70后”藏家。他們更愿意通過(guò)畫(huà)廊買(mǎi)畫(huà)。因?yàn)槲鞣揭患?jí)市場(chǎng)更成熟，未來(lái)我國(guó)畫(huà)廊借鑒市場(chǎng)也將來(lái)越來(lái)越規(guī)范。“哪怕和藝術(shù)家再熟也會(huì)去畫(huà)廊買(mǎi)。畫(huà)廊有畫(huà)冊(cè)有宣傳，雖然貴20%—30%，但是減免重新篩選的成本。

責(zé)任編輯：麥穗兒