“獨樂樂，不如眾樂樂”之典，出自《孟子·梁惠王下》。其意思是，自己快樂不如同大家一起快樂。

就捐贈文獻館而言，我曾有一份“眾樂樂”，即2020年4月23日暨世界讀書日，我向曾下鄉和從事文化工作的四川省安岳縣捐贈“汪毅文獻特藏館”。此館集圖書館、方志館、博物館、美術館等諸多屬性于一體，為安岳縣圖書館第一個“館中館”。2022年8月，四川省文化旅游廳公布此館為全省文旅公共服務高質量發展優秀案例——此類型唯一。

讓快樂和“眾樂樂”增值的是“一花引來百花開”。經汪毅文獻特藏館引領示范，戴碧湘文獻展藏館、曾志強文獻展藏館均于2021年4月在安岳縣圖書館開館。三個館格局紛呈，開四川省公共圖書館“館中館群”先河，在全國公共圖書館系統中寥若晨星。

如今，時過四年，我又擁了一個“眾樂樂”——實現了與成都圖書館共建“汪毅捐贈張大千文獻館”夙愿，再一次傳遞“眾樂樂”理念的信息。成都圖書館把此專題館作為“天府名家藏書館”之一精心打造，以此探索公共圖書館的多元展示和特色展示之路。

館中所捐贈物品，包括我34年來走近張大千(大風堂)的全部所藏，有兩岸學者、大風堂門人、再傳弟子等書畫作品180余幅及信札281封約600通(含張大千親屬)，我所存手稿約500頁、書刊報1000余冊(份)、照片和影碟約4000張，以及大千紙筆、郵品等其他文獻資料和研究成果計數千件(詳見《張大千文獻館——汪毅捐贈圖冊》)。這些捐贈物品，與其說記錄了我的心路歷程，不如說表達了我走近張大千(大風堂)情感的升華——其情景歷歷在目，堪稱我人生的重要組成部分。

汪毅捐贈張大千文獻館展陳格局，包括序篇“內江出了張大千”與“走近張大千”(含“百年大風堂”和“張大千與成都”)、“張大千：我與敦煌”(含成都曾引領的“文藝復興”)、“張大千走過的世界”“汪毅：我與大風堂”四個單元和結語，以及屬于讀者的閱讀和影視空間。其文化創意，意在體現張大千的成都品牌效應，打造成都張大千藝術會客廳，進一步弘揚大風堂藝術，傳遞我與張大千(大風堂)的情愫，有利于“一花引來百花開”——名人文獻館捐贈和打造的探索。

張大千一筆貫東西，曾自豪地說：“我憑借手中的畫筆，為中國藝術在海外打天下。”他一生縱橫世界，至少在24個國家和地區的67個城市舉辦170次畫展，僅成都便達13次。據不完全統計，有關張大千的出版物和研究他的出版物總計逾千種，沒有任何書畫家能與之比肩。所以我深知，試圖在如此有限空間展示張大千的一生，這是完全不可能的。唯一期待的，便是創意賦能，讓展陳文獻“活”起來，傳遞出更多關于張大千(大風堂)藝術的信息，以饗世人。其中，特別是張大千臨摹敦煌壁畫展“喚起中國的文藝復興”，使成都有“中國文藝復興發祥地”所呈現的這部分文獻及其研究成果，將有助于成都加快世界文化名城建設的推進。

在我的人生履歷中，捐贈張大千文獻館算得上濃墨重彩一筆。然而，就歷史長河而言，人的生命會有終結，唯有作為物態而存在的文獻“不廢江河萬古流”。它是文化生命的種子，既可以開花結果于當今，又可以絢麗璀璨存于后世。成都是張大千的心象風景，也是他走向世界的出發地，更是他心中揮之不去的“家”。故他依戀成都，夢幻成都，“卻吹長笛過青城”，不斷以詩表達心跡：攜家猶得住青城;平生夢接青城宅;青城在萬里，飄夢接靈根;待歸故里更何樂，南望成都首漫搔;故鄉二月春如景，可許桃林一稅牛……把上述文獻、學術思想和學術成果安置于成都張大千文獻館這個“家”，既是對張大千(大風堂)文化貢獻的提升，又是對張大千誕辰125周年最好的紀念。鑒于我的深以為慨——張大千回家了，回到成都這個令他魂牽夢縈的家，特賦小詩三首。

一

錦城花燦數芙蓉，溢美雙髯百歲功①。

史館簾開今日喜，吾儕不忘告爰翁。

二

品味林泉不言空，藝無國界總相通。

蓉城再展墨師影，惹得錦江卷大風。

三

文園記錄大千功，光焰升騰追彩虹。

爾在仙壇做盟主，有誰提筆敢稱雄② ?

收藏和寫作是篳路藍縷與欣欣然交融的過程。至于捐贈，則是“舍”與自我實現的過程。經歷了這兩個“過程”，我將心素如簡、人淡如菊。對于佛家所言的三千大千世界，這些捐贈物品雖然算不得什么，甚至過眼云煙，但它卻永遠讓我心存幾許依戀和溫暖。

捐贈一個館是智力(創意策劃)、體力和精神結晶的工程，甘苦寸心知。在此，我感謝夫人和女兒的理解，感謝諸位朋友的關心，感謝成都圖書館的支持。

責任編輯：麥穗兒