“藝術南京”2015國際藝術博覽會落下帷幕，吳厚信創作的高1.5米，長達22米的題為《中國記憶與中國夢》油畫長卷引起轟動效應，震撼金陵!走進展覽大廳，大量觀眾立刻被這幅陳列在最前面的一幅巨幅油畫所吸引，無論是老者或年輕人都長久地踞足于畫前，無不感到驚嘆震撼，記者碰到一位上了年紀的觀眾，他說他是第二次來看這幅畫了，昨天看了，晚上睡不著，今天又來了，稱這是‘國寶級’的作品。為什么一幅繪畫作品會產生如此巨大的影響力呢?因為所有的中國人都有一個共同的記憶，也有一個共同的夢想。記者也與所有觀眾一樣也被眼前的巨幅油畫強烈打動，這幅作品將始于1840年的鴉片戰爭，直至1919年 “五四”運動，1921年中國共產黨成立的中國近代史濃縮于一幅長卷中，其思想力量，藝魅力感動了無數觀眾，南京晨報記者王慧、江蘇新浪記者云濤、以及南京電視臺先后對畫家吳厚信進行了現場采訪，‘南京晨報’表示將以大力度整版報導這幅巨作，宣傳以’中國夢’為魂魄的正能量。

記者對老畫家吳厚信作了采訪，以下是記者與畫家的問答錄：

記者：您這幅畫是什么時候開始創作的，畫了多長時間?

吳厚信：這幅畫構思于2012年初，習總書記提出“中國夢”之后，‘中國夢’這三個字就在我的頭腦中縈繞揮之不去，中國近代一百多年以來的苦難屈辱是中國人民的共同記憶，用繪畫手段描繪這段令人痛徹肺腑的歷史，成了我的藝術夢想和中國夢，但是苦于一幅單幅畫和傳統技法無法準確、全面、完善地表達這一深刻博大的主題，忽然有一天電影思維像靈光一樣閃現!仁人志士一百多年為實現強國夢磨難與奮斗的畫面，像電影鏡頭一樣一幕幕在我眼前展現，作為畫家，我要做的就是把一幅幅主題性繪畫和人物形象，歷史場面故事和細節用電影蒙太奇的手段銜接起來，于是長卷的構思出現了。

記者：您這幅油畫長卷表現了哪些內容?

吳厚信：1840年中國禁煙和銷煙的正義之舉卻換來了英帝國主義堅船利炮的入侵，古老文明與近現代世界的首次碰撞，‘三千年未有之大變局’自此而始。林則徐在堅決抵抗侵略的同時，還組織翻譯編纂系統介紹世界地理、歷史的“四洲志”，又委托魏源將所有資料編寫成《海國圖志》，提出了‘師夷之長技以制夷’的思想，成為中國睜眼看世界的第一人。鴉片戰爭打了兩年，終于戰敗，道光皇帝只能面對玉璽萬分驚恐，不得不在一紙屈辱的《南京條約》上蓋上玉璽。二十年之后英法聯軍攻占北京，萬園之園’ 圓明園葬身火海，咸豐皇帝逃到了熱河，也只能在列祖列宗的畫像前撞頭痛哭。我的素材便是至今屹立未倒的殘垣石柱，歷史給中華民族留下的恥辱紀念碑。第二次鴉片戰爭的結果不僅清廷與英、法簽訂了《中英北京條約》、《中法北京條約》，割讓九龍，賠款英法各800萬兩白銀，而且俄國趁機強迫清廷簽定《中俄北京條約》，至使黑龍江以北，外興安嶺以南包括庫頁島海參威等約60萬平方公里的中國領土被俄國強占，痛徹心肺!慘痛的失敗震醒了中華民族的仁人志士，1861年到1895年三十多年間，興起的‘洋務運動’是以富國強兵為目標的中華民族的救亡運動，史稱“同治中興”，曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等杰出人物不應被歷史遺忘。令人深思的是魏源所著的《海國圖志》在華夏得不到知音，傳到東鄰日本卻成為明治維新的引擎。日本對我覬覦之心由來久之，成為掠奪和侵略中國最主要的敵人，甲午戰爭的慘敗不但中斷了中國近代化的進程，而且是一百多年以中國人最痛楚、最恥辱的創傷，它使中國自鴉片戰爭以來的屈辱歷史豋峰造極。當我的畫筆觸碰到這中國近代史最黑暗的一頁時，心中充満悲憤，描繪了鄧世昌及‘致遠’艦的官兵視死如歸沖向敵艦，撞沉‘吉野’的大無畏的英雄氣慨，他們是中華民族的忠烈之魂，永遠的英難。北洋水師提督丁汝昌之困守劉公島，戰至彈盡糧絕，拒絕日軍勸降，在寫下遺書之后吞服鴉片自盡，李鴻章赴日與藤博文苦苦周旋，卻被日本刺客的子彈擊中險些斃命，指望‘此血可以報國’，但日方依然提出了苛刻的條件，《馬關條約》割讓遼東半島、臺灣及澎湖列島，賠償白銀二萬萬兩。李鴻章悲嘆如兩國子孫將永成仇敵矣!歷史證明了李鴻章的話不幸言中。甲午慘敗給中國帶來亡國滅種的空前危機，康有為、梁啟超等十八省一千多名舉子請愿，史稱‘公車上書’，維新運動應運而生，但是‘戊戍變法’只維持了一百零三日就被以慈禧太后為代表的保守派扼殺了。譚嗣同、楊銳、劉光弟、林旭、楊深秀、康廣仁‘六君子’血染菜市口，康有為、梁啟超亡命日本。一代代仁人志士為救中國前仆后繼，感人至深!甲午戰爭及變法的失敗，加劇了中國被列強瓜分的危機，民族矛盾日益激化，民不聊生的最底層民眾奮起抗爭，中國北方興起了義和團運動。然而‘刀槍不入’的血肉之軀擋不住侵略者的槍炮，八國聯軍攻占了北京，慈禧攜光緒倉皇西逃。由英、法、美、俄、德、日、意、奧八國軍隊組成的聯軍進入北京城之后，公開大肆燒殺掠奪，包括‘永樂大典’在內的皇宮文物珍寶洗劫一空，侵略者在紫禁城內舉行了閱兵式，此乃中華民族的奇恥大辱!李鴻章再次成為收拾殘局之人，有一幅著名的老照片，紀錄的正是該條約簽字時的情形，照片左側是各列強談判代表，右側是慶親王奕劻和老邁的李鴻章，在油畫長卷中我著了兩處改動，李鴻章不再如照片中的那樣老態龍鐘地坐成一團，而是站在案邊揮動雙手慷慨陳詞與列強討價還價據理力爭，桌案中間則放著一張即將被列強瓜分勢力范圍的中國地圖，這是作者對歷史的闡釋。《辛丑條約》賠償巨額白銀四億五千萬兩，即中國人每人賠一兩，從此外國軍隊被允許永遠在中國境內駐札，為三十多年之后的‘9.18’和‘7.7’事變留下了后患。辛丑條約之后十年，辛亥革命爆發，革命先行者孫中領導推翻了延續2000年的皇權統治，創立了中華民國，功載千秋。長卷尾聲是‘五四’運動風起云湧潮水般的浩瀚場面及代表人物，標志著中華民族的覺醒，是中國新民主主義革命的起點，催生了中國共產黨的誕生。長卷的尾聲是以毛澤東站在嘉興南湖的船上迎接革命的曙光，以中國共產黨誕生為整個長卷的結束。從2012年夏開始到2015年春，畫了將近三年，終于畫完了。

記者：這幅畫與一般情節性和主題性油畫不同，您是怎么構思這幅作品的?

吳厚信：是的，這幅畫完全沖破了傳統繪畫的焦點透視，時空一律的束縛，電影的思維、電影的運動感、電影的空間連續性與鏡頭的移動、蒙太奇的跳轉和銜接，都成為我的繪畫語言，一百多年的歷史事件和歷史人物非常繁雜，我必須主次分明，詳略有序地展現在觀眾面前，我力求做到歷史時空與場景，情節及人物形象與情緒，有機自然流暢地轉折與延伸，使畫面既有氣勢磅礴的大場面又有精致的細節處理，一切都融入統一又有變化的巨幅圖畫中，讓觀者沿著歷史的軌跡一段一段地閱讀史實，認識人物。靈活的電影思維成為這幅油畫長卷獨特語言，這得益我長年的電影生涯同時又終生鐘情于繪畫。記者：您為什么要花三年時間，下這么大的功夫畫這幅畫呢?吳厚信：“中國夢”這三個字最準確、最強烈、最詩意地表達了中華民族一百多年以來盼望國家富強、民族復興、人民幸福的情懷。《中國記憶與中國夢》表達了我個人及所有中國人歷史情懷，所以才引起了觀眾的強烈共鳴。我們國家正處于數百年以來最好的歷史時期，但是每個中國人都不能忘記一百多年的屈辱歷史，中國人民的共同記憶將是激勵我們振興中華的正能量。

記者：我覺得這幅畫是一次電影與繪畫的完美結合，您能不能談談這方面的感想?

吳厚信：我還是用著名電影評論家倪震評論文章中的話來回答你吧，他說：“考察一位畫家創作和個人風格的形成，必須了解畫家的經歷和歷史記憶，<中國記憶與中國夢>運應時代而生而且肩負重要社會使命，完成這樣的巨幅創作作者需要具備至少四個條件，而且缺一不可。首先是能畫，沒有繪畫基本功一切無從談起，二是藝術家的責任感，三是對表現的歷史深入的理解與熟知，四是要有獨特的開創性的藝術手法。恰巧，命運讓厚信同時具備了這四個條件，所以油畫長卷《中國記憶和中國夢》在吳厚信的筆下誕生不是偶然的。厚信身上的藝術家的責任感、使命感和歷史情結如魂附體，他的電影和電視劇的創作題材大都與時代或歷史緊密相連，我素知厚信的執著和毅力是驚人的，歷時兩年半，因身體緣故數次入院，出院后依然堅持，終于把他想做的事做成了，正值世界反法西斯戰爭和中國抗日戰爭勝利七十周年勝利日，面對這幅長達22米巨幅作品，引發了我對歷史回憶和藝術欣賞的雙重效應，從內容而言，畫家筆下描繪的這段滄桑歷史，完全是發自作者內心深處的歷史感悟，表達了作者深沉的民族情懷和赤子之心，從繪畫語言角度則是一次有魄力的成功探索，其氣勢磅礴、形象生動，情感激蕩及細節精致入微深深打動觀者。此作在這獨特的日子問世，讓我感覺到這正是厚信個人的生命奉獻和民族的歷史回憶自然重合，他以富于激情的歷史感和藝術觀，在自己的藝術生命行程上留下了獨特的、動人的足跡!”我感謝倪震先生和大家對這幅畫創作的評價，我自知能力有限，遠未完成“中國夢”的宏大主題。這只是一件拋磚引玉的作品，我希望更多的畫家拿起筆來描繪美麗的中國夢。記者：觀眾的強烈反應證明<中國記憶與中國夢>這幅巨作的創作是成功的，您以與眾不同的繪畫創作語言表達了自己人生觀、歷史觀和藝術觀，除了藝術上的成就之外，從畫面中更使我們看到了一位對中國命運和藝術執著真誠獻身者的堅韌跋涉和人格力量及內心激情。我衷心祝賀<中國記憶與中國夢>這一重要作品的誕生，相信這一創新性的巨幅畫作必將在中國繪畫長廊有一席之地。

吳厚信：謝謝。

責任編輯：麥穗兒