2015年10月23日，水墨家園——李小可作品展”在江蘇省美術(shù)館隆重開幕，前來參加會議的重要嘉賓有：中國美術(shù)家協(xié)會副主席北京畫院院長王明明、江蘇省文化廳副廳長高云、江蘇省美術(shù)館館長 孫曉云、江蘇省文聯(lián)書記處書記劉旭東、江蘇省常務(wù)委員副省長徐鳴、珂居網(wǎng)總經(jīng)理崔光臣、東方圖片社總經(jīng)理張冰賢、國際藝術(shù)網(wǎng)總編徐萍 、著名畫家傅二石、賀成、喻紀高等，社會各界千余人前來參加此次展覽開幕活動，盛況空前，現(xiàn)場藝術(shù)界名家云集，展廳內(nèi)觀眾絡(luò)繹不絕。

此次共展出水墨精品力作百余幅。展覽共分為“水墨家園”、“雪域藏跡”、“山水黃山”、“師法自然”(寫生部分)四個系列，并包括其部分“藏跡”系列版畫作品，是一次較為全面的展現(xiàn)。

展覽以“水墨家園”為主題，共分為“水墨家園”“雪域藏跡”“山水黃山”“師法自然”四個系列，并包括其部分“藏跡”系列版畫作品。本次展覽將是對李小可藝術(shù)創(chuàng)作的一次較為全面的呈現(xiàn)。

展覽的第一部分“水墨家園”(北京系列)，呈現(xiàn)了自上世紀80年代中期以來，李小可所展開的以西畫的構(gòu)成方法來補充和豐富傳統(tǒng)筆墨的探索。他的許多描繪古都北京的作品反映了這段探索的歷程，北京四合院、胡同、宮墻下的楊柳、老槐樹組成的靜謐林蔭……他用水墨語言來表現(xiàn)那漸漸逝去的家園的印象與記憶，讓我們看到他對城市水墨的探索和那份對北京的特殊情感。

本次展覽著重展現(xiàn)了第二部分“雪域藏跡”(西藏系列)的內(nèi)容，在這一系列的創(chuàng)作中，李小可延伸了傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)力，在描繪西藏的過程中形成了獨特的視覺語言。自1988年至今，李小可到藏地采風寫生已三十余次，他走遍了西部藏區(qū)和寺院。藏地大自然的純凈博大，藏人的真切淳樸，給他以震撼。他不帶有獵奇的目的，始終思考景致背后的文化內(nèi)容，并找出最能反映西藏文化特征的角度，來呈現(xiàn)西藏文化與自然的魅力，同時表現(xiàn)他的個人體驗。

在第三部分“山水黃山”(黃山系列)版塊中，呈現(xiàn)了李小可對于水墨本體語言及傳統(tǒng)程式化表現(xiàn)的探索。黃山為歷代名人墨客所描寫，黃山難畫也是共識。然而，李小可還是選擇了黃山。他把畫黃山看成“補課”，補“師法自然”、感知領(lǐng)悟的課，補面對前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)課，由此建構(gòu)自己對黃山的“重新認識”。

“師法自然”(寫生系列)是本展的又一亮點。堅持自己重生活、重表現(xiàn)的創(chuàng)作態(tài)度，李小可畫了大量的水墨寫生。他認為，通過寫生，能夠直面瞬息萬變的客觀世界，能讓傳統(tǒng)與當代文化及個人的表現(xiàn)經(jīng)驗發(fā)生碰撞，激發(fā)無限的創(chuàng)作靈感，從而推動審美領(lǐng)域的新發(fā)現(xiàn)。避免程式化的表現(xiàn)，抓住寫生中的特殊性感受，并逐漸地將之轉(zhuǎn)為新的水墨結(jié)構(gòu)語言，這成為了李小可的研究和選擇。

本展通過以上四個系列全方位呈現(xiàn)了李小可構(gòu)建的“水墨家園”，他以自家的繪畫面貌和“重表現(xiàn)”的理性架構(gòu)，形成了鮮明的個性。

年已七十的李小可先生謙遜、溫和、專注，筆耕不輟，他說“我父親70歲的時候感慨：我是時間的窮人。年輕的時候我不理解，而現(xiàn)在我越來越感受到這句話的深意。年歲大了應(yīng)該休息，但我卻不能放過自己，我越來越覺得時間不夠用，在藝術(shù)上我仍在繼續(xù)完善自己”。‘水墨’是他藝術(shù)生涯選擇的主要語言方式，也是緣：父親、山水、中國畫的表現(xiàn)……它承載著東方文化的特征。

此次展覽在南京舉辦具有特別意義，江蘇是文化重鎮(zhèn)，也是李小可先生的家鄉(xiāng)，1993年，其曾與鄒佩珠先生將父親李可染的《百萬雄師過大江》捐贈江蘇省美術(shù)館。此次展覽中李小可先生將其兩幅作品捐贈給江蘇省美術(shù)館，以表對家鄉(xiāng)養(yǎng)育之恩的報答。

由中央文史研究館、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會、全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、江蘇省文學藝術(shù)界聯(lián)合會、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會主辦，江蘇省美術(shù)館承辦，北京可創(chuàng)文化、江蘇兩漢文化發(fā)展有限公司協(xié)辦的“水墨家園——李小可作品展”將持續(xù)至11月4日。

責任編輯：麥穗兒