江西瑞金 中央紅軍二萬五千里長征的起點

　　書畫圈網閆春玉綜述 走進江西瑞金和于都，大街上隨處可見的“長征”“紅軍”等有關的字眼，不由得讓人想起82年前發生在這兩座城市轟轟烈烈、英勇悲壯的長征故事，雖然已經過82年的歷史發展變遷與洗滌，但長征的烙印仍銘記于此，這兩座城市也因此而深深印在國人心中。

　　在這里，書畫圈網小編看到大街巷尾的紅色革命遺跡游人如織，繁忙的紀念館講解員迎來送往，前來參觀紅色革命圣地的游人被深深的吸引與感染著。

　　紅軍長征是中國革命史上一幅壯麗無比的歷史畫卷，“長征第一山”“長征第一橋”“長征第一渡”……也因此聞名天下。

　　為了弘揚長征精神、緬懷先輩偉績，書畫圈網小編以書畫作品重走長征路，用書畫藝術來感染人、教育人，讓偉大的長征精神薪火相傳。

　　　　宋文治《長征第一關》

　　尺寸：101×73cm

　　鈐印：長征第一關。一九六五年寫，瑞金云石山，毛主席辦公處，舉世聞名的紅軍二萬五千里長征即從此處出發。文治并記。

　　宋文治(1919-2001)是江蘇太倉人。20世紀初，由中國共產黨所領導的工農紅軍完成的二萬五千里長征是中國現代革命的 雄偉史詩。作為“萬里長征第一關”的瑞金云石山早已成為中國人民所向往的革命圣地。這不僅是云石山的雄偉壯觀，更重要的歷史賦予了它一種偉大的革命精神。 解放后無數藝術家往來朝圣、寫生、外師造化、攝取靈感、改造思想、升華觀念。江蘇國畫院開始的“萬里采風長征”便是當時最為著名的藝術活動。

　　該幅作品全幅取平視角，以長短錯綜的線條和輕重不一的皴擦表現山勢的危險和高峻;又以筆直的松樹加以渲染。設色上，則是水墨、花青和淡赭，只用洋紅實顯遠山的壯 闊、連綿的恢宏以及樹頂，營造一種朝陽初升時的清麗、流暢和新鮮。而山石間幾乎天梯一般懸掛其中的山徑，更把這種氣勢推到極致。

　　以此可窺作者當年飽滿的創作熱情。多少年過去了，今天當代人把以“革命圣地”及與革命活動相關為載體的藝術作品稱為“紅色經典”，此幅《長征第一關》為其同類題材之精品。當書畫圈網小編走進云石山，這是一座平地凸起的小山，山中怪石林立，形態各異，并有幾百種植物點綴其間，云石山山高不到50米，方園不足千平方米，一條崎嶇的臺階小路可直通山頂，中途還有兩道石門屏障，山上只有一座古寺廟。就是這座古廟讓并不起眼的云石山給人們留下了深刻記憶。

　　關山月、黎雄才、傅抱石繪長征第一橋

　　關山月 設色紙本 鏡片 47×72cm 作于1962年的長征第一橋，純以寫生稿出之，筆酣墨暢，激情滿懷，讓人如臨其境。

　　黎雄才先生作于1972年的《長征第一橋》，曾于2008年以140萬在廣州一家拍賣行釋出。

　　傅抱石于1964年1月22日的《長征第一橋》。

　　關山月、黎雄才均是以寫生見長的畫家，而且兩人選取的角度和視角大同而小異，而傅抱石作品則是俯視，三幅作品放在一起對照，有平視的近景和俯視的遠景，可清楚地看出革命圣地的往昔模樣。

　　長征第一橋的由來

　　位于江西瑞金武陽鎮武陽村的武陽橋緣何被稱為“長征第一橋”？

　　1930年夏，武陽區游擊隊負責人楊斗文、劉國興帶領暴動的農民和游擊隊員，扛著梭標，端上長矛，從武陽橋上殺進縣城，活捉惡霸地主，第一次把紅旗插在了橋頭。此后，武陽工農群眾在共產黨的領導下，迅速地建立了紅色政權，并在多次反“圍剿”戰斗中，不顧敵人阻攔、轟炸，一次次沖過此橋，送彈藥、抬擔架，支援紅軍戰斗，為反“圍剿”的勝利建立了不朽的功勛。

　　1933年春天，毛澤東帶領一批紅軍戰士來到武陽橋，在武陽村綿江兩岸調查指導當地的春耕生產，親自幫助兩岸群眾犁田插秧。毛澤東還親自主持召開春耕生產動員大會，親自授予武陽區和石水鄉“春耕模范”獎旗。“春耕生產動員大會會址”至今佇立在武陽橋頭，見證著那段紅色歷史。

　　1934年夏秋間，隨著廣昌保衛戰的失敗，第五次反“圍剿”宣告失敗，以王明、博古為首的左傾中央，不得不決定實行戰略大轉移。正在福建閩西戰斗的紅九軍團接到中革軍委的命令后，于10月初從長汀出發，7日晚到達瑞金，8日拂曉到達武陽。由于人數眾多，橋身單薄，部隊通過武陽橋時，橋體搖晃厲害，戰士們不得不分批分段過橋。過河火把的亮光與戰士的咳嗽聲引來了早起的群眾。沿河兩岸群眾紛紛云集在武陽橋旁，把雞蛋、米果、大豆、花生、草鞋、斗笠送到紅軍戰士手上。年輕力壯的小伙紛紛跳下河水，用身體頂著晃動的橋墩，保證紅軍順利過橋。此后，紅九軍團經會昌、過安遠，追隨紅軍主力艱難西去。

　　從此，武陽橋有了“長征第一橋”的名字，可以說，它是紅軍長征經過的第一座橋，也是一座“暖心橋”。

　　于都縣的長征紀念館

　　于都夜景 現在的長征第一渡大橋

　　長征途中 紅軍曾經宿營過的麻地村劉氏祠堂

　　李可染 《長征》

　　《長征》

　　此幅《長征》中，景物橫向展現，重山疊積，如犬牙高低，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與 浪漫色彩視覺化。畫中山體以濃墨重色寫成，塊面厚實穩重，以留白形成的山路、水道穿插其間。從深濃墨色過渡到留白，色調的明暗變化，平衡了畫面厚重的體積感。全幅結構規整，筆墨精嚴，氣象萬千，是一幀文學性、藝術性與時代意義結合的精品佳作，是新中國美術史中的里程碑，也是畫家個人創作歷程中的重要代表作。

　　傅抱石：氣吞山河的現實感

　　《更喜岷山千里雪》

　　傅抱石在60年代創作的毛澤東詩意圖，在氣質上與過去繪畫風格決裂，幾乎有上九重天的感覺，尤其是表現長征的《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》(據《七律·長征》)。《更喜岷山千里雪》則表現千里雪封的連綿山脈，左下角有一條通向天際的雪坡，一隊人影如豆的紅軍在雪中跋涉，像一支天途朝圣的隊伍。他單獨創作的《搶渡大渡河》則從半山腰的視點表現河中一條正在強渡的紅軍的船，畫面更類似文人畫的《赤壁詩意圖》。

　　傅抱石的骨子里始終在尋求一種新的豪放氣質，并且真的在毛澤東的長征中找到了一種氣吞山河的現實感。傅抱石的繪畫在20世紀的貢獻在于超越了傳統文人畫的陰柔幽婉的氣質，這一點他借助了對毛澤東的想象性體驗，盡管他沒有親歷長征。

　　費新我《紅軍不怕遠征難》立軸

　　《紅軍不怕遠征難》

　　尺寸：98×33.5cm

　　漫天皆白雪，雪里行軍情更迫。額上高山，風卷紅旗過大關，此行何去?贛江風雪彌漫處。命令昨頒，十萬工農下吉安。

　　費新我(1903.12—1992.5)學名思恩，字省吾，別名立千、立齋，后改名新我，浙江湖州人。“紅軍不怕遠征難”一圖是其為數不多的“紅色題材”之一，畫中風雪彌漫，山深林隘，紅軍隊伍正艱難行進，情勢緊逼，但前鋒已過吉安城關，因為遠望關下已是數點紅旗招展。無論立意、構圖、用筆設色均臻于上乘，是其繪畫作品代表之作。

　　何海霞《長征》

　　《長征》

　　尺寸：143×149cm鈐印：1.海霞(白文)2.何灜之印(朱文)

　　款識：更喜岷山千里雪/三軍過后盡開顏/一九五六年舊作/幸少云書見/補寫于北京/何海霞

　　何海霞(1908-1998)，北京人，滿族，原名何瀛，擅長中國畫。1934年拜張大千為師，1936年曾與齊白石、于非音、張大千舉辦四人作品聯 展;山水入古而化，融合水墨丹青，頗得大千秘奧;構圖能迭出新意;和趙望云、石魯合譽為“陜西三杰”，共同創立“長安畫派”。曾任西北美術家協會畫師、陜 西國畫院副院長及名譽院長、中國國畫研究院研究員等職務。

　　陸儼少 毛主席詞意《六盤山》

　　《六盤山》

　　尺寸：17×83cm

　　鈐印：天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍?清平樂。六盤山敬寫毛主席詞意。

　　六盤山在寧夏回族自治區南部固原縣西南，是六盤山山脈的主峰，險窄的山路要盤旋多重才能到達峰頂。毛澤東在1935年9月中旬率領中央紅軍進入甘肅省南部，10月上旬，突破敵人的封鎖線，打垮了敵人的騎兵部隊，勝利地越過六盤山，寫下了《清平樂六盤山》。

　　畫面在橫幅中展開，構圖疏闊，山巒綿延起伏，一目千里，氣勢磅礴。云天之際，一行大雁南飛，排成人字形，漸行漸遠。主峰上，一隊紅軍戰士在山頂駐足張 望，長槍扛在肩頭，白馬牽在身邊，紅旗迎風飄揚。雖然山川宏闊，而人物渺小，但是這一隊紅軍戰士，站在群山之巔，一覽眾山小，頗有征服之意，仿佛在向群山 詢問：“今日長纓在手，何時縛住蒼龍?”

　　畫法上，近景山巒以干濕濃淡不均的水墨皴染，再薄染一層淡赭石，最后以澀筆重墨點染，表現出 山體的蒼茫渾厚;中景以淡墨勾勒，赭石渲染;遠山以石青染出，天空亦施以淡石青色，清冷的色調正好渲染出“天高云淡”的氛圍，鮮艷的紅旗成為畫中的亮點， 與淡藍的天空、遠山相映照。畫面左上角以行草題寫原詞，奔放的筆勢亦與畫面氣格相合。整幅章法新奇，構思巧妙，筆墨恣肆縱逸，畫家以強悍有力，又率性而為 的寫意風格，凸顯出毛主席詩詞的壯闊情懷，雖然帶有特殊時代的印記，但也超越了政治畫的范疇，使時代風尚與個性風格相融合，自成一格。

責任編輯：麥穗兒