今天上午，《瓷韻風華——嵇錫貴陶瓷藝術精品展》在浙江省博物館武林館盛大開幕。領導、嘉賓、高朋、后學、媒體，濟濟一堂。受嵇錫貴大師之邀，參加開幕式，不勝榮幸。

嵇錫貴，亞太地區手工藝大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師評委、中國藝術研究院研究生院碩士生導師。杭州西溪貴山窯陶瓷藝術館館長。

有緣與嵇錫貴大師相識，是在7月的西泠美術館。她對于我的南宋官窯收藏給予了肯定與鼓勵。言談如沐春風，很有親切感。正如中國美院原副院長高而頤先生說的“嵇錫貴今年已經75周歲了，但性格開朗、直爽，為人善良親和，一點不像年過古稀的老人。”

開幕式上，嵇錫貴大師向浙江省博物館捐贈“釉上彩水仙花瓶”，并進行《中國工藝美術大師全集——嵇錫貴卷》的新書發布。

三樓展廳幾無立錐之地，氣氛熱烈。每件作品前，都是人。一共走了兩圈，才算把每件作品都看了。

大師的作品，給我兩個最大的感受。第一個感受，傳統技藝素養深厚。畫面充滿古典花鳥山水情趣意境。刻花工藝與宋瓷一脈相承、釉上彩紋飾的全局把控與細膩勾繪，青花釉彩的運用、瓷板畫的禪境與文人氣質，看過之后，我就明白了，大師為什么是大師。

尤其是一件“春韻”粉彩梅瓶。瓶身主題圖案是花鳥。瓶頸與瓶足各有一圈細密青綠纏枝花卉紋飾。乍眼一看，是純粹綠釉飾帶。再仔細一看，原來竟然填滿細密的纏枝花卉。大師對于彩繪花卉線條的運用已爐火澄清。

我個人而言，尤其喜歡下面這件“梨花青鳥”粉彩瓷盤。類似風格另一件《梨花小鳥溶溶月》粉彩瓶被嵇錫貴大師之女，藝術學博士郭藝研究員，評論為“母親五十歲之后淡泊恬靜風格的代表性作品，是她對于人生的深刻感悟與表達，使人進入作品悠遠的意境之中。讓人不再關注工藝技法，而是更多地引發對生命的反思”。

第二個感受，大師刻花工藝的纏枝花卉，鮮活靈動。以這件“暗香浮動”越窯青瓷刻花大盤為例。圖錄上的照片，無法表現出纏枝花卉的舒展與層次感。你若見過南宋都城杭州出土的唐五代越窯青瓷精品標本，再來看大師的作品，就會由衷感嘆大師刻花技藝出神入化。

已故中國工藝美術界的學術泰斗、美術教育家鄧白先生是嵇錫貴的恩師。鄧白先生也是解放后在國內最早研究南宋官窯工藝恢復的藝術家。鄧白先生當年評價嵇錫貴“是陶瓷彩繪設計的難得人才”。

2003年，鄧白先生指導壁畫（左起：郭琳山 鄧白 嵇錫貴 郭藝）

2004年，嵇錫貴與丈夫郭琳山

這一切得益于嵇錫貴大師的藝術人生經歷。畢業于景德鎮陶瓷美術技藝學校和景德鎮陶瓷學院美術設計系。23歲即進入輕工業部陶瓷研究所藝術室工作。44歲調入浙江省工藝美術研究所，潛心研究越窯、南宋官窯、龍泉窯、婺州窯青瓷、長興紫砂陶器的燒制技藝和裝飾技藝。這兩段主要經歷，體現在她的作品上。一塊是明清景德鎮綜合陶瓷技藝風格，另一塊是浙江青瓷尤其是越窯青瓷技藝的恢復與創新。

我想，嵇錫貴大師若是在明清兩朝盛期，必定是景德鎮御窯廠首席畫師。若是在晚唐五代或是南宋的浙江，也一定是越窯秘色瓷、南宋修內司官窯的御用藝魁。

展覽上，我特別注意到嵇錫貴大師的一紙鉛筆字。“宋代刻劃花資料主要有定窯刻花、景德鎮影青刻花等。經過多年的實物臨摹和有關書籍照片整理、匯集成冊頁，以供自己創作的參考。因本人酷愛刻花技藝，從中有所收益。嵇錫貴后記 2012年4月”。大師何能成為大師?可見一斑。

從當年負責整套7501中南海毛主席用瓷釉下彩繪梅竹到2016年G20峰會國宴用瓷“皇家氣派”的畫面總設計。本次展覽，我們見識到了國家級大師的風范與60年孜孜以求的藝術探索精神。

為什么嵇錫貴大師的作品，色彩豐富，對于看貫單色釉宋瓷的我來說，卻竟絲毫沒有感覺到匠氣，相反，每件作品無不透露出一種藝術經典的氣質。我想，這也許正是嵇錫貴大師的藝術家境界所在吧。

展覽截止到10月15日。這是嵇錫貴大師從藝60周年的大展，更是當代陶瓷藝術的經典展。你值得一看。

責任編輯：麥穗兒