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邀請函 |【光彩 · 無界】蔣燁水彩藝術全國巡回展廣州站

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增大字體作者：佚名來源：藝博會發布時間：2017-09-20 18:29:03

【光彩 · 無界】蔣燁水彩藝術全國巡回展廣州站

展期

2017 年 9 月 23 日 --2017 年 9 月 29 日

開幕式

2017 年 9 月 23 日 15:00

簽到時間

2017 年 9 月 23 日 14:30

廣州市越秀區達道路天泰大廈 4 層藝時代

主辦：廣州國際藝術博覽會

協辦：藝術國際精英會

學術主持：倍爾

策展人：彭文斌

策展助理：欒平平劉樂

媒介總監：欒平平

邀請嘉賓：中國薩克斯王子—伍迪

展覽前言

Preface of exhibition

蔣燁，極致生活藝術的發現者，不效仿他人，不重復自己，追求有限，表達無限。

光，因藝術而存在。蔣燁，巧妙地構造光、空間和觀感，用幻境來讓你冥想，陷入奇境。賞其作品，心靈不自覺的瞬間凈化。光，本身就是最美的藝術品。

彩，因隨類而賦予。蔣燁，通過水色交融的寫意性，來表達藝術創作的寫意性，水與彩的淋漓酣暢，讓畫面給人 " 虛實相生 " 的藝術感受。彩，天生就是最強的思想者。

當觀者與藝術對話，有了情感的共鳴，這才叫藝術，因為觀者就是藝術的一部分，他們相互依存、相互交集。

藝術，就在這里，下一個，或許就在你的手里。

策展人：彭文斌

以水驅彩，斑斕幻化，或干或濕，透明凝練，靜物、風景、人物皆宜，此水彩之主征。入門易，習者眾，臻精難，成己貌更堪寥寥。

湘有畫家蔣燁者，沉浸水彩三十年，得名師授，更勤習苦悟，終窺水彩堂奧，不論群像、水果靜物、抑或風景抽象皆佳作頻出，領一時新風，獲諸獎、帶碩博，風頭極勁。

老蓬慧眼，策蔣作巡展九州，播精妙藝術以振藝市，以學術引領市場，以精品回饋藏家，樹行業標桿，實藝市之福也!

賀蔣燁，贊老蓬，更祝觀者藏家得飽眼福并得藏佳作之樂常在!

學術主持：倍爾

蔣燁

1967 年 9 月生湖南安化，先后畢業于湖南師范大學和中南大學;現為中南大學教授、博士，博士研究生導師，建筑與藝術學院美術系主任;中國美術家協會會員;湖南省美術家協會水彩畫藝術委員會主任。

長期從事高校美術教育和水彩畫研究與創作，出版專著和教材 7 部，代表作有《現代寫實水彩畫創作》和《現代色彩靜物技法》;主編《21 世紀高等學校美術與設計專業規劃教材》和《我為丹青》畫冊兩部大型叢書;作品參加第九至第十一屆全國美術作品展，第四至第十屆全國水彩、粉畫展，以及其他重要全國綜合展和部分國際展，并多次獲獎;作品應邀去多國展出，并應邀在美國舉辦個人畫展;作品被《新華文摘》、《文藝研究》、《美術》、《美術觀察》、《求索》等重要刊物選登;作品被中國美術館和亞洲水彩藝術博物館等十余家專業機構收藏。主要代表作品有《迷彩青春》、《陽光集市》、《英雄》、《核桃》和《荔枝》等。

蔣燁是身居高等院校的水彩畫家，作為博士、教授，博士生導師的他，關于美術和教育研究的著作已出版多部，簡直令人稱奇，水彩畫創作也成就非凡，并屢屢在全國大展中獲獎。他是一個富有創新精神的畫家，永遠不滿足自己已有的成績，在藝術表現上決不重復自己，每一個階段都有新的追求，新的創意，他總是會給你一個耳目一新、眼前一亮的驚喜，這應該說是蔣燁水彩畫藝術不斷前進的奧秘。

下面我們一同看看蔣燁先生這三十年水彩創作之路的發展歷程!

作品欣賞

Artwork for appreciation

早期繪畫：從西方寫實開啟探索

縱觀蔣燁先生三十年的水彩創作之路，這個過程是從早期瑣碎的摹寫現實，到后來對東方美學的審美追求。中西方的繪畫理論及美學體系存在著差異，最本原的美學差異是：寫意與寫實。這個差異也可從外在與內在兩方面看出，從外在看，其一，西方繪畫注重再現自然，中國繪畫則注重表現自然;其二，西方繪畫重典型，中國繪畫重意象。從內在方面看，中西方的繪畫都受各自哲學思想體系的影響，西方的美學根植于西方哲學，中國美學則根植于東方哲學。

靜物系列

而蔣燁先生的這個創作之路是從西方繪畫體系到東方繪畫體系的大跨越，最終兩者能巧妙地融合于畫中，這過程少不了反復地實驗與研究，這也使他的藝術成就更上一層樓。

早期蔣燁先生接受的是學院派教育，受西方繪畫理論體系的影響，走的是西方寫實路線。例如他畫的那些靜物，那些刻畫細致的荔枝，堅硬的核桃，特別是秋陽下的玉米，滿滿的金黃，喜悅溢出畫外。

蔣燁|《核桃》|68cmX113cm

蔣燁|《玉米》|108cmX78cm

西方繪畫藝術善于把一切形態都原原本本地再現出來，講究焦點透視、立體造型等等，往往表達重于構思，技法展示容易遮蔽了畫家的精神表達，要透過層層物象才能體味畫家深藏的內心世界。

蔣燁|《香水百合 2》|79cmX110cm

蔣燁|《佳果》|56cmX76cm

蔣燁|《蘋果》|56cmX76cm

人物系列

為了追求精確的寫實，探索水彩的技術可能。蔣燁先生甚至借助數碼相機撲捉素材，用圖像軟件對素材照片進行了剪接、修整和效果處理，把光影、色彩進行了統一與強化，對疏密關系進行了調整布置。以他的成名作《陽光集市》為例，篷布、遮陽傘、斗笠、草帽、老人、大人、小孩近實遠虛構成了橫與豎的遞進層次，暖色調的色彩透明亮麗，人物動作體態豐富，畫面宏大而不凌亂，充滿生活氣息。除了 " 集市系列 "，還有 " 迷彩青春系列 "，這些作品一亮相，便同時打動了觀眾、專家評委和收藏機構。

蔣燁|《集市系列 5、斜陽》|765X1063cm

蔣燁|《集市系列 2》|56cmX76cm

蔣燁|《迷彩青春》|90cmx152cm

近期繪畫：向東方寫意的轉變

蔣燁先生近期的一些風景畫中，顯現出中國傳統的人文氣質，也看出他開始對東方美學意境的追求。相比西方繪畫藝術，東方的藝術表現并不注重對現實對象的準確描寫，更偏于精神性的寫意，其精神性常常高于畫本身的表達與技法，物象作為抒情的媒介表達著畫者的精神境界與人格追求。就像詩人王維所說的那樣：" 妙語不在多言。"

風景系列

蔣燁先生近期的創作注意吸收中國傳統繪畫的精髓，借鑒一些大寫意中國畫中的概括寫意筆法，大筆渲染氣氛，在這一類畫中，他的色彩更偏重于主觀，表現出夢幻如歌般的景致。著名水彩畫家陳飛虎先生評價說，看蔣燁的風景明顯有他獨到的味道。