2017年11月14號，首都師范大學教授吉瑞森先生就玉簪、凌霄、梧桐三種元素為主題，講述了在寫生中如何將多種物象相互組合。

　　教授就玉簪、凌霄、梧桐三種 分別為地生、下垂和上揚的不同物理特性的元素如何和諧的組織畫面，同時又符合中國畫審美特點 作了解析講述，并進行示范。

　　一：首先打好腹稿，把要表現的主要物象安排在最重要的位置上，初學者可以用指甲或鉛筆在紙上輕輕做出標識，然后開始局部刻畫，教授在此強調：不管多大的篇幅都是由多個局部組合而成，所以局部寫生是繪畫基礎的重中之重。

　　二：淡墨成組勾畫玉簪花花朵，寫生不是寫實，必須 根據需要對實物進行取舍，再在畫面上合理組合。

　　三：調赭綠畫玉簪的花莖及花托，注意其勢態及疏密關系。

　　四：根據葉子的結構用大筆觸畫葉子，注意其濃淡關系，安排好大墨塊在整個畫面中的位置。

　　五：葉片的底部用概括性類干線補充畫面，以彰顯花莖的挺拔。

　　六：在玉簪花右上方加畫石頭，石頭宜方不宜圓，以和花朵的圓潤相互襯托。

　　更要避開畫面的中線。

　　七：用遒勁的線條畫凌霄的藤，注意不可拘謹，拉開架子，把畫面的氣勢造出來。

　　同時在凌霄藤上畫幾片梧桐葉子，使凌霄和梧桐相互穿插交融。并在合適的地方加畫凌霄葉子。

　　八：散鋒皴擦藤子及旁邊的空隙，以使藤子與葉子之間出現一個含糊狀態。使畫面虛實相生。

　　九：在需要的地方畫幾組凌霄花朵，花朵切忌畫成圓形，用筆要有大小變化，筆筆不同。用色要有濃淡之分，同時注意花組的外邊緣線要有節奏。

　　十：重墨點畫凌霄葉脈，用筆靈活暢快，使畫面增加一個層次。然后在凌霄的后面、畫面的上端畫梧桐枝干，用梧桐枝干拉出畫面向上的勢。

　　十一：用藍紫色刻畫梧桐花朵，畫出其串狀的形態及花組的豐厚感。赭綠畫花托及花莖，并使其巧妙合理地連接在枝干上。

　　十二：用點線面相結合的筆法畫梧桐葉子，使其在墨色及塊面上與底部玉簪花葉遙相呼應。

　　十三：整理畫面，1，觀察留白的大小、形狀、位置是否合理，并進行調整。2，將瑣碎的地方處理，使其有整體感。3，淡赭石渲染石頭，使其與畫面協調。同時勾畫白色玉簪花朵，予以襯托。4，在左下方適當點染藍紫色與梧桐花相呼應。

　　完成作品：

　　課堂花絮：

　　吉瑞森教授：

　　吉瑞森，一九六三年生，首都師范大學藝術中心主任、教授、碩士研究生導師、中國美協會員,致公黨黨員。

　　作品《海芋》入選2002年全國中國畫新人新作展;《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60周年美術作品展河北展區金獎;《晨風》獲2002年全國中國畫作品展優秀獎;《百年老干醉高風》獲2003第二屆中國美術金彩獎優秀獎;《版納三月》獲第二屆全國中國畫大展銅獎;《版納三月》獲2003年全國中國畫作品展優秀獎;《竹根》入選十屆美展 ;《秋韻》獲第十二屆全國中國花鳥畫邀請展金獎。《潑水時節》入選第十一屆全國美展。2006年被評為當代20位最具學術價值和市場潛力的青年國畫家。2016年被畫廊協會評為最具升值潛力的十大畫家之一。作品發表于國內外各大媒體。

　　2016年出版《西雙版納常見花卉線描寫生技法》、《吉瑞森畫動物》、《吉瑞森畫禽鳥》等技法叢書七十余套。