開幕式現(xiàn)場

2019年2月27日，“乙亥迎春——李庚、霜凝李可染畫院館藏展”在北京皇城藝術(shù)館舉行。本次展覽展出了李可染畫院館藏的李庚、唐雙寧的作品50余幅，來自藝術(shù)界、企業(yè)界、金融界及其他各界人士百余人參加了開幕式。

李可染畫院院長李庚、李可染畫院名譽理事長唐雙寧及嘉賓在開幕式現(xiàn)場

自2017年底退休全身心醉心于藝術(shù)事業(yè)之后，酷愛藝術(shù)的唐雙寧在中國大寫意畫的基礎(chǔ)上，利用更多的實驗方法、探索彩墨的肌理表現(xiàn)，逐漸形成了他獨特的“T抽象”藝術(shù)(T為其姓氏拼音首字母)。

藝術(shù)家霜凝在開幕式上發(fā)言

2018年9月15日，“陽關(guān)三疊——唐雙寧捐贈李可染畫院百幅作品展”在李可染畫院舉行，展覽吸引了各界5000余人參觀，引起巨大轟動。李可染畫院院長李庚，中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席徐里、中央美術(shù)學院教授鐘涵等專業(yè)人士對唐雙寧的抽象作品給予高度評價。在此過程中，唐雙寧與李庚在對抽象藝術(shù)的探討中越發(fā)意趣相投，并最終促成了此次兩人的雙人展。

李可染畫院院長李庚在開幕式上發(fā)言

藝名“霜凝”表達了唐雙寧未來專事藝術(shù)的決心。為此展覽，精于韻律的唐雙寧賦七律一首——

“未見經(jīng)東盈尺雪，忽然瓊玉滿皇城。

芳樓展畫勞形貌，藝苑開顏動色聲。

再造子房為履叟，長陪太白是丹生。

春風煮酒千杯醉，好做明天紙上耕。”

霜凝作品展覽現(xiàn)場

霜凝作品展覽現(xiàn)場

據(jù)悉，此次畫展之后，李可染畫院將在今日美術(shù)館舉辦“非常道Mirror 李庚 霜凝雙人展”，向公眾展出二人的新作。

李庚作品展覽現(xiàn)場

李庚作品展覽現(xiàn)場

現(xiàn)場對話藝術(shù)家霜凝與李庚：

藝術(shù)中國：中國傳統(tǒng)繪畫有一個重要的論述是“以書入畫”，從書法到抽象繪畫，您認為二者的區(qū)別與聯(lián)系是什么？

霜凝： 藝術(shù)本身就是既有聯(lián)系，又有區(qū)別。我個人的藝術(shù)歷程是從書法到寫意繪畫，到抽象繪畫三個階段。書法已經(jīng)有幾十年的時間了，最具個人特色的還是狂草。在寫狂草的過程中逐步發(fā)展到大寫意繪畫創(chuàng)作，在寫意畫的基礎(chǔ)上，進一步脫離客觀形態(tài)，挖掘自己內(nèi)心的東西，就發(fā)展誕生了今天大家看到的抽象繪畫。

藝術(shù)中國：相對于書法的黑白兩色，您的抽象繪畫意味著在色彩領(lǐng)域的開拓嗎？

霜凝： 可以這么說，但色彩是一個方面，更重要的是肌理。在帶給觀眾的感受上就是韻味，西方的抽象繪畫，如康定斯基的作品缺少這種韻味，中國傳統(tǒng)水墨畫有韻味，但沒有走向抽象。怎么把二者結(jié)合起來，使中國有自己的抽象創(chuàng)作語言，這是我創(chuàng)作的動力。

藝術(shù)中國：本次展覽的緣由是什么？您如何看霜凝抽象藝術(shù)的學術(shù)意義？

李庚： “轉(zhuǎn)換”是近幾年中國藝術(shù)的一個關(guān)鍵詞。現(xiàn)在是一個文化自信的時代，一方面我們需要深挖傳統(tǒng)，另一方面還需要有新的思維，這個新思維就是抽象意識。去年唐雙寧先生在李可染畫院首次展出他的抽象作品，引起了京城的轟動，他是中國抽象藝術(shù)的一顆新星。

抽象藝術(shù)非常重要，如同中國科技當下對“芯片”的需求，抽象藝術(shù)也應該走進老百姓的生活，尤其是兒童藝術(shù)教育，具備了抽象意識，未來他們就可以創(chuàng)造，清華大學的丘成桐教授對此非常認同，這也是今年李可染畫院的學術(shù)方向。

霜凝抽象藝術(shù)作品

霜凝抽象藝術(shù)作品

霜凝抽象藝術(shù)作品

霜凝抽象藝術(shù)作品

霜凝抽象藝術(shù)作品

責任編輯：麥穗兒