近百年的中國畫史是受影響于西方繪畫的歷史�；蛟S這樣說，很多畫家不同意，因為西方現代主義藝術的去寫實化與表現性，我們的書法和水墨自古如是，也有史料表明日本浮世繪影響過西方印象派，但從根本上講，現代主義藝術是在西方現代文明自己的軌道上發展的必然，其底層邏輯是西方的現代思想。在西方現代文明主導全球化的時空下，中國從被動到主動西化，中國畫乃至中國文化被西方影響、驅動，這是歷史的必然。

滄桑百年，風云變幻，隨著中國國力的崛起，也必然地訴求于中國傳統文化的復興。西方現代文明進入消費時代，生命被物質役化的困境也在吁求中國文化對人類現代文明哺育新的生命養分。在藝術上，中國畫反過來影響西方的時代，正在悄悄拉開序幕。可喜地是，在中國民間，通過一個源自西方的不起眼的小畫種——鋼筆畫，我們在畫家王高吉的作品中看到了中國畫對西洋畫的反哺。

東西方書寫工具的差異，自古就涇渭分明。在中國，最遲在秦代，蒙恬大將就發明了改良后的毛筆，一直沿用到20世紀初。而在西方，大約在公元12世紀，已開始使用羽毛筆，其在功能原理上和鋼筆完全一致，本質上說鋼筆就是進化的羽毛筆。一軟一硬，兩種書寫工具是東西方不同文化屬性的體現。鋼筆畫書寫工具的“硬性”，可以說比使用半軟半硬性毛刷的油畫更能體現西方文化的根本屬性。油畫的底子是素描，素描使用的碳條等工具和鋼筆一樣都是硬筆。

圖案設計出身的鋼筆畫畫家王高吉，幾十年精熟于這個西方畫種，而他中國文化的基因使他的作品本能地吸收了中國畫的營養。

首先，西方鋼筆畫的色差其原理是光的明暗，并以此來表現物質的空間感與真實感；而王高吉的鋼筆畫，其明暗不僅僅來自于西畫原理，而且是中國水墨畫濃淡的表現。濃淡既描繪了客觀的物質性又抒寫了主觀的人的感受。這正是中國畫自古就有的優越之處。王高吉的鋼筆畫，以墨水的濃淡枯濕，為素描注入了寫意，為真實感添加了韻味，使之更具欣賞性。這是畫家的中國傳統文化涵養的體現。

再者，西方鋼筆畫的線條是素描、速寫的線條，同樣是服務于表現物質的空間感與真實感；而王高吉鋼筆畫的線條，從中國傳統繪畫 的工筆白描、畫譜雕版、民間木板年畫，甚至畫像磚等藝術形式中廣泛地汲取了營養，線條更加靈活、多變，極大地豐富了鋼筆畫線條的表現力。這得益于畫家植根于中國民間廣沃的藝術土壤。

王高吉并沒有滿足于現在的成就，他還在向日本的浮世繪學習，吸取其夸張與奇崛的表現力。而他最值得稱許的意識，是不斷地吸收本土的藝術養分，表達自己的思想感情，其作品的題材大多來自文人畫與民間生活，充分體現了傳統和民間的立場，畫出了中國人的鋼筆畫。

通過欣賞王高吉的作品，從鋼筆畫這個小畫種，我們看到了中國畫對西方繪畫的反哺。這似乎在提醒更多的畫家：吃洋奶的百年歷史過去了，一個新的時代到來了……

（文章作者：賈謬，詩人，藝術評論家，現為《澳門導報》副總編、中國社會主義文藝學會紅色文化專業委員會委員。）

鋼筆畫家王高吉

王高吉，我國著名鋼筆畫家、美術家;1959年生于中國金都-山東招遠，號泉松，字玉泉;1980年畢業于青島紡織廠工學院圖案設計專業，師從王心田先生，后拜陳起惠、馮憑先生學習工筆畫及鋼筆畫。2017年結業于首都師范大學李翔中國畫高研班，現為國家一級美術師、中國硬筆書協會員、北京香山畫院副院長、東方藝術天地藝術顧問。