這種局面的原因是基于整體經(jīng)濟的調(diào)整，書畫板塊一直以來都是藝術品市場的“重頭”，從2009年以來，書畫板塊的市場份額在30%~60%之間波動，一直處于行業(yè)領先地位。所以藝術品市場起伏波動，書畫板塊首當其沖。隨著2015春拍征集更加困難，整體拍品數(shù)量減少，許多小公司甚至放棄了春拍，可想而知市場容量也會大幅縮水。

另一類面臨嚴峻挑戰(zhàn)的拍品是瓷雜板塊，兩極分化嚴重是此類拍品遇到的問題，藝術品市場與其他投資市場最大 的不同之處在瓷雜板塊體現(xiàn)出來：即便市場低迷，藏家對于高價精品仍有較大熱情，而普品則出現(xiàn)大量流拍現(xiàn)象。所以，面對上拍量、成交量、成交額、成交率各方面指標一致下滑，市場份額反而上升4%的情況，也就不足為奇了。這也證明了市場確實處在調(diào)整過程，調(diào)整的結果必然是趨近理性，市場再冷，也不會“凍壞”精 品。

三大板塊受挫最嚴重的，是現(xiàn)當代藝術，本季度上拍量為425件，比2014年春季減少1111件，成交4250件，同比減少 1876件，成交總額27.49億元，同比下滑44.17%，可以說是實實在在的“腰斬”。這其中又數(shù)當代藝術最為疲弱，此前多次創(chuàng)造“驚喜”的中流砥柱 此次也未能頂住下跌的壓力。香港蘇富比與中國當代藝術有關的20件作品中，有8件流拍，包括曾梵志的巨幅作品，張曉剛的 《大家庭》，劉野的《海之藍》，岳敏君、劉曉東、葉永青以及王沂東的作品均無人應叫。毛旭輝《92家長》在2010年以1019萬元成交，今年卻遭遇了五 折“甩賣”的境地。面對現(xiàn)當代藝術經(jīng)歷的尷尬局面，龔繼遂坦言：“雖然現(xiàn)在不能馬上填補藝術品成交總額萎縮的比例，但是我們對其表示充分的肯定和謹慎的樂 觀……這個門類在內(nèi)容和形式上有著極為廣闊的開拓空間。”

股市“瘋態(tài)”搶風頭

與藝術品市場的空前“遇冷”剛好相反，2015上半年股市的“熱”使其成為投資市場的絕對主角，股民的心情隨著K線起起落落，股民的臉色也隨著大盤紅綠交替。

所以，在股票市場極度“搶眼”的背景下，藝術品市場遇冷的現(xiàn)象也就并不奇怪。按照投資市場的一般規(guī)律來看，藝術品市場與股市基本呈現(xiàn)負相關的態(tài)勢，根據(jù) 業(yè)內(nèi)人士的普遍經(jīng)驗來看，哪個市場賺錢多、賺錢快，投資者就會把錢投向哪個市場。進入2015年以后，從二月份開始大盤指數(shù)一路攀升，滬指從3000點的 低谷沖向高峰，一度突破5100點，迎來了輝煌而短暫的牛市。黃雋表示：“最近半年多來，中國股市和以往有很大的不同，表現(xiàn)在融資融券和場外配資的杠桿、股指期貨多空機制、主板與中小板和創(chuàng)業(yè)板相互聯(lián)動、微信信息的快速傳遞等等多種新興因素共同作用。股市所呈現(xiàn)出的暴漲暴跌"瘋態(tài)"，對實體經(jīng)濟的短期和長期影響有待觀察和評估。”

從短期來看，股市對藝術品市場確實具有巨大影響，但是長期看來，二者的關系又似乎不僅僅局限于“負相關”三個字。AMMA在2012年的秋拍報告中就明 確指出，以股票為首的投資門類與藝術品市場會形成一定的資金競爭，據(jù)目前的數(shù)據(jù)來看，股市與藝術品市場具有一定的相關性，但藝術品本身具有特殊屬性，與股 票完全不同，即便是市場低迷期，只要有精品佳作，或者符合某類藏家的拍品釋出，依然可以取得較好的成交結果。AMMA告訴新金融觀察記者：“從藝術品市場 與宏觀經(jīng)濟之間聯(lián)動關系來看，中國藝術品市場成交額同比增速與代表資金流動性的M1(貨幣供應量)增速2012年之前連續(xù)多年保持半年滯后協(xié)同的聯(lián)動特 征、2012年開始二者保持同步的密切關系。”

因此，作為避險投資品種的藝術品市場，在經(jīng)濟受到強刺激的時候，暫時退居二線，待股市確 認了漲勢，經(jīng)濟大環(huán)境向好，才會受到大勢拉動而轉(zhuǎn)好。可見藝術品市場的高漲與低迷在短期內(nèi)會受到股市、樓市等投資市場的影響，但是從長期來看還是要瞄準宏 觀經(jīng)濟的大環(huán)境。對此AMMA在調(diào)查報告中預測，基于“耐人尋味”的經(jīng)濟環(huán)境，下半年中國經(jīng)濟結構調(diào)整局面不會有大的突破，秋拍藝術品市場仍是內(nèi)部震蕩調(diào) 整態(tài)勢。

“個股”逆市上揚

雖說藝術品市場面臨內(nèi)憂外患，難以回暖，但市場仍未喪失信心，真正高、精、尖的藝術品“逆勢上揚”，成為了藝術品市場最大的“救心丸”。所以，在上半年整體低迷的春拍市場上，不乏個別振奮人心的亮點。

書畫方面從春拍伊始就帶來了驚喜，潘天壽的《鷹石山花圖》和李可染的《井岡山》率先創(chuàng)出億元天價。古代書畫此前一直存在的“帝王熱”也得以延 續(xù)，2014秋拍一件乾隆御筆《白塔山記》以1.1615億元成交，刷新“乾隆紀錄”，2015春拍，保利再度推出一件乾隆帝《御制平定臺灣二十功臣像 贊》，成交價達到7475萬元。另外一直被低估的書法板塊表現(xiàn)突出，民國書法的關注度也在慢慢升溫。

佛教藝術品異軍突起，在大部分板塊 成績下滑的背景之下，佛像市場卻大幅上漲，在成交規(guī)模略有下滑的同時成交總額同比2014年上漲52%，在各大專場拍賣中保持90%以上，甚至100%的 成交率。同樣帶給市場信心的還有紫砂板塊，在6月6日開槌的“沖淡自然——翦淞閣文房韻物志”專場中，“陳鳴遠制素帶壺”以3162.5萬元成交，成為該 場第一高價拍品并刷新中國紫砂壺拍賣紀錄。

即便是表現(xiàn)最不好的現(xiàn)當代藝術，也有早期的精品作為支撐，大量資金涌向早期油畫大師的作品，趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師為本季春拍貢獻了8.56億元的成交額，相當于現(xiàn)當代藝術板塊總成交額的三分之一。

可見，雖然藝術品市場整體態(tài)勢低迷，但真正好的藝術品經(jīng)得起考驗，價格不降反升，這也就不斷印證了行業(yè)內(nèi)一直在重復的一句話：“市場不缺資金，而是缺少 精品。”藝術品市場與其他市場最大的不同即體現(xiàn)于此，文化內(nèi)涵賦予了其最大的“抗跌”效應。所以，業(yè)內(nèi)人士習慣稱此階段為“調(diào)整期”而非“低谷期”，正是 因為“在此階段出現(xiàn)的問題都是良性的”。正如龔繼遂所說：“這種市場架構體現(xiàn)了去泡沫的過程，這種價格趨勢使我們有機會重新審視收藏的文化內(nèi)涵和社會功能。”

鳴謝：本文大部分數(shù)據(jù)、例證由雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)提供

責任編輯：麥穗兒