情系故園(220CM×145CM)入選2105全國中國畫作品展(中國美協主辦)

太行深處(210CM×175CM)入選2015中國夢.黃山魂中國畫全國山水畫作品展(中國美協主辦)

祥和家園(230CM×145CM)入選“重溫經典”第二屆婁東(太倉)全國中國畫(山水畫)作品展(中國美協主辦)

師友評論：

為王洪濤畫冊序-黃格勝

癸巳年末，我的學生王洪濤專程從豫來桂相訪，順便帶來他準備付梓出版的畫集畫稿，求我潤色審定，并希望我能寫點什么作為序言。

翻閱著畫作，我不能不感慨良多。

我該為洪濤寫點什么。我們是師生，有師生之情;我們也是丹青同道，有同道之誼。無論以哪方面講，我都得為他寫點什么。

義不容辭。

洪濤是從河南禹州山鄉走出來的青年畫家。

禹州我沒有過去，那里曾經是大禹的封地，夏王朝的都城，是誕生過畫圣吳道子的地方。歷史的悠久、文化的厚重足以生輝史冊。我總覺得，洪濤身上那些堅韌、執著、勤奮、忠誠的精神品格，是得益于那一方靈山秀水的培育和滋養。

洪濤學畫的道路并不平坦，說曲折坎坷并不為過。為了學畫，少年時于畫圣故里投師啟蒙，幾年后只身求教山東，而立之年在神垕古鎮習練筆墨，年近不惑又投師京華……

他就這樣在藝術的道路上前行著、跋涉著。櫛風沐雨，經冬歷夏，也迷茫過，也徘徊過，甘苦自知。

常言“業精于勤”。勤奮是事業成功的基礎條件之一。天分是有的，靈性也是有的。但即便是天才，也需要以勤奮為其插上騰飛的翅膀。洪濤是勤奮的，從他進入中國畫院高級研修班學習至今，有三、四年時間了吧?他的勤奮師生們有目共睹。我組織的寫生他大都參加，南到桂林麗江，中臨太行伏牛，北赴邊關大漠……，他在勤奮地向老師，向同學們學習，也在虔誠地向自然界的山水云霞學習，在不懈的探求“內法心源、外師造化”的中國山水畫的藝術真諦。

陸放翁曾言“汝果欲學詩，詩在功夫外”。繪畫也一樣，技巧很重要，但那只是實現目的的手段，總是次要的。品格的修為、才情的磨礪才是主旨。嫻熟的技能至多產生比貓畫虎的熟手工匠，而精神層面的提升才有可能成就藝術大家。洪濤深知此中玄機，他在苦練繪畫技法的同時，一直堅持著文化知識的研習苦讀，以期從中得到教益，讓自己的繪畫藝術得以升華。

春天耕耘播種的辛勞苦果，必將換來金秋的稻谷飄香。洪濤的努力進取，使他的作品漸漸脫去了稚嫩青澀，日漸豐滿成熟。他的繪畫作為一個載體，展示著他豐富多彩的內心世界，展示著他對自然萬物的主觀認知和對生命意義的感悟。品讀他的畫作，視覺是舒適的，身心是愉悅的，應該是一次與自然交流溝通的美妙之旅。

藝術有高度，沒有頂峰。真正的藝術家永遠跋涉在前進的道路上，以圖上升到更高的境界，去領略神圣藝術殿堂的壯麗風光。洪濤也是這樣，他還在攀登的途中，還在努力，而且會有一個更為光明的未來。他二十多年追求探索的足跡可以作證，這本即將付梓的作品集也可以作證。

讀畫吧。品讀洪濤的畫作，從中感知他的山水畫藝術美感和心路歷程。

是為序。

——黃格勝于榕蔭樓

仁者樂山，智者樂水——為王洪濤畫集序

有人說河南人不實在，“不中”，我卻要給河南人平反。十幾年了，我在河南的太行山，在河南的新鄉、輝縣、鄭州、汝州、許昌等等，結識了好多朋友，辦了好多事情，讓我心存感激。我還有好多的河南學生，他們兢兢業業，任勞任怨，付出的只比別人多，不比別人少。我所看到的河南人，充滿了人生的經營智慧。誠信，也深深的根植在他們固有的道德品質里面，因為他們祖祖輩輩接受著中原文化的洗禮(誠信危機是那個時代的通病)。

王洪濤是河南禹州人，是個小有名氣的畫家，在當地還被政府評為“拔尖人才”，受人尊重，受人愛戴。

洪濤在清華大學中國畫高研班學習期間，也頗受大家尊重，他愛護同學，尊重師友，在學習創作上更是勤勉自勵，教室中總少不了他的身影。

中國畫的學習，是一個既簡單又玄虛的學科，稚子老翁都可以入手學習。但是，有些人從稚子到老翁，付出一輩子的努力也不可能成為一個真正的畫家。其中有兩大原因，一是天分所定，“三百六十行，行行出狀元”，他可能就選錯了行當;二是走錯了路，一輩子鞏固的是一種錯誤，發展的是一種錯誤。嗚呼哀哉，一生休矣。

洪濤之前所學的就是一種錯誤，十幾年來鞏固了一種錯誤。嗚呼!善哉!他在導師嚴格的指導下，經過一年艱苦卓絕的自我戰斗，終于摒棄了以往習慣性的創作方法。終于走上了一條通往“正大、圓融、深邃、自然”的美學之路。唐人孫過庭書譜有云：“取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下矣。”謹此，亦真誠的告誡那些誤入歧途的畫友們，盡早找一個“明白人”(不一定是名人)將自己點撥。

第二年，洪濤就有了一個質的突破，在北京浩蕩如潮的高研班學友中，卓然鶴立。作品多、尺幅大、質量好，屢屢在全國大展中入選獲獎，頗受藏家與學術界關注。

昨天，洪濤又攜國家畫院的幾個畫友，帶了十幾張大畫讓我點評。

一、筆墨塑造。正如爾師黃格勝所言，“洪濤的筆墨語言已經過關了，沒有問題了，下一步看如何的走了。”筆墨，是中國畫根的問題，它不只是技巧，更重要的是精神和意蘊。洪濤正行進在通往中國畫至高殿堂的路徑上。

二、形式塑造。中國傳統的構圖法則叫“置陳布勢”，通過對物象的組織安排，經營成“起承轉合”的關系，產生“勢”，產生“旋律”，組合成畫面。一棵樹、一個土坡、一組山石、一個水口，把他們用筆墨“準確”的塑造成畫面。不猶疑，不胡涂亂抹，這在大多數畫家來看是很難的事，洪濤做到了。筆墨塑造，物象塑造，形式塑造，是畫家一生的修為，由生到熟，由熟到生，漸入佳境。

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