成都當代藝術的聚落生態(tài)

駕駛汽車在麓山大道跑上幾分鐘，右拐上一條鄉(xiāng)村公路，穿過幾家10元錢包吃的小飯館和一些買不到速溶咖啡的小商店，就到“高地”了：一片被10多個青年藝術家和藝術學院學生租下的當?shù)卮迕窠ǖ泥l(xiāng)間小樓群落。

“高地”是6年前著名藝術家何工與朋友們起的名字。何工把畫室搬來成為“暫住民”之前，這里是高飯店村。輝煌時，曾有40多個青年藝術家在此暫住創(chuàng)作，如今只剩10多個人了。因天府新區(qū)相關規(guī)劃，下半年他們將陸續(xù)遷走。

在成都，除了有藍頂、濃園、高地等為代表的老牌藝術生態(tài)聚落外，近年又涌現(xiàn)出梔子街、田園印象、中國藝庫等新興藝術聚落。不少當代藝術家以這些藝術聚落為載體生活、創(chuàng)作。與北京、上海等地的藝術氛圍有所區(qū)別，成都藝術聚落的形成顯得更加順勢而為，水到渠成。實際上，國內早就給予了成都“藝術第四城”的評價。多種生態(tài)的藝術聚落正在助推成都這座城市文化軟實力的發(fā)展。

選擇“高地”只因那眼綠太飽和

6月9日，在兩旁梧桐樹的掩映下，即便艷陽高照，高地仍有一條林蔭道。6年前的愚人節(jié)，大雨淅淅瀝瀝，當何工在弟弟何農介紹下驅車穿過這條林蔭道，立刻就被眼前原生態(tài)的綠色打動了。他當時想：“這抹綠太飽和，就算路的盡頭只有養(yǎng)豬場，我也要把它租下來。”

2004年，何工從美國回來在北京做個人展覽。他在朋友鼓動下，2005年在北京租了一間工作室。很快，他發(fā)現(xiàn)自己無法適應，因為他遭遇了一種較為普遍的“藝術奇觀”——藝術圈的人不談藝術，談來談去就一個字：“賣”，賣畫、賣藝術品。3年多時間他只去了不到3個月，2009年2月退掉了北京工作室，常住成都。

之后，何工向弟弟說起尋找畫室的事，何農向他推薦了高飯店村。這一看，何工很滿意，臨街樓房是按鋪面建設的，空間寬大、屋層夠高，當畫室再合適不過。更合適的是價格，找到房東一問，600平方米的房子一年租金15800元，這個價格比當時的“老藍頂”便宜多了。何工立即跳上車趕回城區(qū)取錢，當天中午便從房東手中拿到了鑰匙。不僅是房子，連帶這里的人，他也一下子喜歡上了。因為交1年租金的過程中，房東只打了張收條，房屋地址寫的是“廣場邊上”。何工太喜歡這種感覺了。

再之后，曾妮、謝平、姜勇等藝術家，先后被何工“忽悠”來了。他們各自去找當?shù)刈�戶討價還價，紛紛將工作室落戶于此。高峰時，這里聚集了40多位青年藝術家。兩年前，不少青年藝術家開始離開高地。何工說高地的特色就是藝術家入住和離開都很自由隨意，沒有太多商業(yè)性和各方面的利益糾葛，很純粹也很自由。“由于經濟等多方面的考量，這樣的純粹和自由也讓不少藝術家有些呆不住。”

作家潔塵曾在各個展覽上看到何工的畫，然后認識了何工的夫人小葉以及他們家的3只狗，慢慢地與何工熟悉起來。潔塵曾在博客中提及，何工跟自己認識的很多藝術家不一樣，他有著純度很高的理性色彩和與生俱來的浪漫氣息，跟很多對市場操作和“成功”之道十分熟悉的藝術家相比，顯得相當特別。何工同意潔塵的說法，不過從另一個層面講，高地模式也讓年輕藝術家們不得不花更多精力“推銷”自己的畫作以解決溫飽之憂，“這或許是他們選擇離開高地的一個重要原因。”

“新藍頂”已形成400人以上規(guī)模

與高地藝術家逐漸遷走不同，成都另一處極具代表性的藝術聚落“藍頂”是另一番景象。這里的藝術家隊伍越來越壯大，已從最初的幾人發(fā)展到如今包括藝術家、創(chuàng)意人群、創(chuàng)意機構在內的至少400人以上規(guī)模。

藍頂?shù)墓适卤粺o數(shù)次提起，2003年，幾十位藝術家自發(fā)聚集;2004年，藝術群落概念得到明確表達;2007年，藍頂藝術區(qū)向東遷移;2009年，首期14位藝術家進駐“新藍頂”;2012年，“老藍頂”守望者全部搬遷;2013年，藍頂藝術新村落成。

去年8月的一次采訪中，作為新藍頂首批入駐者的周春芽說，藍頂沒有像有些藝術區(qū)那樣越辦人越少，或者直接沒有了，而是越辦人越多，活動也越做越大，并且得到了包括政府在內各方的支持。

有了這些還不夠，還得找到能運營藝術項目的人。周春芽找到了學經濟出身的金延。金延曾與友人在上海辦過收藏俱樂部，經驗豐富。他組建出一支叫藍頂創(chuàng)意產業(yè)有限公司的團隊，負責與政府溝通、為藝術家修工作室、舉辦藝術活動等。

何多苓也是首批入駐者之一，他的工作室是自己親自設計的。他告訴成都晚報記者，每天下午自己都從城內驅車過來作畫，幾乎風雨無阻。這幾天花開得正旺，何多苓正忙于創(chuàng)作一幅自己所種花的油畫，以及奔波于各種藝術展覽之間。何多苓的工作室有兩畝地，建設花了不到兩百萬元。何多苓告訴記者，因為不少藝術家聚集，不斷有藝術經紀人、收藏家到訪藍頂，自己很多作品也因此被收藏了。

把工作室賣給藝術家，只是新藍頂?shù)挠�利渠道之一。藍頂創(chuàng)意產業(yè)有限公司總經理金延介紹，新藍頂?shù)纳虡I(yè)運營有兩個方面，一是產業(yè)鏈運營，二是場域運營。“再將這兩個方面細分，其實主要有4大方面。”金延說，首先是藝術品及其衍生品等藝術產業(yè)鏈產品的開發(fā)、生產、銷售;其次是區(qū)域本身資產服務項目等;第三是因品牌而產生的一些商業(yè)活動;最后是藝術區(qū)的開發(fā)，就是所謂工作室買賣。金延說，藍頂包括原創(chuàng)藝術區(qū)、創(chuàng)意產業(yè)區(qū)、體驗式文化旅游區(qū)3大塊，正吸引著藝術愛好者和投資人。

新興藝術聚落有一條完整文化產業(yè)鏈

6月24日下午，陜西游客張漾與新婚妻子出現(xiàn)在“中國藝庫”，這是他們來成都的第一天。

中國藝庫緊鄰洛帶古鎮(zhèn)，是一個集藝術原創(chuàng)、藝術展覽、藝術品拍賣、藝術品交易、藝術機構創(chuàng)業(yè)孵化、國際演藝、藝術衍生品研發(fā)銷售、玻璃陶藝研發(fā)、手工藝體驗、藝術酒店、美食文化等為一體的文化旅游項目。在藝術衍生品生活館里售賣的絲巾、服裝或手機殼，都植入了入駐中國藝庫的青年藝術家的作品。張漾和妻子對這些商品很感興趣，買了不少，打算作為伴手禮送給陜西的親戚朋友。

中國藝庫項目負責人給記者舉了個例子，5年前青年油畫家劉蕓經朋友介紹，辭去教師工作來到中國藝庫創(chuàng)業(yè)。中國藝庫為他量身定做了藝術孵化計劃，還提供了優(yōu)雅的環(huán)境、良好的氛圍以及生活補助。經過5年的宣傳、推廣，如今劉蕓的作品平均每幅能賣到1萬多元。

劉蕓不是孤例。自2010年中國藝庫藝術院校大學生創(chuàng)業(yè)孵化園在洛帶古鎮(zhèn)啟動，截至目前，該孵化園已與四川音樂學院、西南交大、云南大學、貴州大學等17所院校合作，成功孵化出文豪、劉蕓、尹統(tǒng)、張華東等10多名“80后”“90后”藝術人才，多元化的文化生態(tài)為藝術畢業(yè)生創(chuàng)業(yè)、就業(yè)打開了廣闊的天地。

很多人喜歡用“文化新磁場”形容新興的藝術聚落。中國藝庫這樣的新興藝術聚落通過系列宣傳、推廣，也的確正在發(fā)揮“磁場”的作用。中國藝庫獨創(chuàng)“桌子鋪”創(chuàng)業(yè)模式，即在鬧市街區(qū)以桌子為單位，為年輕創(chuàng)意人群提供免費產品銷售平臺。“不要小看這張桌子，有個畫速寫的年輕畫家，在這里出售10元一張的速寫，一天能掙1000多元。賣創(chuàng)意小產品的賣家，一天也能賣出3000多元的產品。”上述負責人稱，他們的藝術作品以及衍生品直接面向普通市民。

每一個藝術聚落都有存在的理由

“目前，成都大大小小有10幾個藝術聚落，成百上千的藝術家在聚落里生活、創(chuàng)作。”著名藝術批評家、策展人陳默向記者介紹，與北京798、上海M50相比，成都藝術聚落的形成顯得更加順勢而為，水到渠成。

“比如新藍頂，有政府給的政策，有懂專業(yè)、熱愛藝術的開發(fā)商，還有一支高素質的藝術家團隊，藝術與商業(yè)在其中和諧共處，最終自然天成，這3種因素使得新藍頂模式在全國罕見。”陳默認為，高地就像長了半高的樹苗，中途才被藝術家培育;新藍頂是從播種之初便被細心培育的樹苗，如今正茁壯成長;中國藝庫因為依托洛帶古鎮(zhèn)的旅游資源，更像是已長成的大樹，就看藝術家如何嫁接出良品了，“這些模式無所謂好壞，因為各自特點不一、表情不一、條件不一，每一種模式都有存在的理由。”陳默認為，藝術聚落從一個側面反映出成都藝術生態(tài)的包容，既不守舊排外，也不夜郎自大;同時，寬厚博愛、尊老攜新的美德傳承，使得藝術人才持續(xù)涌現(xiàn)，“只有每一個藝術聚落平穩(wěn)持續(xù)地存在，才可能有更多藝術品產生出來。”

責任編輯：麥穗兒