藝術(shù)品典當(dāng)應(yīng)該算作老話題了。北京金保典當(dāng)行大約七年前開始嘗試藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)。因?yàn)閷?duì)這個(gè)領(lǐng)域十分感興趣，筆者當(dāng)時(shí)曾經(jīng)向相關(guān)經(jīng)營人士做過了解，并到金保典當(dāng)行觀察過具體的業(yè)務(wù)運(yùn)作。

一般而言，在需要典當(dāng)行提供資金支持的人群中，能提供房產(chǎn)、車輛，甚至股票作為貸款抵押物的占比很高，這個(gè)人群往往成為了典當(dāng)行的主要客戶群;其次，有許多人可以提供各類奢侈品、工藝品進(jìn)行質(zhì)押，比如，手表、相機(jī)、玉器翡翠、珠寶首飾等，這些也一直是典當(dāng)行的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)，并不屬于筆者在此提及的藝術(shù)品典當(dāng)?shù)姆懂?這里所說的藝術(shù)品，多是指中國書法繪畫、油畫、瓷器古玩之類的物品，通常在典當(dāng)行的客戶群體中，具有藝術(shù)品收藏的人士占比相對(duì)并不高。

二十多年來，北京文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)發(fā)展得十分迅猛和強(qiáng)大，吸引了幾乎所有藝術(shù)品愛好者的目光，投資、收藏人士已經(jīng)習(xí)慣于與拍賣行進(jìn)行交往。由于拍賣行的定價(jià)比起典當(dāng)行的定價(jià)要高一些，更能夠吸引藏家到拍賣行進(jìn)行變現(xiàn)，而不是去典當(dāng)行質(zhì)押借款。因此，去典當(dāng)行通過質(zhì)押藝術(shù)品需求貸款的人要么不熟悉拍賣行，要么其藏品不被拍賣行所接受，要么就是遇上了急事，送拍賣行上拍已經(jīng)來不及了。

幾年前，將藏品送到典當(dāng)行的人士并不是很多，其藏品的質(zhì)量也比較差，真品率很低。比如，當(dāng)時(shí)，金保典當(dāng)行只是聘用了一位曾經(jīng)在拍賣行工作多年的專業(yè)人士兼職作為鑒定評(píng)估專家，每周來一兩個(gè)半天在公司定期接待藏家。記得有一個(gè)接待日，筆者在金保典當(dāng)行現(xiàn)場(chǎng)觀察，來送當(dāng)?shù)娜私j(luò)繹不絕，送來的藏品主要是中國字畫和瓷器，但其中能夠有質(zhì)押價(jià)值的藏品很少，每天能有一、兩單成交就已經(jīng)很不錯(cuò)了!

由此可見，藝術(shù)品典當(dāng)首先面對(duì)的就是業(yè)務(wù)量少、真品率很低的問題。另外，由于文物藝術(shù)品的種類繁多，因此要求鑒定評(píng)估專家的涉獵面要很廣，什么都要懂一些。有時(shí)甚至要多位專家一起鑒定，或遇到特殊藏品專門請(qǐng)教其他專家復(fù)審，才能將典當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)降到最低。很明顯，聘請(qǐng)專業(yè)人士成本很高，這與藝術(shù)品典當(dāng)?shù)氖杖氤３ｋy以匹配。同時(shí)，由于文物藝術(shù)品鑒定評(píng)估的專業(yè)性很強(qiáng)，典當(dāng)行的經(jīng)營管理者與專家之間如何取得信任也是一個(gè)實(shí)際問題。

那時(shí)金保典當(dāng)行藝術(shù)品典當(dāng)采取的是這樣一種方式：聘請(qǐng)鑒定能力廣泛的古玩專家兼職工作，聘用合同上要求該專家自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，當(dāng)收當(dāng)?shù)奈奈锼囆g(shù)品出現(xiàn)絕當(dāng)情況時(shí)，專家必須能夠以當(dāng)價(jià)購走質(zhì)押品，由此增加專家的工作責(zé)任心，分擔(dān)典當(dāng)行的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)。此時(shí)，鑒定專家也有了一定的積極性，他可以通過典當(dāng)行的窗口，低價(jià)買到一些絕當(dāng)?shù)乃囆g(shù)品。這一模式帶來的問題在于，質(zhì)押估價(jià)往往過低，交易不易達(dá)成。

五年前，北京最大一家典當(dāng)企業(yè)華夏典當(dāng)行也嘗試開展了藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)，據(jù)了解，他們采取了另一種方式，聘任了全職的鑒定專家，當(dāng)出現(xiàn)藝術(shù)品絕當(dāng)?shù)那闆r下，由公司負(fù)責(zé)進(jìn)行處置，而不許可專家自行收購。如今，華夏典當(dāng)行的業(yè)務(wù)主要依靠房產(chǎn)、車輛、股票、玉器翡翠、珠寶首飾工藝品等，文物藝術(shù)品質(zhì)押貸款的占比依然很低，尤其高檔藝術(shù)品進(jìn)入典當(dāng)環(huán)節(jié)的可能性更小，幾乎可以忽略不計(jì)。

據(jù)文化部市場(chǎng)中心2014年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，在目前全國近7000家典當(dāng)行中，從事藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的只占千分之五，而真正開展相關(guān)業(yè)務(wù)并具有一定規(guī)模的典當(dāng)行只有20家。開展藝術(shù)品典當(dāng)業(yè)務(wù)的上海東方典當(dāng)行的兩個(gè)鑒定評(píng)估小組每天要面對(duì)的贗品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過真品，典當(dāng)率很低，入不敷出顯而易見。

筆者以為，由于文物藝術(shù)品投資收藏的小眾特性，也因?yàn)槲奈锼囆g(shù)品難以標(biāo)準(zhǔn)化鑒定評(píng)估的難度所在，未來藝術(shù)品典當(dāng)?shù)囊?guī)模一定會(huì)逐漸增加，高檔藝術(shù)品也有可能進(jìn)入典當(dāng)，但是，正如當(dāng)今經(jīng)常提及的藝術(shù)品金融遇到難以逾越的障礙一樣，我們似乎還看不到藝術(shù)品典當(dāng)成為典當(dāng)行支柱業(yè)務(wù)的可能性，也許仍然只是一種美麗的點(diǎn)綴而已。

季濤(北京) 職業(yè)拍賣師，著有《拍賣師主持教程》、《北京拍賣史話》，中國政法大學(xué)兼職教授、中財(cái)大拍賣研究中心研究員，北京天問國際拍賣有限公司總經(jīng)理。

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