黃釉瓷器型多樣、釉色獨(dú)特，時(shí)而展現(xiàn)恬淡嬌嫩之美感，時(shí)而變換溫潤(rùn)淡雅之風(fēng)韻。《通典》注云：“黃者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。”一直以來(lái)，黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，而黃釉瓷器則成為明清皇室的獨(dú)享瓷器，專(zhuān)為皇帝御用或?yàn)榧漓雽?zhuān)用。隨著帝制的終結(jié)，黃釉瓷器因在皇權(quán)威嚴(yán)中刻下的印記而令它成為奢華、尊貴的象征，而近年來(lái)在藝術(shù)收藏市場(chǎng)，在藏家眼中越發(fā)嬌艷潤(rùn)澤，亮麗可人。或許，在市場(chǎng)的不斷發(fā)掘下，它的價(jià)格終將與其等級(jí)相匹配。

　　黃釉瓷器是明清兩代等級(jí)最高的皇家御用瓷器，也是收藏家馮瑋瑜瓷器收藏中的一個(gè)系列。因受家庭文化熏陶，馮瑋瑜自小青睞宋代文化。單色釉色調(diào)清醇雅致，比較接近宋代的淳樸美學(xué)，成為她的最?lèi)?ài)。目前，馮瑋瑜收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、青釉等。作為皇家的嚴(yán)控釉色，民間不得擅用，尤其到了清代，全黃釉器僅限皇帝、皇后和皇太后獨(dú)享。“黃釉既尊貴大氣，又溫潤(rùn)恬淡，令我十分沉醉。”馮瑋瑜對(duì)黃釉瓷器的收藏追求有序而成系列。收藏，絕非一蹴而就，非有恒心、精力和時(shí)間累積不可，還需要機(jī)緣巧合。有時(shí)，為了入藏一件佳器，完善收藏序列，馮瑋瑜不知查證了多少資料，耗費(fèi)了多少心力，才讓它們有緣相聚，真可謂“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

　　御窯唯上 理性購(gòu)藏

　　黃釉一般分為“澆黃”和“檸檬黃”兩種。明清時(shí)期大多的黃釉器都是“澆黃”，所謂“澆黃”，是指采用“澆釉”的方式來(lái)施釉，然后再經(jīng)低溫焙燒而成，因此俗稱“澆黃”。“檸檬黃”則到清代雍正時(shí)才創(chuàng)燒出來(lái)。

　　明代弘治時(shí)期，澆黃釉瓷器燒造技術(shù)達(dá)到歷史最高峰，因呈色淡雅，給人以恬淡嬌嫩之美，人們給它起了一個(gè)極富詩(shī)意的名字——“嬌黃”。宮廷造辦處和景德鎮(zhèn)御窯廠的匠師，還嘗試?yán)�用從歐洲傳來(lái)的琺瑯料燒造低溫單色釉瓷器。此后，推陳出新，相繼出現(xiàn)胭脂紅釉瓷器、“淡黃釉”等品種。主要見(jiàn)于雍正、乾隆、嘉慶、道光時(shí)期，尤以雍正時(shí)期的作品質(zhì)量最好、受到的評(píng)價(jià)亦最高。

　　不同品種的黃釉瓷代表不同的等級(jí)，具有不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分。而黃釉瓷器是等級(jí)最高的瓷器，屬于皇家御制，大多比較有分量和價(jià)值。在馮瑋瑜看來(lái)，“真、精、稀”是收藏它們的標(biāo)準(zhǔn)。“做收藏，一定要站得高，才能看得遠(yuǎn)。比如書(shū)畫(huà)收藏，應(yīng)該挑選那些在中國(guó)美術(shù)史上留名的畫(huà)家作品，同樣在瓷器收藏上，也應(yīng)該選擇名窯名品。比如弘治黃釉、雍正檸檬黃都在中國(guó)陶瓷史上赫赫有名，只要研究中國(guó)陶瓷史和明清宮廷的御窯發(fā)展史，黃釉都是繞不開(kāi)的話題。從年代上看，明代永樂(lè)款、宣德款或成化款，清代順治款都是可遇不可求的。從工藝上看，刻工精美或帶有某種寓意，如‘蒼龍教子’之類(lèi)的作品比較有價(jià)值。另外，有官款、來(lái)源清晰的御用黃釉瓷器也不失為一種選擇。”

　　馮瑋瑜建議藏家要考慮自身的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，堅(jiān)持走精品原則。另外，流傳有序也很關(guān)鍵，御窯黃釉瓷器的存世量本來(lái)就稀少，一般貴重的官窯瓷器都有流傳記錄，盡量少選擇無(wú)來(lái)歷或流傳記錄的瓷器，最好考慮大拍賣(mài)行等渠道，尤以收藏專(zhuān)場(chǎng)為佳。除此以外，還要多方查證資料，只有所有證據(jù)都確鑿無(wú)疑，才能入手收藏。切記，不圖一時(shí)之利，可以少受欺騙。最后，收藏已進(jìn)入理性收藏時(shí)代，不能輕信講故事等一面之詞，撿漏這個(gè)詞語(yǔ)只是特定歷史時(shí)期的特定用法，在開(kāi)放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，撿漏的可能性越來(lái)越少。

　　市場(chǎng)錯(cuò)配 價(jià)值低估

　　故宮博物院研究員呂成龍說(shuō)：“明、清時(shí)期，由于黃色是至尊無(wú)上的皇家專(zhuān)用色，因此黃釉瓷器的燒造僅限于景德鎮(zhèn)御器(窯)廠，不見(jiàn)有民窯燒造，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的皇家色彩。黃釉瓷器既可供皇帝、皇后、皇貴妃等日常飲食使用，也是皇家祭祀地壇的專(zhuān)用器。明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的澆黃釉瓷器和淡黃釉瓷器，宛如中國(guó)陶瓷百花園中的兩朵絢麗奇葩，其所蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵和所取得的高度藝術(shù)成就，值得后人不斷去研究和傳承下去。”

　　業(yè)內(nèi)人士表示，在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中，流傳有序的黃釉瓷器并不多見(jiàn)，卻總能以高價(jià)亮相，成交狀況一直位列前茅，價(jià)位高的已達(dá)數(shù)百萬(wàn)千萬(wàn)元，只要是官窯，又是精品，就具備潛力。在未來(lái)的幾年，黃釉瓷器的價(jià)格還會(huì)穩(wěn)步繼續(xù)上升。

　　然而，黃釉雖然在拍場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，價(jià)格始終不菲，但相對(duì)于永宣青花、琺瑯彩瓷的價(jià)格與價(jià)值似乎仍然不太對(duì)稱。馮瑋瑜表示，御窯黃釉瓷器是最高等級(jí)的單色釉瓷器，特別是全黃釉器，屬于品種稀少的瓷類(lèi)，物以稀為貴。隨著人們對(duì)黃釉瓷器認(rèn)識(shí)的加深，市場(chǎng)總會(huì)體現(xiàn)御窯黃釉瓷器的價(jià)值。

　　而就市場(chǎng)上所見(jiàn)，黃釉青花瓷是黃釉瓷器精品爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)，這種競(jìng)爭(zhēng)或?qū)�帶�?dòng)黃釉青花器的又一輪熱潮。

　　“黃釉青花瓷器是以黃釉作為一種底色使用，而與青花的結(jié)合，它十分艷麗，因此引起眾多藏家的喜愛(ài)和爭(zhēng)奪。這些青花黃釉目前在市場(chǎng)上價(jià)格已經(jīng)非常高昂。假以時(shí)日，當(dāng)人們對(duì)全黃釉瓷器的認(rèn)識(shí)加深，全黃釉器的價(jià)值也一定會(huì)被市場(chǎng)所認(rèn)知。”然而馮瑋瑜也坦言，一種藝術(shù)品，不能單看它的市場(chǎng)價(jià)格，價(jià)格是一時(shí)的，波動(dòng)的;工藝和價(jià)值是永恒的，傳統(tǒng)周易文化講求時(shí)和位，黃釉瓷器目前還沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的深入研究，目前還存在市場(chǎng)錯(cuò)配，價(jià)值低估，價(jià)格還不能與它的等級(jí)畫(huà)上等號(hào)，有待市場(chǎng)去發(fā)掘，相信未來(lái)會(huì)表現(xiàn)得越來(lái)越突出。

　　目前在市場(chǎng)中還出現(xiàn)一些仿制水平較差的仿品，馮瑋瑜認(rèn)為，愛(ài)好者需要去分辨真?zhèn)�，�?yīng)該多學(xué)習(xí)，多交流，多上手，多請(qǐng)教名師，轉(zhuǎn)益多師是汝師，提高自己的眼光甚是重要。業(yè)內(nèi)人士也坦言，玩家應(yīng)注意黃釉瓷的釉色，明代、清代的釉色有差異，另外造型、重量以及青花款識(shí)也是辨別的因素。

　　(文章來(lái)源：新金融觀察報(bào) 作者：王妍妍)