穹頂之下：藝術“霧霾”的困惑與思考
減小字體
增大字體層云。其表現手法主要有勾勒法、皴擦法、留染法等數種，但其共同的藝術指向就是表現時空、豐富筆墨、托物言志、營造意境。
■圖三 城市霧霾
同樣從語義學的角度來看，對“霧”的本義做些派生，并引申隱喻和換喻，可以演繹出“混沌”“彌漫”“朦朦朧朧”，甚至“模糊不清”等詞語。很顯然地，這些詞語似乎都與視覺障礙，心理體驗有關。這種現象就很自然地促使我們聯想到當前大家正在討論和熱議的柴靜《穹頂之下》紀錄片及中國生態“霧霾”現象。生態“霧霾”天氣對人體的危害極大。而藝術“霧霾”使人模糊不清，令人迷失方向，不知所措。作為文化的構成因子——藝術具有強大的精神力量，對社會發展產生著深刻的影響。這種影響，不僅表現在個人的成長歷程中，而且也表現在民族和國家的歷史中。
在這里筆者綜合多方資料，簡要梳理出諸如“大紅袍”泛濫、“官員”書法、“藝術”銅臭味、文交所“亂象”、國展“輔導班”、創作狀態“浮躁化”等等現象。恕我直言，這些藝術界的“霧霾”是一種反動的、沒落的、極端的文化現象，其實質就是嚴重阻礙了藝術發展，離散了文化在民族中的生命力、創造力和凝聚力作用和意義。
