認識孫吉祥老師一段時間了，發現他是一位多才多藝的藝術天才，有著令人羨慕的看家本領。自創的“夢荷”油畫系列，瀟灑雅致、美輪美奐的書法作品，都已被國內外多家畫廊、美術館，以及追隨他的粉絲們收藏。同時他多年來還潛心研究、創作的油畫京劇人物，也正在醞釀發酵中，并被越來越多的愛好者視為新寵。

我涉足畫壇不算長，對于油畫京劇人物是個門外漢。但受吉祥老師的人格魅力以及他對事業執著追求精神的驅使，并且被他創作的京劇人物所感染，就談一點自己淺薄的理解。

作為生在越地的筆者，自幼就喜歡玩印有京劇臉譜的洋片(一種火柴盒大小的硬紙片畫)和印著京劇臉譜的年畫掛歷。在戲曲中，除了家鄉越劇外也喜歡看京劇，特別是它一張張涂滿油彩的夸張的臉譜。

京劇是中華民族文化瑰寶，并作為國粹藝術列入非物質文化遺產，已達到了高度的成熟和精美。京劇藝術有著其它任何藝術形式無法替代的魅力。同樣，作為已成為一種可單獨欣賞，十分高雅的藝術品。我國老一代戲劇人物畫的代表關良老先生等，他們用酣暢淋漓的筆墨勾勒出一個個生動的京劇人物形象。近年來也出現了不少從事戲劇人物畫的中青年畫家，無疑吉祥老師就是其中用油畫塑造京劇人物形象的主要代表。他別具匠心地采用多種藝術手法，因人而異，不拘一格，在正確再現京劇人物舞臺形象的同時，更充盈著詩的意味、美的想象和裝飾情趣。他的作品色彩明快協調、畫面構圖完整、人物形象豐滿、一招一式到位，準確、鮮活、生動有趣，給人印象深刻。他的作品戲里有畫、畫中有戲、亦戲亦畫、幽默詼諧，有一番別樣的美感和韻味。因此觀者自然會有想不到的感受，得到視覺上、藝術上的滿足。

京劇是一門寫意藝術，一招一式都濃縮著豐富的劇情、場面。特別是不同的臉譜、行頭、把式、道具都代表著不同人物性格、環境形象。同樣看了吉祥老師富有寫意的油畫京劇人物，使人感到一種歷史的厚度，像和畫面一起進入了人物所處的時代、社會和人際關系。在他筆下，生、旦、凈、丑都能傳遞出各個行當人物的特定性格，并且同一個人物在不同戲情下的心理動態變化，在他的筆觸間隨時可轉換，達到了惟妙惟肖，入木三分。有時他信手拈來簡單幾筆，一堆夸張著的油彩涂抹，都會出現一群能和你對話、活生生的歷史人物來。

在吉祥老師眾多出神入化的京劇人物臉譜中，我尤其喜愛和欣賞一些社會地位低下的劇中人和那些所謂丑角人物。一段“蘇三起解”足以使你感悟出兒女情長，人際關系中存在著的人性之美，也只有在這樣特定的環境里，一切人際間的政治斗爭、利益沖突頃刻間化為烏有，化為春水。

吉祥老師筆下的丑角人物是美的化身，每一次看著看著，都心潮起伏，激動異常，會心地笑出眼淚，仿佛這些被戲化的任務，心底里都是那樣的美好和純潔，聯想我們這個現實社會，他們就是自己的父老兄長，就是我們自己。在生活中不知有多少這樣的人物，他們所有的付出、忍讓和辛酸都是一面鏡子，顯示著一種人性美與和諧美。有時我還經常開著玩笑說：“孫老師，你畫得太感人了，這些小人物的真善美仿佛一個個都是你的自畫像。”