“充滿”（Fill）與“空洞”（Empty）的無心

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增大字體作者：樸善宇來源：本站整理發(fā)布時間：2024-10-17 21:00:54

2勝利女神與維納斯200×200cm 2023年

袁小樓的人物畫

正如繪畫的歷史被稱為“人物畫的歷史”，從古代到中世紀的文藝復興，再到巴洛克可可之后的近現(xiàn)代美術，可以說離開人物畫就難以解說世界美術史。

具備對人物的理解和表現(xiàn)力是成為畫家的基本條件。長期以來，表達人物的訓練是熟練掌握繪畫基本功的方法。將人物的感情、肢體動作、表情、服裝等與人物的真實性一起用于表達人的內心，這種能力是畫家的價值。由此，人物畫也對畫家提出造型表達能力。如果僅止步于將人物的形態(tài)描繪得近乎真實，那只是一種技能，表達人的內心并與大眾共悟才是這個時代恢復人性的重要藝術活動之一。

追風少年150×200cm 2023年

對袁小樓而言，人物畫就是根據(jù)東方最高思想的創(chuàng)始者佛祖、孔子、老子、蘇東坡等提出的“無念無想”即“空”進行的分解工作。水的形態(tài)隨著物體的變化而變化，作家同樣追求隨物賦形。通過觀察客觀事物的本質描述或構造事物形象，這是標準的創(chuàng)作規(guī)范，是依據(jù)作品體裁進行的自我展示，在謳歌創(chuàng)造性自由精神的過程中揭示了世界和人生的天然道理，這也正是“水流的形態(tài)”。在這里，作家在世界上首次提出了運用“流動技法”（Flowing Tec）的隨物賦形理論根據(jù)。可以說，這是從“空洞”到“充滿”的再次復活。

老子200×100cm 2023年

袁小樓和老子

老子思想中的“兩者同出異名”，是指“有和無其實出自同一根源，只是稱謂不同”。這意味著作家在作品中意圖展示的人物背景既有也無。連接有和無的符號正是表達“流動技法”的“線”（line）。大部分作品中，“線”或表達速度感，或表達方向性，或發(fā)揮平衡性作用，但在這里表達的時間性更為加強烈。從過去到現(xiàn)在的流動，就是表達時間的“水平線”或“垂直線”。因此，通過這條“線”，可感受到同一時代性。它讓人們忘記了對作品主題來源的疑問，共享了此時此刻共聚同一空間的時間性。作家將石彩的水流升華為“線”。

老子出關 250×200cm 2023年

很久以前，在東西方被廣泛使用的畫法“異時同圖法”是指在同一畫面內表達兩種以上的時間。就像作品中的人物互相產生共鳴或交集一樣，觀眾和作品中的人物也進行了同化，東洋美學的雙重結構在作品中得到實現(xiàn)。

七情—哀 150×130cm 2021年

袁小樓的哲學

色即是空，空即是色。無心、無用、無我的“文脈共生”成為作家的生活哲學。在以老子的“無”為基礎的玄學上，作家追求達到無我境界，拋棄一切念頭，以玄、赤為中心表演色彩的魔術。對作家而言，對新材料（彩石、寶石）的渴求成為連接歷史故事（Story Contents）和“流動技法”（Flowing Tec）的創(chuàng)始，這不由讓人們想象連接有和無、空間與空間、時間與時間“線”（line）的誕生。