從畫到藝術｜張孫哲學會了“玩”

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增大字體作者：佚名來源：藝術倉發布時間：2016-02-23 17:53:22

青年藝術家張孫哲

海月令絹本 45x75

感覺上，張孫哲是屬于那種具有江南特質又溫文爾雅的“乖男孩”，毫無乖戾之氣，說他是美院國畫系的高材生，當然也絲毫不會有人懷疑。千百年來，中國的傳統文字從來不乏對少年才子的贊譽和褒獎，對于張孫哲，以古人“謙謙君子，溫潤如玉”之譽來冠名他，按他的理解是過于“沉重”了，他有個很好的趣喻：“畫國畫并不一定非得穿唐裝”，這話形象、生動也真實，也印證一個90后男孩的性格特質——個性鮮明、喜好新奇、也不乏小小叛逆。

孫哲是個好學生，成績好品性亦好，能動也能靜。“我16歲考上美院，雖然自己也準備比較充分，但運氣也比較好，所以就考了第一，20歲考研究生，也考了第一。當時在班上我年紀最小，但在本科、碩士階段都是班長。”言下些微的自豪，更多流露出內里清澈的心思，這陽光大男孩的才情再也無須過多的言辭來證實。

狀態Ⅰ 紙本 120x120 2015年

徐渭和林風眠是張孫哲最尊敬和崇拜的東方藝術大家，他喜歡徐渭走筆如飛、激越奔放的豪放個性，也喜歡徐渭縱意揮灑、生韻飛動的畫面圖式，而林風眠先生“調和中西”的繪畫思想于概念上卻更深入90后男孩的心襟，“我寫了一本關于林風眠靜物繪畫方面的書《林風眠靜物繪畫探究》，現在已經出版了。”于當下這知識結構西化的時代里，他更多地追逐著馬蒂斯、馬克·羅斯科、馬哲威爾等一些西方藝術大家的觀點。

狀態Ⅱ 紙本 60x60 2015年

孫哲真實，也酷愛藝術，但不盲從。偶爾的“耍帥”和“無厘頭”更多側證著他真實對待藝術的態度，從不躲藏。“如果我們一直在聽鄧麗君的歌，雖然她比較經典，但也肯定會聽膩的。如果說我是搞音樂的，去創作歌曲，我也不可能再去創作《小城故事》或《甜蜜蜜》之類的歌曲，我覺得藝術是找到適合自己的表現形式，這很重要。”這條藝術探索道路于他而言既有趣更有益，一邊以睿智而清澈的眼光關注著普羅大眾的生活，一邊以個性的語言抒寫著與時代精髓一脈相承的時尚。

萬有引力Ⅰ

20世紀美國思想家、政治理論家漢娜·阿倫特曾有評價過德國思想家瓦爾特·本雅明的文字，“因為過去已被變成傳統，所以具有權威性;因為權威性以歷史的面貌出現，所以變成了傳統。”與前輩藝術家相比，“80后”、“90后”藝術家更不堪于背負“傳統”一詞的重量，在各類新媒體、新材料、新手法中成長起來的“新生代”藝術家們，索然于思想、信仰的探索而更傾向于技術層面的追逐。于此，孫哲最新創作的“海月”系列的國畫作品，可為“新生代”藝術家提供脫胎于傳統經典又深具獨特思想呈現和個性語言表達的時代典范之作。

萬有引力Ⅱ

孫哲最新的作品集，題名為《萬有引力》，薄薄的16開本封面上，是一片深藍的底色，上面游動著一只透明、逸動、靈性的海月，一種夢幻而輕靈的美透過畫面靜靜地傳達出來，世界的嘈雜為此消失，時光安然流淌，身心輕逸。中國美院副院長王贊看了畫曾說：“你一看就是個很安靜的人”。

幻夢影紙本 48x160

“我從小就喜歡大海，喜歡潛水。想到海月來做為作品的題材，可能也是之前潛水的一種感覺。有一次偶然看到衣服上印的鯊魚，覺得很好看，然后這個題材又沒畫過，于是就開始畫海洋生物，一畫就停不下來了，尤其是從鯊魚到海月，中途曾廢了很多的材料，一直失敗，這種停滯不前的瓶頸期讓我很難受，之后就調整狀態和繪畫材料，不斷嘗試，就出來了這批作品”。就是這批作品肯綮了孫哲自己的藝術領地并成功脫離了周圍的世界，他找到了自已的藝術表達元素。

有位畫友看了他的畫寫道“第一次見張孫哲的作品在INS上，簡筆線條、再加兩句懶散的文字。隨性下隱約展露他超越年齡的靈性與精湛的技法。雖平時對話不多，但他給人的感覺與其作品中描繪的深海水母酷似。有一種神秘的吸引力和一股無窮大的暗流，是新生代中不容忽視的寶馬。”

清平調絹本 50x100 2016年

這批作品被張孫哲賦以了“海月令”、“清平調”、“如夢令”、“天凈沙”、“幻夢影”、“萬有引力”等詞名，看得出每一個名字他都特意考量過。“日本人稱水母為‘海月’，海中的月亮，讓人感到特別的夢幻和美，‘令’是一個詞牌名。我以前也畫過很多傳統的國畫，梅花、松樹、竹，當然也有動物，也會取類似《傲雪寒梅》之類的畫名，現在聽著覺得古意太重，反倒被傳統束縛了，但這也是一個過程，沒有之前的知識構架和傳統國畫基礎，也不會有現在這批作品的出爐，我覺得現在的作品才符合自己內心對藝術的表達，也具備了自己的符號語言。”