香港巴塞爾將整個東亞的當代藝術藏家吸引到了香港，并開始吸引歐美策展人和收藏家；TEFAF在歐洲古典大師、全球藝術古董等領域占據優勢的基礎上，延伸了自己在當代藝術領域的話語；而紐約亞洲藝術周則倚仗一直以來對古董和中國藝術品藏家形成的強大吸引力。在近日舉行的第七屆紐約亞洲周上，博物館、畫廊以及拍賣行將從不同方向展現亞洲藝術。    

　　在這三大展場之外，還值得關注的就是TEFAF每年都會對外公布的《TEFAF全球藝術品市場報告》。今年的這份報告顯示，2014年全球藝術品市場達到了前所未有的規模——510億歐元，這一數字相比2007年市場衰退前的480億歐元增長了7%。報告認為，中國市場依舊是過去一年中主導全球市場的主要因素之一，其市場占比僅次于處于首位的美國(33%)，與英國(22%)持平。在負責撰寫該報告的經濟學家克萊爾·麥克安德魯看來，現代、戰后與當代藝術是持續拉動市場的板塊，“這仍是一個高度兩極分化的市場，較少的藝術家、買家和賣家占據了較大的價值份額。”他也同時提到，未來這樣兩極分化的趨勢將會因為網絡銷售的壯大而減弱。網絡銷售將為低價市場帶來活力，促使其銷售量增長。

　　“盡管大多數藝術品的購買者聲稱主要是由于喜愛而購買藝術品，但事實是，藝術品，尤其是占據市場48%份額的戰后和當代藝術板塊，與金融投資市場越來越相似。消費模式是買漲不買跌，大量資金集中于少數價格攀升的藝術家作品上，造成某些藝術家的作品可以在短期內快速飆升，成為市場的明星。”針對報告，有業內人士認為，全球藝術品市場發展至今，已經成為一個以追求投資回報率為主要導向的投機性市場。市場的巨大潛力，高投資回報率的誘惑，使得越來越多的藝術品購買者對藝術品本身失去興趣，也將加劇未來的全球化藝術品市場競爭。

責任編輯：麥穗兒