7月6日，隨著南方大拍西泠印社的收槌，自5月初開始的內(nèi)地春拍也幾乎塵埃落定。“情況一般。”當(dāng)被問及對(duì)市場整體感覺之時(shí)，長年密切關(guān)注內(nèi)地藝術(shù)品市場的媒體人項(xiàng)立平這樣說道。有這種感覺的并不止他一個(gè)，多位業(yè)內(nèi)人士均用“平淡”、“理性”這樣的詞匯表達(dá)對(duì)拍場的觀察。而早在內(nèi)地春拍啟幕之前，嘉德拍賣創(chuàng)始人、泰康人壽董事長陳東升就在武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館開館時(shí)，向媒體表達(dá)這樣的判斷：今年的藝術(shù)品市場應(yīng)該會(huì)繼續(xù)向下，到達(dá)谷底，明年會(huì)有回升。

據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測(cè)中心截止6月底的統(tǒng)計(jì)，2015年舉辦春拍的公司比去年少了19家， 專場數(shù)量則比去年減少221場，成交額下降36.9%。不過，如將姍姍來遲的西泠加入其中，內(nèi)地春拍的總成交額預(yù)計(jì)應(yīng)超過221.62億元。相比去年同期，下滑已成定局。

與所有市場一樣，狂飆突進(jìn)之后必然是深入的盤整和淘洗。內(nèi)地年輕的藝術(shù)品市場，在經(jīng)歷了2007年至2011年的火熱之后，涼風(fēng)習(xí)習(xí)也未必是壞事。一位名叫鄧欣昇的專業(yè)投資人就從收藏者的角度對(duì)第一財(cái)經(jīng)談起自己參與藝術(shù)品市場的歷程：自2002年秋天進(jìn)入市場之后，他每年會(huì)拿出30%的炒股收益用于藝術(shù)品市場。在他看來，自己對(duì)藝術(shù)品市場的投入不能算是“投資”而只是“消費(fèi)”，一切純粹緣于喜好。但他曾在2007年、2010年、2011年選擇避開，原因就是：“那幾個(gè)時(shí)段，藝術(shù)品價(jià)格實(shí)在被炒得太高了，讓人看不懂”。但到了今年，他又開始在拍場尋找他所喜愛的海派書畫。“拍場里的投機(jī)客少了，市場水分逐漸擰干，真正喜歡的人可以乘著這個(gè)機(jī)會(huì)買些好東西。”他說。

對(duì)拍賣行來說，平靜的市場也更讓從業(yè)者有時(shí)間和精力思考如何將業(yè)務(wù)拓展、細(xì)化。今年，一批有特色的專場拍賣在精心包裝和籌劃之后也贏得了亮眼的成績。同時(shí)，非理性的風(fēng)潮過后，一些先前較為沉寂的門類也得到了更多的研究和關(guān)注，比如碑帖、印章、印石、手札等。

中國書畫仍是支撐

中國書畫向來是內(nèi)地市場中占比最大且高價(jià)頻出的門類。內(nèi)地春拍，僅見的兩件過億拍品也誕生于這一領(lǐng)域。潘天壽屢見于著錄的巨作《鷹石山花圖》以2.79億元成交;李可染的《井岡山》以1.265億元成交。兩件作品拍得高價(jià)，一方面源于其皆為藝術(shù)家無可爭議的佳作，就像收藏家張明所說：“精品和新鮮的拍品價(jià)格總會(huì)比較高，普通的東西價(jià)格就相對(duì)平穩(wěn)。”但在項(xiàng)立平看來，這也足以說明藝術(shù)品市場還是比較小眾，能夠征集到好作品，并找到愿意為之出高價(jià)的買家，就能夠撬動(dòng)整個(gè)市場，帶來很大影響。

與這兩幅作品同在大觀夜場的24件作品總成交達(dá)2.68億元，為嘉德3年來成家額最高的一次大觀。收槌于5月的這場拍賣為書畫,尤其是近現(xiàn)代書畫門類拍賣，打了一劑強(qiáng)心針。

此后，高價(jià)也現(xiàn)于保利與匡時(shí)的書畫拍場。在保利拍賣的預(yù)展中占據(jù)顯要位置的《御筆平定臺(tái)灣二十功臣像贊》以7475萬元成交�？飼r(shí)拍賣的“澄道——古代繪畫專場”中，一件清宮舊藏宋畫《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》創(chuàng)造了今年春拍古代繪畫最高紀(jì)錄——8050萬。沈周與文征明的《釣雪圖書畫合璧卷》也以4082.5萬元成交。

但耐人尋味的是，相比于近現(xiàn)代書畫，真假與年代的爭議更容易使古代書畫在拍場上面臨窘境。此次春拍，在拍前被嘉德寄予厚望的“博物館級(jí)”文物五代錢王《草書手簡》(并鐵券圖式及宋元明清名賢題跋)流拍。雖然拍賣公司此前做了大量的實(shí)物考證及文獻(xiàn)研究，爭議依然無法避免。有業(yè)內(nèi)人士向第一財(cái)經(jīng)表達(dá)了自己的看法：“這件文物有一些爭議，有人認(rèn)為是真的，但買不起。而買得起的人并不看真。”去年，嘉德上拍的元代大畫家趙孟頫手跡《致宗元總管札》估價(jià)5500萬元，為當(dāng)場拍賣的重量級(jí)文物，卻也遺憾流拍。

春拍之前被保利作為重點(diǎn)拍品宣傳的齊白石《山水十二條屏》曾被稱為“史上估價(jià)最高之藝術(shù)品”(15億元)。此作創(chuàng)作于1925年，每一屏高180厘米，寬47厘米，總共12幅，形制相同，規(guī)模宏大。但拍場上，拍賣公司未讓其現(xiàn)身拍場。據(jù)澎湃新聞采訪保利方面得到的回答是：如果有人想要，秋拍見。這似乎也印證了張明的估計(jì)：“這件作品估計(jì)在開拍前并沒有找到合適的買家，委托方與拍賣行事前的估價(jià)還是很高的。”

除了古代書畫與近現(xiàn)代繪畫，晚清及民國書法也在近兩年的市場中贏得頗多關(guān)注。西泠印社拍賣中，鄭孝胥為吳昌碩作十言聯(lián)以241.5萬元成交，弘一法師楷書五言聯(lián)則以345萬元成交。“民國書法的藝術(shù)決定了它的價(jià)值，民國書法家的覆蓋面比較廣，市場已經(jīng)從不同的角度對(duì)他們有了充分的認(rèn)識(shí)。”西泠印社拍賣公司總經(jīng)理陸鏡清對(duì)第一財(cái)經(jīng)說。

名人收藏專場造就亮點(diǎn)

名家收藏專場似乎在今年成為拍賣行業(yè)中的一股風(fēng)潮，就第一財(cái)經(jīng)記者觀察，市場的反應(yīng)也顯得積極。最早是例子是今年3月的紐約佳士得“錦瑟華年”6大專場，拍賣著名古董商安思遠(yuǎn)收藏的亞洲文物。因?yàn)?ldquo;安思遠(yuǎn)”在中國的巨大影響力，當(dāng)時(shí)內(nèi)地的藏家?guī)缀跏欠鋼矶�至，極力追捧。加之拍賣行策展用心，模仿安思遠(yuǎn)身前的寓所、陳列拍品，幾乎是為安思遠(yuǎn)“再造一個(gè)家”。結(jié)果，六大專場以100%的成交額收槌，斬獲超8.06億元人民幣。事后，有多位藏家在向第一財(cái)經(jīng)提及這場拍賣時(shí)指出，成交價(jià)還是偏高，如果這些藝術(shù)品分開拍賣，賣不了那么高的價(jià)格。無疑，是安思遠(yuǎn)的名氣為這些拍品增添了價(jià)值。

在內(nèi)地春拍中，廣東崇正拍賣推出的“九藤書屋名家書畫”也引起了業(yè)內(nèi)關(guān)注。這批書畫中有李可染、郭沫若、康生、趙樸初的書法，黃胄、黃永玉、劉海粟、李苦禪、吳作人、關(guān)山月、黎雄才等人的畫作，皆為第一次現(xiàn)身拍場。其收藏者是國務(wù)院前副總理谷牧，這些作品都為他所鐘愛，懸掛于書齋之內(nèi)。黃胄的精心之作《日夜想念毛主席》、石魯?shù)摹度A山》以及郭沫若大尺幅書法《建設(shè)》都頗能反映當(dāng)時(shí)谷牧的生活狀態(tài)與審美意識(shí)。“在目前的環(huán)境下，要挖掘這樣一批新鮮藏品的確不容易。”項(xiàng)立平在談到這場專拍時(shí)如此評(píng)價(jià)。最終，這批作品也以100%的比例和1.225億元的總價(jià)成交。

與谷牧收藏首次現(xiàn)于市場相似，上海泓盛推出的“周信芳舊藏”也是都是首次露面的藝術(shù)品。專場拍賣囊括了周信芳收藏的書畫、雅玩以及文房用品。其中，徐邦達(dá)《松鶴幽居》2萬元起拍，經(jīng)過多輪拼搶，以52.9萬元成交;張乃燕《楷書七言聯(lián)》3000元起拍，21.85萬成交。出自京劇大師的這批舊物讓遠(yuǎn)在北京的郭德綱也忍不住出手了。據(jù)悉，他通過電話委托買下了古墨28錠、硯臺(tái)2方、印章5枚，還發(fā)微博稱：“深夜瞻仰，不勝唏噓。唯以此心，向大師致敬。”

藝術(shù)品收藏者本人的名望在市場上的感召力可見一斑，這也成了今年拍賣行策展和包裝上一個(gè)重要思路。

股市熱，拍場冷？

今年春拍的進(jìn)展過程恰好伴隨著股市從一路高歌到迅速跌落。自6月下旬，收藏家的朋友圈開始越來越多地出現(xiàn)股市信息，兩個(gè)資產(chǎn)配置大類的聯(lián)動(dòng)關(guān)系也引起了討論。“上個(gè)月有朋友從股市取出很多錢，希望買藝術(shù)品，還請(qǐng)我?guī)退�鑒定一些東西。”談到股市，張明感嘆自己“這兩天被股票刷屏了。”

“從短時(shí)間來看，并沒有多大聯(lián)系。因?yàn)楣墒欣锏娜私^大多數(shù)是不關(guān)注藝術(shù)品的。但長期而言可能會(huì)是反向關(guān)系，即股市蕭條時(shí)，藝術(shù)品市場更好。”上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長孔達(dá)達(dá)說，他的這一結(jié)論是基于自己對(duì)歐美國家的觀察而來。“同時(shí)，在2006年到2007年，中國的情況也是如此。”但他也不排除，在短期內(nèi)，股市下滑之后會(huì)降低一部分人的收入預(yù)期，進(jìn)而影響其對(duì)藝術(shù)品市場的信心。

孔達(dá)達(dá)同時(shí)指出：富裕階層在藝術(shù)品與股市上的資產(chǎn)配置是相對(duì)恒定的，兩者之間不會(huì)有很大掣肘。但中產(chǎn)階級(jí)可能在配置上面臨一些選擇，其受到不同投資市場波動(dòng)的影響可能更大。“聯(lián)動(dòng)一定有，但是怎樣的關(guān)系，這是一個(gè)十分復(fù)雜的系統(tǒng)，值得我們?nèi)ヌ接憽?rdquo;陸鏡清說。

回顧最近的歷史，可以發(fā)現(xiàn)：2006年1月至2007年10月，上證指數(shù)在不到兩年的時(shí)間里從1000點(diǎn)起步，最終站上6124點(diǎn)的高峰，股市一度成為中國人最趨之若鶩的投資項(xiàng)目。之后的一年，突如其來的一蹶不振又將股市拖入長達(dá)7年的熊市。與此同時(shí)，藝術(shù)品市場自2005年開始一路高歌，直至2011年直逼美國，躍升為藝術(shù)品交易第一大國。就第一財(cái)經(jīng)記者就2003年至2011年的上證指數(shù)與藝術(shù)品市場成交額對(duì)比來看，兩個(gè)市場之間并未表現(xiàn)出一貫的相關(guān)性。僅僅在2010年及2011年，兩者呈現(xiàn)出一種背反：上證指數(shù)一路下滑，藝術(shù)品市場卻驟然提升。

歷史總是驚人地相似，又有總有微妙的不同。7年前，藝術(shù)品還是一個(gè)小眾、交易頻次不高的門類，而現(xiàn)在，越來越多的人正在為其所吸引，買賣的方式也日趨多樣。在這樣的背景下，兩大投資領(lǐng)域的聯(lián)動(dòng)也可能會(huì)顯現(xiàn)出新的特征。

責(zé)任編輯：麥穗兒