日前在洛克菲勒中心舉辦的紐約佳士得“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)夜間拍賣會(huì)”上成交額達(dá)到了驚人的8.5億美元，同時(shí)也成為了佳士得史上最貴的拍賣。同期舉行的紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣雖然以3.44億美元收官，相比過往最高拍賣額4.2億美元略顯羞澀，但依然出現(xiàn)了許多高價(jià)。種種跡象表明，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)力，正成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇的重要信號(hào)。
　　
　　抽象藝術(shù)成目前市場(chǎng)高價(jià)主流
　　
　　早在拍賣之前，紐約佳士得推出的安迪·沃霍爾的兩幅巨星肖像作品——《貓王三重影》和《馬龍四重影》便受到了市場(chǎng)的關(guān)注。從最終的成交情況來看，兩幅作品的成交價(jià)分別為8192.5萬美元和6960.5萬美元，僅兩件拍品的總成交額就高達(dá)1.5153億美元。
　　
　　在佳士得拍場(chǎng)上，成交居前的拍品還包括塞·托姆布雷的1970年作品《無題》，以6960.5萬美元成交;弗朗西斯·培根的1960年作品《坐像》(SEATED FIGURE)以4496.5萬美元成交;格哈德·里希特的1987年作品《ABSTRAKTES BILD(648-3)》以3152.5萬美元成交;杰夫·昆斯作品《Balloon Monkey(Orange)》以2592.5萬美元成交。
　　
　　這些高成交的拍品，一個(gè)共通點(diǎn)就是他們都曾長(zhǎng)時(shí)間地“消失”在公眾視野中，但是在“消失”之前曾經(jīng)有過清晰的源流。拍賣沃霍爾這兩幅畫的是德國(guó)北威州州立銀行下屬的一家娛樂賭場(chǎng)公司。自上世紀(jì)70年代以來，這兩件作品便一直掛于該集團(tuán)位于亞琛市的博彩俱樂部墻壁之上。幾十年來，無數(shù)藝術(shù)買家及拍賣行都在關(guān)注其流向，此次出現(xiàn)在紐約佳士得的拍賣會(huì)上，自然引發(fā)了藏家的激烈追捧。
　　
　　賽·托姆布雷《無題》估價(jià)3500萬-5500萬美元，最終以6960.5萬美元成交，創(chuàng)造了畫家作品新的拍賣紀(jì)錄。但在上世紀(jì)90年代初，部分托姆布雷六十年代末的作品價(jià)格只是徘徊在5萬美元左右。即使在90年代末，也一直沒超過10萬美元。2001年，他獲得了威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)，這成為了其作品上漲的一個(gè)“導(dǎo)火索”：2010年，在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，他的一件創(chuàng)作于1967年名為無題的作品最終成交價(jià)達(dá)到了1350萬美元，此次的6960.5萬美元，則一下子將其拍賣紀(jì)錄大幅提升。從2001年至今，包括朗伯收藏博物館、斯德哥爾摩當(dāng)代藝術(shù)博物館、德國(guó)斯圖加特國(guó)家美術(shù)館、利物浦泰特美術(shù)館都為其舉行過展覽，這也從學(xué)術(shù)上系統(tǒng)梳理了他的作品，并被奉為繼波洛克之后最偉大的當(dāng)代藝術(shù)家，他最廣為人知的涂鴉抽象作品打破了素描和油畫之間的界限。
　　
　　或許是由于紐約佳士得此次當(dāng)代藝術(shù)拍賣的陣容實(shí)在太強(qiáng)大了，在紐約蘇富比的拍賣會(huì)上，許多名家的作品紛紛出現(xiàn)了流拍。像杰夫·昆斯的一件重要雕塑作品《黃色月亮》僅升到115萬美元的高度就止住了，最后拍賣失敗。就連安迪·沃霍爾的作品也出現(xiàn)流拍的情況。
　　
　　在拍出高價(jià)的作品中，雖然超過千萬的并不少見，但許多還是在估價(jià)之內(nèi)，馬克·羅斯科作品《21號(hào)：紅、棕、黑、橙》，雖然最終以4500萬美元成交，但事先市場(chǎng)預(yù)計(jì)的成交價(jià)超過了5000萬美元。羅伯特·雷曼全白的冷抽象繪畫作品《無題》事先被估價(jià)2000萬美元，最后的成交價(jià)只有1500萬美元，但是這件還是打破了藝術(shù)家之前960萬美元的拍賣紀(jì)錄�！稛o題》在1988年的蘇富比紐約拍賣為55萬美元。這件大小為4平方英尺的作品是藝術(shù)家開始從事繪畫后六年創(chuàng)作的。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，作品可能由紐約藝術(shù)經(jīng)銷商多米尼克·萊維拿下。紐約蘇富比全場(chǎng)拍賣的第二高價(jià)是賈斯培·瓊斯在1983年創(chuàng)作的《美國(guó)國(guó)旗》。該作品是一位買家直接從藝術(shù)家工作室買走的，并一直在他的手中。作品估價(jià)1500萬至2000萬美元，在六分鐘的競(jìng)拍中共有六人競(jìng)投，最終成交價(jià)為3600萬美元。
　　
　　綜合分析紐約當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)，藏家對(duì)于兩家拍賣行的拍品經(jīng)過了十分詳盡的分析，特別是對(duì)于同一畫家在不同拍賣行之間的作品優(yōu)劣更是了如指掌。藏家對(duì)于拍品的選擇更加挑剔，寧愿花更高的價(jià)錢購(gòu)買頂級(jí)藝術(shù)品，也不愿意將就地花在略次的拍品上。這其實(shí)也是從一個(gè)側(cè)面顯示出，目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在復(fù)蘇的道路上還存在著一定的不確定性，特別是在市場(chǎng)資金還比較有限的情況下。
　　
　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)何去何從
　　
　　雖然王中軍在今年紐約市場(chǎng)上，為中國(guó)買家“爭(zhēng)了光”，但購(gòu)買的畢竟還是印象派的畫作，主導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)的還是西方藏家。特別可以看到，許多拍出天價(jià)的藝術(shù)品還是以普通藏家很難理解的抽象畫作為主，這實(shí)際上也造成了中國(guó)藏家難以介入，面對(duì)著幾近涂鴉的作品，如何來判斷其真實(shí)價(jià)值，這是讓許多中國(guó)藏家迷惑的。
　　
　　事實(shí)上，西方藏家對(duì)于抽象畫作的追捧，是遵循著一定美術(shù)史的發(fā)展軌跡，并由此形成了一定的投資標(biāo)準(zhǔn)，就像2006年以1.4億美元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)代繪畫作品拍賣紀(jì)錄的杰克遜·波洛克作品《No.5,1948》來說，理論界紛紛將其作品視為美術(shù)史上的“一個(gè)新開端”。今年紐約蘇富比拍出高價(jià)的羅伯特·雷曼《無題》，則是被認(rèn)為是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的代表之作。
　　
　　從紐約的市場(chǎng)來看，學(xué)術(shù)價(jià)值依然是主導(dǎo)藏家投資方向的重要參考，這是值得國(guó)內(nèi)藏家所學(xué)習(xí)的，面對(duì)著各種各樣的當(dāng)代藝術(shù)形式，僅僅憑耳朵是難以找到正確方向的，只有對(duì)于藝術(shù)史有了充分的了解，擁有了一雙辨別優(yōu)劣的眼睛之后，才有可能真正尋找到被市場(chǎng)公認(rèn)的精品。
　　
　　藝術(shù)數(shù)據(jù)分析機(jī)構(gòu)Artprice近日公布其最新一期年度報(bào)告的相關(guān)數(shù)據(jù)所顯示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)了全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額的40%，而美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的份額卻只有38%。但應(yīng)該看到的是，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額更多的還是靠量取勝，真正能夠拍出億元天價(jià)的是鳳毛麟角，但是在美國(guó)市場(chǎng)上，僅僅一季的拍賣就可以看到許多超過億元人民幣的拍品。支撐美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的，固然有資本的因素，但更多是基于藏家對(duì)于學(xué)術(shù)價(jià)值的判斷，是發(fā)現(xiàn)拍品價(jià)值的重要渠道，從這個(gè)角度來說，淘金中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)還有很長(zhǎng)的路走。

責(zé)任編輯：麥穗兒