“從新中國成立到現(xiàn)在，中央政府、各地政府通過財(cái)政補(bǔ)貼、專項(xiàng)資金的方式購買流散的中國歷代書畫名跡作品時(shí)，80%的資金購買動(dòng)向是書法。”從這個(gè)角度來說，趙力認(rèn)為，書法在整個(gè)文博系統(tǒng)、博物館收藏中都受到很大的重視。然而在市場(chǎng)上，卻并不是這樣。“改革開放初期，藝術(shù)市場(chǎng)過多受港臺(tái)的影響，香港收藏家當(dāng)時(shí)喜歡漂亮的東西，比如繪畫，書法就進(jìn)入了低沉期，在整個(gè)20世紀(jì)80年代、90年代的很長(zhǎng)一段時(shí)間，書法的價(jià)格都比繪畫便宜。現(xiàn)在回過來再看這個(gè)時(shí)代，其實(shí)是價(jià)值和價(jià)格背離的時(shí)期，也是收藏書法作品的黃金時(shí)期。”

不過目前更多的古代書法價(jià)值似乎并未充分體現(xiàn)出來。程良峰坦言，如果與當(dāng)代的某些畫作相比，古代書法的價(jià)值肯定是大于價(jià)格，但實(shí)際上很多古代書法作品還要被低估得多。另外，潛在因素還在于95%以上的古代書法買家都是奔著投資而來，投資，就要講究回報(bào)率，所以它不可能把價(jià)值最大化，總要給自己留出空間。

盡管程良峰認(rèn)為古代書法還在低谷期，但他相信經(jīng)過拍賣公司以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的推廣，再加上買家、藏家對(duì)古代書法板塊的研究，對(duì)其深度挖掘以及價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)，會(huì)有更多人加入到它的購藏隊(duì)伍中，價(jià)格慢慢會(huì)呈現(xiàn)上揚(yáng)的趨勢(shì)。“買家無須刻意計(jì)較漲幅多少。資源在不斷匱乏，物以稀為貴，東西一旦變少，價(jià)值也就隨之升高。不管是自然規(guī)律還是市場(chǎng)規(guī)律，價(jià)格肯定會(huì)一年比一年高。位高價(jià)低的尷尬也會(huì)慢慢改變，通過大家的努力，位高價(jià)高的目標(biāo)應(yīng)該不會(huì)遙遠(yuǎn)。”

責(zé)任編輯：麥穗兒

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