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都市情懷·彩墨麗人——胡清菘中國人物畫作品

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增大字體作者：林少偉來源：中國中國藝術(shù)品理財網(wǎng) 發(fā)布時間：2019-06-29 19:36:37

胡清菘簡介| 筆名浪石，號自如，幼即喜愛書畫，啟蒙于畫家李北苑先生，后受教于湖北著名花鳥畫大家湯文選、馮令松諸先生。1989年專攻人物，拜南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系著名人物畫家李俊琪先生為師，學(xué)習(xí)通史人物畫和系統(tǒng)鉆研東方美術(shù)。2012年進修于北京史國良人物畫高研班。他的作品參加國內(nèi)外各級大展，多有獲獎并有作品進入主流拍場。部分作品為文博單位和海外藏家收藏。胡清菘現(xiàn)為蘭亭雅集•北京畫院常務(wù)副院長，隨州市美協(xié)副主席，隨州市美術(shù)館館長。

《夢醒無痕》紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《秋軒夢醒一》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

都市情懷彩墨麗人

胡清菘與他的人物畫

20世紀(jì)80年代以來，以女性為創(chuàng)作題材的繪畫明顯地多了起來，而且畫家們將繪畫的筆觸從古代轉(zhuǎn)到現(xiàn)代，又從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)到城市，這些畫家在探索過程中逐漸建立了一種全新的話語表現(xiàn)方式。在當(dāng)代畫壇上獨樹一幟，備受關(guān)注。在這批畫家中，胡清菘的繪畫風(fēng)格及其意蘊，是非常突出的。

《秋軒夢醒二》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《空山綠野》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《眺望遠方》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

我曾在胡清菘的畫作前佇足觀看，他畫中的女性雖然是超凡脫俗的，但也是現(xiàn)實的。這現(xiàn)實可能很幽暗，但也有很多陽光，散發(fā)著一種很獨特的氣息。他筆下的人物似乎總是沉浸在回憶中，就像一個涉世未深的未成熟的女孩兒。這個女孩兒的內(nèi)心深處有著無限的期望，也帶著有某些創(chuàng)傷、纖弱、靈秀、永遠憧憬未來，也永遠心事重重。這讓我想起女作家陳染在《與往事干杯》中描寫過的一段文字“皮膚白皙細嫩可以擠出奶液，眼睛黑黑大大，黑的憂郁，大得空茫。她的脖頸細瘦得一到刮大風(fēng)天氣就令人擔(dān)心，但是憂傷的性情壓抑不住，一個風(fēng)華正茂的少女胸前那兩朵美麗的花朵如期開放。無論世間陰雨迷蒙還是風(fēng)和日麗，無論愁比海深還是悲比天大，它們無可束縛。”雖然有的畫面顯然是成熟的女性了，不再像少女時期那樣脆弱，但依然憂郁、敏感多思，面對一切卻無所適從。

《金色童年》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《瀟湘澹凝》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《陽光午后》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

從此意義上說，胡清菘以現(xiàn)代女性為題材的作品具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代意識，在這個由傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的時代里，在理想與現(xiàn)實之間，人們也許最終會屈服現(xiàn)實。在鄉(xiāng)村與城市之間，人們也許最終會選擇城市，但已經(jīng)深入于心靈深處的“理想”與“鄉(xiāng)村”，卻一定會成為一種夢想，存在于心中，讓我們追懷不已，成為一種“鄉(xiāng)愁”。

《靜夜秋思》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《在水一方》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《草木菁華》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

彌漫在胡清菘畫中的，可能正是這種鄉(xiāng)愁，濃郁的詩情和絢爛的筆墨并不簡單完成人物的刻畫，其中還有人類總體性的對命運的慨嘆。在現(xiàn)實的壓迫下在城市的喧囂中，她們與許多人一樣，內(nèi)心空虛而焦慮。她們仿佛是浮萍，在陌生的城市里，焦慮于未來的確定與不確定。我們固然可以通過胡清菘筆下溫潤的色彩和迷離的場景隱約聯(lián)想到她們在現(xiàn)實中的懷想。也能體驗到她們在面對挫折和失敗后的失落與惆悵，在這些以女性為主的繪畫中，我們看到了畫家對女性最本真生命形態(tài)的細微觀照。而且將此前女性繪畫所無力表達出來的感情世界也淋漓盡致的表達出來。

《碧草連天》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《初夏之冥》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《花香時分》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

最近看到他以桑皮紙為材料表現(xiàn)女人體的嘗試，這是一種吸取西方透視學(xué)，解剖學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，又不失東方傳統(tǒng)審美習(xí)慣的平光式的手法，并輔以富于浪漫色彩的動物、植物為背景，是主觀與客觀、寫實與寫意、古典與現(xiàn)代相互交融的畫面，是他對客觀物象發(fā)自內(nèi)心的獨白和理解。胡清菘的女人體繪畫具有一種外柔內(nèi)剛，陰陽互補的立體感和豐富性。甜而不膩，美而不艷，在古典美的情境中再現(xiàn)了現(xiàn)代女子內(nèi)心生命的呼喚。

《窗外新雨》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《春風(fēng)日暖》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

《春之歌》

紙本設(shè)色尺寸137×68cm —浪石

任何技術(shù)，技巧都取代不了畫家情感的注入。環(huán)境對人的影響是驚人的，偉大的作品常常伴隨著所處的環(huán)境同時出現(xiàn)，當(dāng)你面對西藏——這世界上最高、最潔凈、最樸實、最原始的地方時，會情不自禁的聯(lián)想到美!會理解什么是博大!當(dāng)你感受大自然賦予的明媚的陽光、清新的空氣、濃密的綠蔭，望著天邊的云霞，傾聽著鳥鳴、蟬唱、沙沙的柳枝拂動聲和潺潺的小溪流水聲時，會引發(fā)多少的創(chuàng)作靈感。高明的畫家總是會在捕捉平淡中進行震撼心靈的表達。