藝術(shù)中國：請簡要介紹策劃這次展覽的主要過程？

石冠哲： 我們?nèi)齻�朋友在一起，我和高遠(yuǎn)是學(xué)理論的，另一個朋友是石家莊美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)，也是副館長，叫陳磊。我們坐在一起就聊這個事，當(dāng)時我們提出有沒有機(jī)會利用石家莊美術(shù)館這個平臺做一個當(dāng)代油畫的展覽。陳磊說美術(shù)館方面也希望做這么一個展覽，希望能從中央美院拉一些資源過去，也是做一個當(dāng)代藝術(shù)的普及，但是不要太抽象。當(dāng)初他們還提出個要求，不僅不要太抽象還不要太晦澀。作品的顏色不要太灰暗，要考慮到老百姓的接受程度。這個沒問題，因?yàn)槲覀円矔�考慮到展覽的落地性，所以雙方是一拍即合。館方也是很有執(zhí)行力的，很快就給了我們回復(fù)。劉峰館長說這個事可行，我們就著手籌備這件事。現(xiàn)在想來，從意向的提出到展覽的開幕，前前后后用了大半年的時間進(jìn)行準(zhǔn)備。在項(xiàng)目有了雛形之后我就拿著文案找我的導(dǎo)師余丁教授，說了一些情況和想法，并且邀請他擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。他進(jìn)來以后給我們帶來了很大的幫助，一方面是學(xué)術(shù)把關(guān)的問題，我們經(jīng)常和他對展覽主題進(jìn)行交流。另一方面，是他的學(xué)術(shù)品牌問題。這是很重要的，一些目前很活躍的藝術(shù)家之所以能加入，我覺得也是因?yàn)橛羞@么個學(xué)術(shù)主持在這。

藝術(shù)中國：這次參展的藝術(shù)家基本上都是中青年中較成功的學(xué)院藝術(shù)家，這次選藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？

石冠哲： 其實(shí)我和高遠(yuǎn)還是按照這次展覽的主題來進(jìn)行藝術(shù)家的篩選。有些藝術(shù)家雖然之前沒有打過交道，但是他們的作品面貌還是挺了解的。可能你會發(fā)現(xiàn)展覽中的大多數(shù)藝術(shù)家都在學(xué)院中有著教學(xué)崗位，但也有尹朝陽和何汶玦這樣的職業(yè)藝術(shù)家，同樣也有著孟斯特、趙亞南這樣的青年學(xué)生。我覺得他們總體上還是代表著在這個主題范圍內(nèi)中國目前最高水平的一群藝術(shù)家。

藝術(shù)中國：這次你們選石家莊美術(shù)館做這個展覽，是不是考慮到當(dāng)代藝術(shù)需要向地方美術(shù)館傾斜，更好的做當(dāng)代藝術(shù)的普及？

石冠哲： 當(dāng)代藝術(shù)在中國比較火的地方還是北上廣。除此之外，有的地方有一些藝術(shù)院校，比如八大美院存在的城市：重慶、武漢、西安等地。這些城市的老百姓與學(xué)生可能對當(dāng)代藝術(shù)比較有熱情。總體來說，除去這些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，沿海地區(qū)和藝術(shù)院校所在的城市。中國的老百姓對當(dāng)代藝術(shù)接觸很少，很多人不知道什么是當(dāng)代藝術(shù)，我覺得當(dāng)代藝術(shù)還是得通過美術(shù)館，或是策展人，藝術(shù)家，他們有意地去推廣這件事，把當(dāng)代藝術(shù)推廣到二三線城市去。當(dāng)然在介入的過程中還是要考慮所謂的“落地性”。怎么樣才能和當(dāng)?shù)氐那闆r更好的結(jié)合起來，這是一個要考慮的問題。我覺得中國傳統(tǒng)藝術(shù)還是占主流，可能我們做當(dāng)代藝術(shù)這行的人會覺得身邊的批評家、策展人、藝術(shù)家都是做當(dāng)代的，有這么一個假象，以為當(dāng)代藝術(shù)很火，其實(shí)還是一個相對較小的圈子。比較而言，那些對當(dāng)代藝術(shù)不了解的人，也許更容易去接受。畢竟，首都的觀眾，上海和廣州的觀眾見多識廣。假如你在北京做一個比較普通的當(dāng)代藝術(shù)展覽，很多人就會覺得這個展覽沒什么，因?yàn)榇蠹乙姷奶�多了，好藝術(shù)品和好藝術(shù)家都見的太多了。把一個中等的資源放到地方上去，反而會起到更好的效果。

藝術(shù)中國：石家莊的觀眾對這次展覽有什么樣的反映？

石冠哲： 總的反映我覺得還是挺好，他們覺得自己能看懂，試圖用自己的思維方式去解讀，總的反饋還得等到展覽結(jié)束以后。目前我接到的消息基本上還都是正面的。

藝術(shù)中國：在展覽的序文里高遠(yuǎn)是從德波的景觀社會里的異軌、漂移、構(gòu)境等幾個概念來解讀展覽，你是從中西文化比較的角度來切入的，這個可以談?wù)勀愕母惺軉幔?/strong>

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