在景德鎮(zhèn)采風的人民美術網(wǎng)總編輯李人毅先生，驚聞著名版畫家王琦先生病逝，心情十分沉重，特囑我們發(fā)刊，以表達人毅先生對王琦公的哀悼之情。

中國國家畫院院委、版畫院研究員、著名版畫家王琦先生，于2016年12月7日11時48分在北京病逝，享年99歲。

值此之際，李人毅先生整理出他十年前與唐世和先生共同撰寫的《王琦先生的木刻藝術特色探究》一文，因原文近6千字，在此僅刊出導言部分，謹向王琦前輩，表達我們的哀思。

1991年獲中國美術家協(xié)會與中國版畫家協(xié)會頒發(fā)的“中國新興版畫杰出貢獻獎”。1992年獲日本創(chuàng)價協(xié)會頒發(fā)的“富士美術館榮譽獎”。1995年獲法國敬業(yè)與成就協(xié)會頒發(fā)的金質十字獎章。

王琦先生的木刻藝術特色探究（導言）

撰文：唐世和  李人毅

著名畫家、美術理論家、美術教育家、美術活動家，原中國美術家協(xié)會黨組書記、常務副主席，現(xiàn)任中國美術家協(xié)會顧問的王琦先生，在大學期間，對木刻藝術的愛好就已經達到了狂熱的程度。大學畢業(yè)時，正逢1937年7月7日蘆溝橋打響全面抗戰(zhàn)的第一槍，于是，他便以刀、筆為武器，開始走上了抗戰(zhàn)美術的征程。同時，他自覺地投身在魯迅先生開創(chuàng)的新興版畫事業(yè)中，以魯迅先生提出的“木刻是宣傳，但是不要忘記是藝術……”;以及“木刻與繪畫無異，基礎仍在素描。”等一系列主張作為自己藝術追求的準則，以付出畢生精力和時間的決心來繼續(xù)和發(fā)揚這項崇高的事業(yè)。因此，不論戰(zhàn)爭條件多么艱苦，工作多忙多累，他從不覺得疲勞;也不論生活多么窮病交加的困難，甚至壓得他喘不過氣來，但他堅持木刻創(chuàng)作卻一刻也沒有停止過。

1939年，他在重慶與友人主編《戰(zhàn)斗美術》月刊，1942年，又與友人發(fā)起組織“中國木刻研究會”，組織舉辦各種規(guī)模的木刻藝術展覽，以及策劃赴英、美、印度等國家的木刻藝術展覽等對外文化交流中，為推動中國的新興木刻運動，擴大中國木刻在國際上的聲譽和影響作出了巨大的貢獻。與此同時，他的藝術素質也得到了全面提高，尤其在黑白處理和刀法運用上都逐成熟和精致。并認定“藝術作品必須是豐富多彩、不拘一格，才能獲得更多的欣賞者。只此一家，唯我獨尊的想法和作法，都是行不通的。”以及“藝術術家必須與人民同呼吸，藝術作品必須表達人民的思想和愿望”等藝術真理。

1946年9月18日，王琦先生在上海參加籌備舉辦《抗戰(zhàn)八年木刻展》，共展出木刻作品897件。魯迅先生的夫人許廣平先生在預展參觀時，很細心地欣賞了每件展品后，激動地說：“如果魯迅先生尚在，看了這樣多的好作品，該多么高興啊!”隨即又用十分誠懇而又關懷的語氣對王琦說：“王先生的木刻作品我看過不少，你為木刻運動作了許多有益的工作，令人欽佩。”周恩來在接見此次展覽的部分組織者和作者時，一邊翻著《抗戰(zhàn)八年木刻選集》，一邊語重心長地說：“……只要有火種，到處都可以開花。”

從此以后，王琦先生更加堅定地遵循著魯迅先生在木刻藝術上的寶貴指示，和毛澤東提出的文藝“為人民服務”的道路，新中國成立后他以滿腔熱忱和樂觀主義精神參與偉大的社會實踐。他的足跡踏遍了全國主要建設工地，深入生活，現(xiàn)場寫生，記錄下了許多火熱的勞動場面，發(fā)掘出了大量工、農業(yè)建設題材，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀木刻作品，在社會上產生了廣泛的影響。他始終以樂觀主義的向前看的精神和心態(tài)在面對現(xiàn)實，即使在身處逆境時，也從不動搖自己的理想信念，1955年，有人說他是胡風份子，他不在乎，在被審查期間創(chuàng)作出了木刻精品《晚歸》，這件作品，當時先后有30余種報刊發(fā)表，在蘇聯(lián)展出時，蘇聯(lián)的《時代》雜志上選刊了這幅作品，著名畫家施馬林諾夫在座談會上發(fā)言時認為這件作品“在對夕時分的處理尤為巧妙。”陽光進入改革開放，他認為“那是文藝園地的回春”，于是，他創(chuàng)作激情如湖水般噴涌而出，一發(fā)而不可收拾，迫切地想把耗去的時間奪回來。

在1977年到1979年兩三年間，他先后完成了33件作品，其中有18件作品是1979年完成的，是他歷年來創(chuàng)作上最豐收的一年。所以，有人認為王琦先生最好的作品是在兩頭，即抗戰(zhàn)時期和改革開放時期，有很多專家學者對王琦先生的藝術做出了中肯評價。

劉開渠1946給蔡儀的信中曾說：“在國內的木刻家中，我最欣賞的是兩位畫家，一位是古元，一位是王琦。”

李樹生說：“王琦不愧是魯迅的好學生，魯迅先生在三十年代便諄諄勸告木刻工作者對作品要講求完整、精致。這正是王琦先生版畫作品的特色。”

劉曦林認為：“要看王琦先生的水墨畫，必須先認識他的版畫，而要想認識他的版畫，首先要看他的素描。”

李松濤認為：“王琦是老一代版畫家中著重探索版畫藝術語言并取得顯著成就的一位作家”。

梁江認為：“王琦是藝術上探索永無止境的畫家”。

高占祥說：“他的作品能得到廣大人民群眾的認可，這時比得了什么獎都要厲害!”⑷

在藝術創(chuàng)作中，很多人認為黑白單調，可是，王琦先生到現(xiàn)在一直認為在黑白版畫中，仍然有無限的開拓空間，他如果不停刀，仍會有一批新穎獨特的作品出來。由于年紀大了視力有損動不了刀，才畫水墨畫。老一輩版畫家中，王琦先生的藝術探索一直沒停下來，在版畫領域，從抗戰(zhàn)到改革開放以后，他一步步走向成熟，并形成了自己的獨特的藝術特色。

(此文曾發(fā)表在10年前的《美術》雜志，兩位作者采訪王琦老人后成稿)

著名版畫家王琦先生，一路走好!

責任編輯；上官靈兒