佘玉奇，江蘇省南通市人，中國美術家協(xié)會會員，江蘇省美術家協(xié)會常務副秘書長(主持工作)，江蘇省美術家協(xié)會常務理事，江蘇省美術家協(xié)會山水畫藝委會副主任，江蘇省藝術專家?guī)斐蓡T，江蘇省作家協(xié)會會員。

佘玉奇先生是新江蘇畫派中一位出色的中年畫家。他苦研丹青四十余年，遠承明清山水畫之基礎，今借新金陵畫派諸大師之精華，把古典的山水美與現(xiàn)代的視覺審美相互融合，形成了虛實相生、動靜相成的藝術風格。他的近作《西風自有東風手》(作于甲午中秋)是一件不可多得的優(yōu)秀作品。

從布局上講，《西風自有東風手》采用高遠仰視的構圖。佘玉奇先生作畫布局的一大特征就是不特別講究奇特，但卻在每一細節(jié)上透出其精神來。此畫中，最近處是一彎塊石與小徑相擁下的明澈清靜的秋水;秋水源自蓊郁山林間的瀑布，平靜卻又在明顯的涌動。

向上便是山丘與樹木與山泉相錯的伸展，山石堅磐，樹影婆娑;尤其是秋樹，遠遠看去，像是一大團一大團凝聚在山梁間的濃重的火色云煙，不散不滅。

再向上，便是突兀而出的山峰;山峰重疊，粗獷而冷峻。山雖無言，然非無聲，山腳下飄渺的團團云煙仿佛傳遞出一陣陣秋天的愜意。色彩上，上下重而中段明快。筆墨上，山石巋嵬，老辣樸拙，禿筆與尖筆兼用，彰顯厚實與蒼勁。水的筆墨是最獨到的，擠白輕擦出瀑布泉水的輕盈與靈動，疊加烘染出湖水的寧靜與深邃。

佘玉奇先生正是以他獨特的筆墨來表達他的創(chuàng)作思想。依筆者看來，《西風自有東風手》以辨證的思維、積極入世的態(tài)度傳遞出人文的詩意。佘玉奇先生筆下的西風與秋色，凝重中透出了明快的意境。畫中有開合式的瀑布，泉涌奔騰，穿過枝葉搖曳、色澤明黃且顧盼互依的茂盛的秋林;山嵐渺渺，小路清晰可辨。尤其是遠山的筆墨處理，淡淡的一抹，不動聲色的顯示出一種延綿，一種生生不息。

佘玉奇先生通過西風秋色圖而演繹出東風春日過程的必然，鋪陳出先哲“物有本末，事有終始。知所先后，則近道矣”(《大學》語)的道理。在這里，我們還應該聯(lián)想起雪萊的《西風頌》，“你怒吼咆哮的雄渾交響樂中，把我僵死的思想驅散在宇宙，像一片片的枯葉，以鼓舞新生”。此詩理當是此畫最好的腳注。

《西風自有東風手》的畫眼抑或是意境，當屬這一個“手”字。而要恰當又妥貼地表達出這一層意境，除了文化修養(yǎng)、師造化的感悟以及中國畫的重要載體——筆墨功夫外，還需要一個最為重要的因素，那就是畫作者對生活達觀執(zhí)著的態(tài)度。

佘玉奇先生曾與筆者談及創(chuàng)作此畫時的感悟。他說，不少人眼中的秋天，總是悲悲切切，瀟疏難堪的。這一點他極不能接受。佘玉奇先生引用經典詩句來表達了他對秋天的看法。他說：建安七子——王粲的《登樓賦》“風蕭瑟而并興兮，天慘慘而無色”——你看多慘;李清照的《醉花陰》“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”——你看多涼。佘玉奇先生認為秋天或是要如“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來”(杜甫句)一樣的豪邁，或是要如“自古逢秋悲寂寞，我言秋日勝春朝”(劉禹錫句)一般的樂觀。在《西風自有東風手》這幅畫中，山間的云是向上翻騰的——云卷云舒;湖中的水是清澈寧靜的——讓人忍不住望一望，掬上一把，冷不丁還會有一兩尾小魚兒來。

林間溪水邊還有一條小路，雖不見人影晃動，但畫作者透過枝繁葉茂，清泉潺潺，以及水洗過一般的天空告訴觀眾，畫中有你不曾晤面的人們正在忙碌著雀躍著，他們三三兩兩正在林間仄陰處的山坡上小憩，正在稻花香里說豐年啦。

著名美術理論家馬鴻增先生這樣評論佘玉奇的畫：“玉奇作品的品位是耐得住琢磨的，這跟他文化修養(yǎng)的廣博是分不開的，因為他的作品是典雅的、文靜的、富有詩意的”。《西風自有東風手》正是以結構貌似平淡而細節(jié)謹慎刻畫并賦予其深刻思想意境的獨特風格，詮釋了佘玉奇先生氣韻天成、章法獨居、以形傳神的中國畫精神。讓我們期待佘先生有更多更好的作品面世。

責任編輯；上官靈兒