王繼良先生師從溥松窗、徐北汀，后又得周懷民、何海霞等老先生的指教，近五十年的筆力，造就了王繼良先生在水墨畫上的藝術(shù)高峰。大海的寬廣、雄壯和變幻莫測(cè)，使很多想畫海洋畫的畫家望而卻步。為了展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，王繼良先生迎難而上，在中國(guó)海洋繪畫領(lǐng)域進(jìn)行了大膽探索，以“借古開今，借洋興中”之理念，“隔代傳承，橫向移植”，創(chuàng)造性地探索出以 “喻水法”、“破水法”、“圍墨法”、“潑彩法”、“揚(yáng)波皴”、“浪潮皴”輔以西洋畫之光感、質(zhì)感相融合的“王家樣”畫法而獨(dú)步國(guó)際畫壇，填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)史上以純水墨來表現(xiàn)海洋畫的空白，向國(guó)人展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)造詣和巨大成就，向世人展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵和厚重底蘊(yùn)，也展現(xiàn)了中華民族對(duì)真、善、美的追求，對(duì)和平的熱愛，對(duì)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

《�；辍纷髌肥钱嫾彝趵^良以海洋為主題，數(shù)年來孜孜不倦，努力耕耘，體驗(yàn)、感受、觀察進(jìn)而表現(xiàn)海洋生命力的結(jié)晶。該作品展現(xiàn)了海洋雄渾、博大、壯闊、浩瀚的氣勢(shì)與精神。在王繼良的筆下，海洋是他抒發(fā)情懷的載體，是借以“言志”的符號(hào)，是藝術(shù)取向和審美情趣的折射。我們?cè)谛蕾p海洋渾沉、壯闊的同時(shí)，也看到畫家為了抒發(fā)對(duì)海洋的贊美與崇敬，在空間、形式、意境上所進(jìn)行的思考與創(chuàng)造。在歷史上，千變?nèi)f化的海洋是很多畫家難以捉摸的題材，很少有人敢于問津，而王繼良通過觀察研究探索到了海洋與海浪變化的規(guī)律。不同海域、不同季節(jié)浪濤的細(xì)微變化，在其心目中刻下特有的形象。他從“師古人、師造化、師我心”中感受與體驗(yàn)，從而創(chuàng)造出畫海的技法，進(jìn)而揭示海的靈魂，以抒發(fā)自我的情感。以藝術(shù)的手法，形式語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了藝術(shù)的海洋，其間蘊(yùn)涵著畫家自我的情懷與詩(shī)性，以及心靈的深邃與博大。

我們注意到，王繼良先生在創(chuàng)作《�；辍纷髌肥址�技巧上的多種方式的綜合、融匯。作品構(gòu)圖多以全景的西畫角度為出發(fā)點(diǎn)，以具象表現(xiàn)為主要特點(diǎn)，色彩則借鑒了水彩的形式與語(yǔ)言，盡管以水墨為主導(dǎo)材料，卻暗含著寫實(shí)繪畫觀察世界，理解世界的理念;在此作品中，一切都有著藝術(shù)來源于生活的依據(jù)，一切又都盡量符合藝術(shù)創(chuàng)作客觀規(guī)律，雖然色彩運(yùn)用有寫意的成分，但又有著還原物象世界的傾向，海濤波浪的起伏運(yùn)動(dòng)，岸邊礁石的造型，海天一色的遠(yuǎn)近過度，等等，其整體氛圍仍然是真實(shí)世界的激情的表達(dá)。王繼良的海，以重氣勢(shì)為特點(diǎn)。他筆下的海，巨浪翻滾，水天渾茫，可謂“天風(fēng)獵獵，海山蒼蒼”。在形式方面，多以橫幅作品為多，借水平線的左右延伸喻示宏大、壯闊;以巨浪拍岸的驚心動(dòng)魄象征宇宙的創(chuàng)造偉力;由高低起伏的狂瀾和一望無際的海平面、天際線共同構(gòu)成的自然奇觀。他的作品已不再是“自然”的真實(shí)本身，而是融入了畫家主觀意識(shí)、詩(shī)意情懷、精神理想的意象符號(hào)和由意象符號(hào)整合而成的藝術(shù)創(chuàng)造。

他為海而作，源于對(duì)大海的敬仰和熱愛。多年來，他的足跡遍布祖國(guó)的東海、南海，從淺海到深海，細(xì)心體會(huì)海洋的心性，感悟海洋的靈性，經(jīng)常感慨萬千，感動(dòng)不已，并且在這個(gè)過程中收集了大量的海洋資料，積累了深厚的海洋文化。他筆下的大海已成為他胸中的大海，海的神韻在筆墨縱橫間馳騁。他創(chuàng)造的“喻水法”、“破水法”、“圍墨法”、“潑彩法”、“揚(yáng)波皴”、“浪潮皴”交錯(cuò)碰撞渾然一體，相得益彰。海洋特有的萬象奇觀與風(fēng)云變幻都在點(diǎn)、線、墨、色的交融化合中得以顯現(xiàn)，給人以審美期待的滿足感!

黃中

2018.9.30

責(zé)任編輯：麥穗兒