陳凌云，陜西省書畫藝術研究院研究員，寶雞市書法家協會會員酷愛書法，在導師孫振剛的指導下，每日筆耕，勤學苦練。為人豪爽誠摯。作品曾多次參加國家和省市級展覽并獲獎頗豐。
 

陳凌云和 陜西書畫院副院長李祿

　　毋庸置疑，當代書法一直背負著創新求變的歷史使命，因此，在中國幾千年的書法史面前，每個書法家都有一種姍姍來遲的無奈感和對古人戰戰兢兢的膜拜感。但是，這厚重的歷史傳統阻擋不了后人新變的生生之功。中國書法在經歷了秦漢、魏晉、隋唐、宋元、明清的三千年流轉之后，無論是書體、結字還是筆法、墨法，古人已早我們幾百年就登峰造極了，留給我們的創新余地已經非常小了。
 

　　從這個角度來看，凌云的書法自有面貌。他之所以不于外在形式上煞費周章，堅持素面出鏡，就是因為他對形式有著冷靜的反思以及辯證的理解。他的書法也講形式，但他不是為形式而形式，而是因材制宜，巧妙運用。比如，他善于用根據所寫內容的不同改變寫字的心情和章法，且這一感覺在他的書法作品中清晰可循。因此，他的形式是為書寫這一內容服務的，而不是為寫什么字體服務！孔子說“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，而后君子”。當代書風就是文勝質弱，所以顯得俗艷虛浮。凌云作為校長，專業是教書育人，他自然知道其中的道理，所以其書法“外文內質”，表里相符，的確有君子之風。
 

　　三十多年來，書法界對形式問題做了許多嘗試和探索，試圖在這方面進行深度創新，但事實證明收效甚微。走進各類書法大展賽的現場，放眼所及，或是“百衲衣”，或是“破紙片”，或是羲之孫子，或是柳元兒子，幾乎千人一面，似乎不這樣就不夠形式，不夠現代。這類制作雖可以吸引眼球，卻難以觸動心靈。王岳川先生曾提出創新的“半步主義”，對輕言創新的種種豪語或標榜保持審慎和警惕。我想，書法也應該這樣

　　陳凌云書法堅持用筆墨說話，心中所想，筆下即出，確實能給當下無病呻吟的書壇帶來些許活氣！（責任編輯：麥穗兒）