藝術(shù)產(chǎn)業(yè)從發(fā)軔到不斷的發(fā)展崛起，它不僅有自己的市場基礎、產(chǎn)業(yè)基礎與社會發(fā)展的基本推動，更重要的是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，它已經(jīng)具備了一個學科建構(gòu)與實踐體系性探索的新態(tài)勢。在這個大的態(tài)勢架構(gòu)下，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究的邏輯起點、研究核心、研究規(guī)律等，都已經(jīng)取得了相應的進展。新時代要求我們更加關(guān)注藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論前沿的探討與前沿實踐的總結(jié)，從而不斷提升藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的理論體系研究與實踐探索的完善及深化。

——西沐

本文系根據(jù)西沐2021年10月17日在紹興柯橋舉行的“中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”上發(fā)表的主題發(fā)言，劉曉丹整理整合而成。

新時期中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論內(nèi)核及其拓展維度

西沐1、劉曉丹2

(1、中國藝術(shù)經(jīng)濟研究院院長、教授、博士生導師;

2、中國藝術(shù)經(jīng)濟研究院副院長、研究員，鞍山師范學院副教授)

改革開放以來，中國藝術(shù)市場和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展并形成巨大規(guī)模，在中國新經(jīng)濟和中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型與動能轉(zhuǎn)化方面起到了重要示范帶動作用，這是改革開放40年中國藝術(shù)發(fā)展的重要亮點。在中國藝術(shù)市場和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的推動下，文化新經(jīng)濟異軍突起，越來越成為新經(jīng)濟發(fā)展的重要組成部分。而在文化新經(jīng)濟的發(fā)展過程中，藝術(shù)經(jīng)濟無疑是重要的靚麗風景線，其戰(zhàn)略意義和戰(zhàn)略地位越來越成為人們關(guān)注的焦點。可以說，在發(fā)展新經(jīng)濟的過程中，藝術(shù)經(jīng)濟已經(jīng)成為文化新經(jīng)濟的戰(zhàn)略亮點。實際上，藝術(shù)經(jīng)濟也越來越成為新經(jīng)濟發(fā)展的新功能。這是關(guān)注藝術(shù)經(jīng)濟、關(guān)注藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的重要時代背景。同時，藝術(shù)經(jīng)濟也成為文化新經(jīng)濟、新業(yè)態(tài)創(chuàng)新發(fā)展的最為活躍的領域與重要聚集地。如果藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在改革開放40多年中沒有得到充分發(fā)展，我們就很難去談藝術(shù)經(jīng)濟，也很難談文化新經(jīng)濟。所以，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的啟爆器。

關(guān)注藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是進一步理解與把握新時代中國新經(jīng)濟發(fā)展的一個重要視角，需要從改革開放40年來中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史軌跡中，提升總結(jié)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐形成的理論內(nèi)核、系統(tǒng)的理論建樹和沉淀，發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論與實踐探索值得關(guān)注的傾向性問題，進一步發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略維度。

改革開放以來中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史軌跡

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展軌跡與世界藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展走過的道路可以說是基本吻合，走過了博物館藝術(shù)商店階段、獨立藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)階段、要素聚集階段、“+科技”階段、“+金融”階段、“+消費”階段、數(shù)字化等發(fā)展進化階段。

（一）博物館藝術(shù)商店階段

博物館建立藝術(shù)商店最初的理念，是“把藝術(shù)帶回家”，該理念是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要起點。博物館藝術(shù)商店是依托于博物館為參觀者提供便利服務的商業(yè)活動場所，其商品大致可分為典藏復(仿)制品、出版品、紀念品三大類。博物館藝術(shù)商店體現(xiàn)了博物館的商業(yè)化，既具有博物館的非營利性，又具有商店的營利性。

我國的博物館藝術(shù)商店經(jīng)營于20世紀90年代開始，從最初簡單出售明信片、宣傳冊，逐漸擴大經(jīng)營活動規(guī)模。比如，上海博物館1996年開始探索文創(chuàng)衍生品設計開發(fā)，從復制觀賞性產(chǎn)品到開發(fā)生活性、實用性產(chǎn)品，包括圖書、筆記本、首飾、服飾、包袋、高端藝術(shù)品。陜西歷史博物館開發(fā)的西漢皇后璽玉印、漢代長樂未央瓦當、唐代開元通寶貨幣、盛唐銀器舞馬銜杯銀壺等系列文物餅干，拉近了博物館和參觀者之間的距離，將博物館里的藝術(shù)帶入了日常生活。但是，我國博物館藝術(shù)商店規(guī)模與豐富的館藏資源不相稱，國家文物局2009年的調(diào)查指出，僅存在若干家博物館藝術(shù)商店對外銷售博物館商品，營銷模式落后。博物館文化產(chǎn)品開發(fā)同質(zhì)化嚴重，所售商品雷同種類單一、缺乏創(chuàng)意，多以明信片、字畫、工藝品為主，做工粗糙，質(zhì)量參差不齊，與博物館的精致形象不符合。很多博物館藝術(shù)商店未深入挖掘館藏的歷史文化意蘊，未研究市場需求，商品缺少系列化管理和質(zhì)量監(jiān)控，競爭力和營銷成績低。

（二）獨立藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)階段

藝術(shù)衍生品概念來自歐洲博物館藝術(shù)商店，在歐美發(fā)達國家，博物館系統(tǒng)零售的創(chuàng)意商品、定制商品通稱為藝術(shù)衍生品。藝術(shù)衍生品是博物館品牌形象的延伸、公共服務和美術(shù)教育的重要組成部分、資金來源之一。博物館藝術(shù)商店“把藝術(shù)帶回家”理念推動了藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展，藝術(shù)衍生品正在打破原來的概念與發(fā)展模式，成為藝術(shù)品市場的重要組成部分。國內(nèi)市場的藝術(shù)衍生品主要有三大類：一是圍繞授權(quán)和版權(quán)為中心，主要是高仿真的版畫和藝術(shù)復制品，或通過授權(quán)應用到生活用品;二是藝術(shù)理財投資品，如藝術(shù)衍生品和快速消費品酒、茶等結(jié)合形成的藝術(shù)酒、藝術(shù)茶，可以有理財用途;三是藝術(shù)機構(gòu)推出的設計類、工藝類產(chǎn)品，包括各大博物館的標志性藝術(shù)商品，如鑰匙扣、各種紀念品等。

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《中國藝術(shù)品市場白皮書：中國藝術(shù)品市場年度研究報告(2012)》顯示，2012年我國藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復制品、藝術(shù)衍生品交易總額為210億元。國內(nèi)衍生品市場仍處于初期發(fā)展階段2。國家文物局調(diào)查顯示：國內(nèi)衍生品產(chǎn)值超過500萬元的博物館僅有北京故宮博物院和上海博物館，相比英國泰特博物館商店年銷售額約合3~5億元人民幣、美國大都會博物館商店年銷售額約合5~7億元人民幣，擁有廣大的市場空間。制約藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素主要有六個：一是版權(quán)保護、法律完善、監(jiān)管力度、治理手段都有待進一步優(yōu)化;二是人們對藝術(shù)衍生品存在認知誤區(qū)，價值價格難以獲得公平評判;三是藝術(shù)衍生品品質(zhì)參差不齊，定價機制與體系嚴重缺失;四是以客戶需求為導向的衍生品研發(fā)生產(chǎn)導向意識薄弱;五是沒有形成藝術(shù)衍生品市場與產(chǎn)業(yè)的規(guī)范體系和標準，品牌建設滯后;六是藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)基礎支撐不充分。

（三）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要素聚集階段

藝術(shù)品市場的基本市場要素包括藝術(shù)品、藝術(shù)品交易者、藝術(shù)資本以及藝術(shù)市場場所、信息及支撐服務體系等。在藝術(shù)市場化進程中，打通地區(qū)之間人員、資金、技術(shù)等的流動渠道，能夠使各種市場要素集中疊加形成聚集效應，提高生產(chǎn)效率和交易效率。

藝術(shù)品市場要素聚集在藝術(shù)街區(qū)或藝術(shù)園區(qū)體現(xiàn)比較明顯，包括畫廊一條街、古玩城等。藝術(shù)街區(qū)擁有大量適宜開展藝術(shù)活動的建筑物、設施和環(huán)境，可以聚集大量從事藝術(shù)的人群，舉辦多元的藝術(shù)活動，是城市文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，包括文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)、博物館街區(qū)、文化聚集區(qū)等。西方發(fā)達國家的藝術(shù)街區(qū)起步較早，以英國倫敦SOHO區(qū)、巴黎左岸藝術(shù)街區(qū)等為代表，國內(nèi)藝術(shù)街區(qū)以北京798為代表。藝術(shù)街區(qū)包括生產(chǎn)導向、消費導向兩大類型，前者以藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)設計、藝術(shù)科技為主要內(nèi)容，可促進藝術(shù)從業(yè)者在文化資源、創(chuàng)新技術(shù)及創(chuàng)作氛圍等方面實現(xiàn)共享，典型的如上海M50藝術(shù)區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)等;后者以藝術(shù)展覽、藝術(shù)交易、文化旅游等文化藝術(shù)消費活動為主要內(nèi)容，通常圍繞大型標志性商業(yè)項目打造消費網(wǎng)絡，典型的如琉璃廠藝術(shù)區(qū)等。

各地區(qū)、各藝術(shù)領域市場要素的市場化程度差別較大。當前，作為中國藝術(shù)品市場重要基礎的畫廊，規(guī)模小、組織分散、人才缺乏、專業(yè)化水平低、支撐體系缺失、同質(zhì)化競爭嚴重。畫廊業(yè)通過要素聚集，能夠打造誠信機制、凈化市場環(huán)境、發(fā)揮交易制度優(yōu)勢、降低交易成本、提高交易效率，在發(fā)揮優(yōu)勢特色中融合新業(yè)態(tài)、構(gòu)建核心競爭力，從而達成空間概念聚集，支撐體系平臺化，保障體系集中覆蓋，行業(yè)管理與自律集中落實，集中形成形象品牌，實現(xiàn)市場業(yè)態(tài)不斷提升。

（四）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)+科技階段

科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力，為充分發(fā)揮科技創(chuàng)新對文化發(fā)展的重要引擎作用，深入實施科技帶動戰(zhàn)略，加強文化科技創(chuàng)新，增強文化領域自主創(chuàng)新能力和文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力，推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，科技部于2012年會同中宣部、財政部、文化部等部委編制了《國家文化科技創(chuàng)新工程綱要》，促進傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化和升級是主要任務之一。其后，文化部相繼推進實施了多個文化與科技融合項目。巨大的潛在需求是科技融合創(chuàng)新的用武之地，藝術(shù)科技以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)科技與其他產(chǎn)業(yè)融合，是中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)跨界融合創(chuàng)新的重要取向。依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)、信息處理與管理技術(shù)融合，可以形成創(chuàng)意、生產(chǎn)、流通與消費資源的新融合與新配置，提升產(chǎn)業(yè)水平與效率。最為突出的代表性業(yè)態(tài)，就是藝術(shù)電商的出現(xiàn)與迅速發(fā)展。

以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動中國藝術(shù)品交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模發(fā)展，正在改變中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局。近年基于大數(shù)據(jù)的綜合服務平臺技術(shù)、科技鑒定技術(shù)、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，會催生新的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，也會推進中國藝術(shù)品科技產(chǎn)業(yè)進程。

（五）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)+金融階段

現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形態(tài)需要金融服務，隨著科技的發(fā)展、產(chǎn)業(yè)規(guī)模的壯大，產(chǎn)業(yè)越來越需要金融介入，提供更加多元的豐富的金融服務，并不斷推進生發(fā)平臺+業(yè)態(tài)+生態(tài)的金融服務創(chuàng)新。

藝術(shù)品市場綜合服務平臺，是藝術(shù)品交易和藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基礎。在藝術(shù)品市場綜合服務平臺上，除了鑒證、登記、信用管理等核心功能，還需要整合藝術(shù)產(chǎn)業(yè)支撐體系的一些基本功能，如確權(quán)、鑒定、評估、鑒證、備案、集保、物流、信息服務和綜合金融服務，包括藝術(shù)品銀行質(zhì)押融資、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金等。藝術(shù)品市場綜合服務平臺通過支撐功能去滿足藝術(shù)品收藏和投資管理、藝術(shù)品消費管理、藝術(shù)資產(chǎn)管理三大業(yè)務方向，推動藝術(shù)品市場發(fā)展，推動藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化，實現(xiàn)藝術(shù)品在金融體系無縫流轉(zhuǎn)。基于互聯(lián)網(wǎng)的金融服務包括純線上服務模式、線上線下融合模式、產(chǎn)業(yè)鏈提供金融服務的產(chǎn)融結(jié)合模式。銀行業(yè)在藝術(shù)電商的綜合金融服務模式包括四方面：一是商戶、消費者的業(yè)務運營;二是基于企業(yè)征信、個人征信的征信服務;三是產(chǎn)品匹配和金融服務，機構(gòu)基于企業(yè)征信進行抵押融資和企業(yè)經(jīng)營貸款;四是基于個人信用的消費融資和個人消費貸款、消費者理財業(yè)務。

（六）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)+消費階段

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)盈利是漫長的過程，將藝術(shù)與消費融合是實現(xiàn)盈利的突破點。在市場中，需求是最主動、最敏感、最具驅(qū)動力的要素，是藝術(shù)品市場發(fā)展的動力源。發(fā)掘藝術(shù)需求、培育藝術(shù)消費、釋放藝術(shù)需求是中國藝術(shù)品市場最迫切的任務。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)+消費這一戰(zhàn)略指向有三個最為重要的業(yè)態(tài)形式：一是藝術(shù)+旅游，發(fā)展文化旅游，推動了文化是旅游的靈魂，旅游是文化的載體;二是藝術(shù)+康養(yǎng);三是藝術(shù)+新消費。特別是新消費的不斷興起，推動了新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展。新消費時代的基本特征，是消費特別是藝術(shù)消費的崛起，消費者越來越多地追求個性化，消費需求越來越多樣態(tài)、多層次、個性化，原來大規(guī)模生產(chǎn)、制造產(chǎn)品和服務的方式已經(jīng)很難滿足，必須創(chuàng)造和挖掘新的消費服務和新的消費內(nèi)容。

新消費時代更追求體驗經(jīng)濟，需要消費場景、沉浸式消費體驗。藝術(shù)消費特別強調(diào)介入當代社會生活，強調(diào)打破界限進行跨界融合。隨著消費市場的發(fā)展，以前低端、民俗化的藝術(shù)品找到了“文化藝術(shù)要素+當代設計”與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的途徑。強調(diào)文化與旅游融合是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重大突破口，目前圍繞深度體驗的文化藝術(shù)旅游非常豐富，但很多文化旅游、藝術(shù)旅游、產(chǎn)業(yè)生態(tài)園區(qū)、藝術(shù)綜合體、藝術(shù)小鎮(zhèn)、藝術(shù)街區(qū)更多是體驗文化、體驗民俗，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)方面幾乎沒有深度體驗，沒有積極探索和實踐。

（七）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化（新業(yè)態(tài)）階段

新的資源形式對新業(yè)態(tài)的激發(fā)、創(chuàng)新可以起到積極推動作用，基于新基礎設施的數(shù)字化場景的建構(gòu)，推動了新消費時尚化、生活化的發(fā)展。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展有其深刻的時代背景：一是消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型，正在形成藝術(shù)品消費形態(tài)的多樣性生態(tài)，數(shù)字化消費場景快速建構(gòu);二是基于數(shù)字化的新基礎設施產(chǎn)生了數(shù)字化服務場景，以前很難解決的問題通過建構(gòu)系統(tǒng)技術(shù)方案能夠解決;三是正在形成基于數(shù)字化與新基礎設施的新業(yè)態(tài)，企業(yè)積極探索數(shù)字化教育場景及數(shù)字化交易服務場景建構(gòu)，轉(zhuǎn)型為數(shù)字化場景的運營商與服務商;四是科技融合推動了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展的進程，大數(shù)據(jù)、人工智能、區(qū)塊鏈技術(shù)與智能終端的快速迭代，使數(shù)字化趨勢成為可能。

用數(shù)字科技打造沉浸式體驗，通過場景營造，在全息投影技術(shù)、裸眼3D技術(shù)、互動體驗技術(shù)、數(shù)字動畫技術(shù)、5G/AI/AR/VR/MR/人工智能等高新技術(shù)的助推下，沉浸式數(shù)字藝術(shù)展覽等產(chǎn)品層出不窮。很多企業(yè)在裝備、運營方面做了積極探索，比如江蘇金剛文化科技集團致力于大型高科技文化體驗類游樂裝備、大型山水實景高科技演藝秀、智能仿生機器人、虛擬現(xiàn)實類等創(chuàng)新特色產(chǎn)品的研發(fā)、制造及實施。2018年，華強方特文化科技集團方特東盟神畫主題樂園盛大開園，《飛越千里江山》項目在全國11個方特主題樂園開啟，憑借三維技術(shù)，在球幕飛翔影院中實現(xiàn)了北宋王希孟《千里江山圖》的3D數(shù)字復刻，為中國主題樂園行業(yè)創(chuàng)新升級提供了范本。

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐中形成的理論內(nèi)核

改革開放40多年來，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展在系統(tǒng)理論探索和實踐總結(jié)、提升與沉淀過程中，概括地講，形成了十個方面的基本理論內(nèi)核。

（一）一個立論基礎

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐的立論基礎，是藝術(shù)資源的特質(zhì)論。

傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟目前已經(jīng)很成熟，而藝術(shù)產(chǎn)業(yè)所面對、研究的資源及其形式，與其完全不同。藝術(shù)資源的特質(zhì)論，是發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)、建構(gòu)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)新理論體系的立論基礎。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)面對的資源是“海量”的，其存在狀態(tài)復雜、形態(tài)多樣、類型多元，無法將其集中起來，更難以在集中狀態(tài)下進行標準化研究。藝術(shù)資源的特質(zhì)，增加了藝術(shù)資源系統(tǒng)化認知的難度。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源具有非標準性，其價值構(gòu)成包括物理價值、藝術(shù)價值、文化價值、歷史價值、市場價值等多個層次。人們對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源的需求非常個性化，評價取向非常多樣，不同人在特定時空下對同一件藝術(shù)品的判斷可能截然不同，每件藝術(shù)品的價值都需要具體研究、分析與評價。藝術(shù)品價值的形成依賴于價值發(fā)現(xiàn)，價值發(fā)現(xiàn)是不斷變化的過程，價值大小經(jīng)常取決于價值發(fā)現(xiàn)的能力和程度。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源的價值不是靠標準、體量測度，計量非常復雜、困難，必須通過鑒定、評估等過程才能得出。

此外，藝術(shù)品資產(chǎn)具有很強的環(huán)境友好性，其開發(fā)利用不僅不會破壞環(huán)境，還可以優(yōu)化、凈化環(huán)境。與越開發(fā)越少的物理資源相比，藝術(shù)資源具有很強的可復用性，越挖掘越多，越挖掘越豐富，越使用價值越大，越開發(fā)價值越顯現(xiàn)，越系統(tǒng)使用系統(tǒng)價值越大。所以，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論建構(gòu)和實踐探索中，不能用傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的理論基礎。短缺經(jīng)濟形成的產(chǎn)業(yè)邏輯——依靠大規(guī)模生產(chǎn)滿足大規(guī)模需求，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段顯然不成立。發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)必須立足于藝術(shù)資源特質(zhì)，進入大力創(chuàng)新、探索的發(fā)展通道。

（二）一個核心

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心不是別的，就是系統(tǒng)化的藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)，以及圍繞藝術(shù)資源價值發(fā)現(xiàn)為基礎的價值管理。

之所以說藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)是藝術(shù)發(fā)展過程中最為重要、最為核心的一個課題，就是因為藝術(shù)的發(fā)展生發(fā)與拓展了藝術(shù)管理與藝術(shù)經(jīng)濟，為此我們特別強調(diào)，藝術(shù)資源價值發(fā)現(xiàn)是藝術(shù)管理、藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展過程的一個最為核心的課題，無論是藝術(shù)管理還是藝術(shù)經(jīng)濟，它發(fā)展的根本目的就是提升藝術(shù)資源價值發(fā)現(xiàn)能力與水平。所以，無論是藝術(shù)管理還是藝術(shù)經(jīng)濟的發(fā)展，都是圍繞藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)這個核心來展開。如果說在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)市場發(fā)展過程中偏離了這個核心課題，偏離了這個時代的課題，那么藝術(shù)產(chǎn)業(yè)這一門學科或者是產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就難以持續(xù)深化與發(fā)展，這也是在文化新經(jīng)濟發(fā)展過程中的一個非常重要的核心邏輯。為此我們強調(diào)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一個核心課題是藝術(shù)資源價值的發(fā)現(xiàn)，以及圍繞藝術(shù)價值發(fā)現(xiàn)所進行的價值管理，這也是評判藝術(shù)產(chǎn)業(yè)及其體系發(fā)展過程中的一個重要的評價主線。

（三）一個中心

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐的中心，是發(fā)展消費，特別是終端消費。在市場供求關(guān)系中，需求比供給更重要，市場需求是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷深化的基本動力，需求面發(fā)育缺失會造成市場發(fā)展動力不足。國內(nèi)人均GDP穩(wěn)步增長和消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型，促進了藝術(shù)品消費市場興起，拓展了藝術(shù)品需求規(guī)模，藝術(shù)品需求越來越呈現(xiàn)出多層次、離散化、多元化趨勢。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最基本目的，是用越來越專業(yè)、精準的產(chǎn)品和服務去滿足多樣態(tài)的市場需求。藝術(shù)消費需求個性化發(fā)展，使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新進一步精準、進一步下沉。

藝術(shù)品需求分為終端消費性需求、收藏性需求、投資性需求、投機性需求，藝術(shù)品需求的最大問題是終端消費發(fā)育緩慢，大量藝術(shù)品停留在市場流通環(huán)節(jié)，沒有進入終端消費層面。 隨著5G、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、AI智能等新技術(shù)的普及，大眾消費從低端消費轉(zhuǎn)向品質(zhì)消費，消費結(jié)構(gòu)迅速轉(zhuǎn)型。一方面，藝術(shù)衍生品正在成為藝術(shù)品的替代品，大量潛在的藝術(shù)衍生品消費需求未得到有效滿足，存在巨大市場空間，要讓藝術(shù)衍生品走出博物館、美術(shù)館，參與人們的消費生活。另一方面，新消費模式更注重體驗經(jīng)濟，尤其是沉浸式消費體驗，更強調(diào)基于特定消費場景的個性化消費，消費逐漸超越一般性生活消費，成為發(fā)展藝術(shù)品終端消費的重要抓手。

（四）三個發(fā)展動力

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐有三個基本發(fā)展動力，一是新消費興起的拉動力，二是產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)內(nèi)部的驅(qū)動力，三是新科技融合的推動力。

1.新消費興起的拉動力

新消費以傳統(tǒng)消費提質(zhì)升級、新興消費蓬勃興起為主要內(nèi)容，是由數(shù)字技術(shù)等新技術(shù)、線上線下融合等新商業(yè)模式以及基于社交網(wǎng)絡和新媒介的新消費關(guān)系所驅(qū)動的新消費行為，具有增量、升級特點。新消費通過新技術(shù)、新模式、新關(guān)系去滿足消費者對美好生活的向往，更人性化、更有效率，使大量消費場景重塑，使消費鏈條變短。追求美好生活品質(zhì)能夠引發(fā)新消費業(yè)態(tài)，新消費和中高端消費迅速崛起能夠帶來對藝術(shù)產(chǎn)品、藝術(shù)市場、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的巨大需求，藝術(shù)消費已成為滿足消費者心理需求的最富發(fā)展?jié)摿Φ臉I(yè)態(tài)。近年隨著消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型、新消費場景不斷建構(gòu)，在新科技融合的推動下，藝術(shù)品市場與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。

2.產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)內(nèi)部的驅(qū)動力

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)內(nèi)部的驅(qū)動力來自兩方面。一是藝術(shù)市場分化加劇形成二元化結(jié)構(gòu)，在收藏投資市場不斷發(fā)展的同時，消費市場不斷崛起，高端市場與低端市場同步推進，由于二者的不同價值取向，二元化結(jié)構(gòu)走向深化。二是消費市場規(guī)模化興起，世界藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)鏈面臨重塑，中國文化資源介入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。產(chǎn)業(yè)鏈重塑的本質(zhì)是民族化與國際化，需要推動藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)融合創(chuàng)新、新業(yè)態(tài)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)鏈完善與全球化整合。依托世界藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)鏈的重塑機遇，可以在全球產(chǎn)業(yè)鏈平臺配置、整合資源，圍繞我國傳統(tǒng)文化資源及要素，建立國際化語境下的本土化創(chuàng)意、設計、生產(chǎn)、流通、消費產(chǎn)業(yè)格局。

3.新科技融合的推動力

在新基礎設施的基礎上，藝術(shù)品市場與產(chǎn)業(yè)從傳統(tǒng)業(yè)態(tài)、混合業(yè)態(tài)進入新業(yè)態(tài)。新時期，科技融合發(fā)展的迭代加快，經(jīng)歷了五個基本融合發(fā)展階段：互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)及信息處理與管理等技術(shù)融合發(fā)展;大數(shù)據(jù)、云服務及終端進步等技術(shù)融合發(fā)展;大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)融合發(fā)展;第三方支付、數(shù)字資產(chǎn)及區(qū)塊鏈等技術(shù)融合發(fā)展;人工智能、VR|AR|MR、終端呈現(xiàn)和用戶參與場景化技術(shù)融合發(fā)展。新科技融合發(fā)展使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展有了新可能與新方向，是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的重要動力源。

（五）四大戰(zhàn)略路徑

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐發(fā)展有四大戰(zhàn)略路徑：一是與科技融合，二是與金融融合，三是與消費融合，四是擁抱數(shù)字化。

1.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與科技融合

目前，藝術(shù)電商、平臺化交易、平臺+藝術(shù)品資產(chǎn)管理等藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新非常多，但鑒定、評估、備案、物流等不健全，支撐服務體系仍待完善。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)通過不斷與科技融合，借助科技融合新成果構(gòu)建根本性基礎設施——綜合性服務平臺，有利于推進產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。

2.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融融合

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融融合，是在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化過程中，以藝術(shù)價值鏈構(gòu)建為核心，形成產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系及服務與支撐體系等。應關(guān)注資本與藝術(shù)兩個維度，把最終落腳點放在交易標的的藝術(shù)資源特征上，放在藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)與實現(xiàn)上。

3.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與消費融合

藝術(shù)消費和藝術(shù)投資，是當前中國藝術(shù)品市場的兩個重要方面，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應圍繞藝術(shù)消費需求，進一步夯實藝術(shù)品綜合服務，推動藝術(shù)產(chǎn)業(yè)持續(xù)長久發(fā)展。金融科技基礎設施和數(shù)字化場景不斷構(gòu)建，會促使藝術(shù)消費領域出現(xiàn)不同于傳統(tǒng)的運營模式、管理模式及支撐服務體系。

4.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)擁抱數(shù)字化

科技進步推動了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展，基于數(shù)字化與新基礎設施的新業(yè)態(tài)正在形成，特別是大數(shù)據(jù)、人工智能、區(qū)塊鏈技術(shù)與智能終端的快速迭代，使數(shù)字化趨勢成為可能。數(shù)字化技術(shù)將為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶來巨大發(fā)展機遇，提供更廣闊的平臺、更有效的方法與工具、更完善的產(chǎn)業(yè)支撐保障，基于大數(shù)據(jù)技術(shù)的智能投顧、科技鑒定、藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)等有助于催生新的業(yè)態(tài)。

（六）五大機制

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐發(fā)展包括五大機制：發(fā)現(xiàn)價值機制、跨界融合機制、新消費機制、新媒介傳播機制及數(shù)字化業(yè)態(tài)創(chuàng)新機制。

1.發(fā)現(xiàn)價值機制

藝術(shù)資源的價值問題是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的核心問題，藝術(shù)資源的價值發(fā)掘是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的核心環(huán)節(jié)，藝術(shù)資源的價值發(fā)現(xiàn)機制是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的核心機制。藝術(shù)資源的價值構(gòu)成具有多樣態(tài)、多層次，對其價值的發(fā)掘與評判過程是價值發(fā)現(xiàn)的過程，其價值形成以及對其價值的發(fā)掘、管理與提升，更多依靠價值發(fā)現(xiàn)。

2.跨界融合機制

藝術(shù)資源的重要特色是容易融合、容易跨界，形成新的產(chǎn)業(yè)，從而達到快速發(fā)展的戰(zhàn)略目標。在新消費時代，藝術(shù)消費越來越需要介入到當代社會生活。藝術(shù)消費不能僅依靠傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，需要打破傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)界限，讓高端、小眾的收藏品或投資品走入大眾，進行更多跨界融合、拓展與深化。

3.新消費機制

新消費需求更強調(diào)融合體驗，強調(diào)多樣化、個性化、大眾化，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)所提供的服務和產(chǎn)品遠不能滿足，必須通過各種路徑實現(xiàn)產(chǎn)品的生活化和時尚化，創(chuàng)造、挖掘新的消費服務和消費內(nèi)容。在新消費時代，必須注重管理，注重挖掘服務與內(nèi)容產(chǎn)品的價值，注重通過追求精細化、工匠精神提高品質(zhì)內(nèi)涵，注重對消費者的組織與導向，注重消費觀念教育、消費環(huán)境引導、消費秩序治理、消費習慣培育。

4.新媒介傳播機制

藝術(shù)傳播媒介正在重塑，從主要依靠傳統(tǒng)媒介與互聯(lián)網(wǎng)媒介融合，發(fā)展到第三媒介。第三媒介通過整合產(chǎn)品、市場、產(chǎn)業(yè)等體系，基于市場機制實現(xiàn)藝術(shù)傳播，市場交易體系中的所有業(yè)態(tài)都是流動的宣傳平臺。第三媒介的出現(xiàn)反眏了媒介融合發(fā)展進化的基本態(tài)勢，是消費崛起、新科技融合發(fā)展、新形態(tài)媒介創(chuàng)新的結(jié)果，新媒介對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)資源的利用核心，是共識和共享。

5.數(shù)字化業(yè)態(tài)創(chuàng)新機制

目前出現(xiàn)的越來越多的新業(yè)態(tài)，是基于生活化、新基礎設施、數(shù)字化創(chuàng)新機制。藝術(shù)資源的數(shù)字化改變了其原有的分散儲備形式，傳統(tǒng)文化資源經(jīng)過市場和產(chǎn)業(yè)發(fā)掘，得到進一步整合利用。隨著數(shù)字化進程不斷加快，藝術(shù)資源的挖掘、整合、創(chuàng)造、傳播以及價值發(fā)現(xiàn)與開發(fā)等，都將發(fā)生根本變化。數(shù)字文化形態(tài)與業(yè)態(tài)的快速發(fā)展，使數(shù)字化資源創(chuàng)新空前活躍，數(shù)字化內(nèi)容空前豐富，數(shù)字化交流傳播手段和渠道空前多元。

（七）兩個基本邏輯

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐發(fā)展有兩個基本邏輯，一是產(chǎn)業(yè)狀態(tài)進化的邏輯，二是產(chǎn)業(yè)發(fā)展遞進的邏輯。

1.產(chǎn)業(yè)狀態(tài)進化的邏輯

概念態(tài)—形態(tài)—業(yè)態(tài)—生態(tài)—數(shù)態(tài)，是新經(jīng)濟的發(fā)展鏈條與發(fā)展方式。藝術(shù)經(jīng)濟是新經(jīng)濟發(fā)展的結(jié)果，也會經(jīng)歷從新概念、新形態(tài)、新產(chǎn)業(yè)、新生態(tài)到新數(shù)態(tài)的復雜拓展過程。改革開放以來，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了藝術(shù)市場興起、藝術(shù)市場樣態(tài)聚集、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)興起與聚集、特色藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)發(fā)展、數(shù)字化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)興起等階段，經(jīng)歷了從概念到形態(tài)、從形態(tài)到業(yè)態(tài)、從業(yè)態(tài)到生態(tài)、從生態(tài)到數(shù)態(tài)的漫長過程，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的探索實踐也依托這一進化路徑。

2.產(chǎn)業(yè)發(fā)展遞進的邏輯

發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場，首先需要通過綜合服務平臺將藝術(shù)資源化，在資源化基礎上形成藝術(shù)產(chǎn)品、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)數(shù)字化，這是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展遞進的基本邏輯。在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的遞進中，應強調(diào)不斷提高產(chǎn)業(yè)的集中度和產(chǎn)業(yè)的豐富度，強調(diào)藝術(shù)品使用價值中的體驗價值，聚集有體驗水平和體驗能力的客戶大力發(fā)展體驗消費，應重視融合發(fā)展對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶來的推動作用，在產(chǎn)業(yè)競爭與共享中實現(xiàn)藝術(shù)產(chǎn)品、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)生態(tài)與藝術(shù)數(shù)字化的融合。如下圖1所示。

圖1 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的遞進邏輯

（八）兩個基本機制

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)探索實踐發(fā)展，包括市場機制、競爭機制兩個基本機制。

1.市場機制

市場機制是市場經(jīng)濟條件下社會資源配置的有效形式，是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎條件。市場機制的核心是解決資源配置問題，通過市場機制提高資源配置效率。在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，市場機制同樣要解決藝術(shù)資源的配置問題，通過市場機制使傳統(tǒng)藝術(shù)資源系統(tǒng)化，通過交易平臺降低產(chǎn)業(yè)要素的流轉(zhuǎn)成本，優(yōu)化藝術(shù)資源配置效率，使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要素不斷進入產(chǎn)業(yè)。隨著藝術(shù)內(nèi)容越來越數(shù)字化，市場機制越來越講求共享與場景體驗，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應利用體驗和共享提高資源配置效率。

2.競爭機制

在現(xiàn)代市場經(jīng)濟體制下，市場機制能夠培養(yǎng)競爭機制，通過競爭提高效益，實現(xiàn)資源的優(yōu)化配置。通過不斷建立、完善、利用平等市場競爭機制，真正使水準高的藝術(shù)品、能力強的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)主體、效率高的市場渠道脫穎而出。不過，與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中強調(diào)對抗性競爭相比，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的競爭更強調(diào)平臺+融合，這種變化雖然細微，但趨勢已經(jīng)顯示。

（九）四方面產(chǎn)業(yè)政策融合

產(chǎn)業(yè)政策應強調(diào)國家戰(zhàn)略、區(qū)域利益、產(chǎn)業(yè)規(guī)律、市場機制四方面的融合，不是原來強調(diào)的國家利益和企業(yè)利益兩個方面。

產(chǎn)業(yè)政策是國家通過制定積極政策，對產(chǎn)業(yè)部門和相關(guān)企業(yè)進行引導。廣義產(chǎn)業(yè)政策的目標是促進國家整體產(chǎn)業(yè)發(fā)展和經(jīng)濟效率，可以針對擴大出口、提高研發(fā)支出、更新生產(chǎn)技術(shù)、強化商業(yè)和公民文化合作模式等。狹義產(chǎn)業(yè)政策對特定生產(chǎn)部門或企業(yè)，進行引導和干預，其目標在于發(fā)揮特定生產(chǎn)部門或企業(yè)的生產(chǎn)力或競爭力。所以，傳統(tǒng)上產(chǎn)業(yè)政策強調(diào)國家利益和企業(yè)利益。但國家戰(zhàn)略是經(jīng)濟全球化競爭的基礎，具有長期性，產(chǎn)業(yè)政策適時調(diào)整是實現(xiàn)國家戰(zhàn)略、形成競爭優(yōu)勢、保障產(chǎn)業(yè)安全的關(guān)鍵舉措。同時，產(chǎn)業(yè)政策應與區(qū)域政策、區(qū)域利益協(xié)調(diào)，形成地區(qū)間的分工合作，應根據(jù)產(chǎn)業(yè)演進的規(guī)律，對產(chǎn)業(yè)動態(tài)結(jié)構(gòu)做出準確、及時、適度的導向，應盡可能地發(fā)揮市場機制的作用，發(fā)揮競爭的作用。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)政策的制定，必須將藝術(shù)資源看作國家戰(zhàn)略性資源，以實現(xiàn)國家文化戰(zhàn)略利益最大化，在不斷多元化、區(qū)域化過程中，形成精細、專業(yè)的產(chǎn)業(yè)分工。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)政策應以推動國家實施文化創(chuàng)新戰(zhàn)略為目標，探索藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，研究文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前沿趨勢，認識藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的基本特性和創(chuàng)新業(yè)態(tài)。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)政策應通過科技支撐、市場化機制和消費機制培育，把國家戰(zhàn)略、區(qū)域利益、產(chǎn)業(yè)規(guī)律、市場機制的有機結(jié)合作為突破口，從藝術(shù)消費到藝術(shù)創(chuàng)造，從藝術(shù)創(chuàng)意到藝術(shù)產(chǎn)品，逐步拉伸藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，挖掘、培育與傳播藝術(shù)價值的長效機制。

（十）四重產(chǎn)業(yè)監(jiān)管

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)因為涉及意識形態(tài)問題，涉及價值立場，需要特別強調(diào)監(jiān)管。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)監(jiān)管包括自律、自律+他律、平臺+監(jiān)管、科技監(jiān)管四個層面。

1.行業(yè)自律

自律是行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基礎。藝術(shù)行業(yè)協(xié)會是聯(lián)系政府與產(chǎn)業(yè)的紐帶和橋梁，是健康繁榮市場的保障。目前很多藝術(shù)行業(yè)協(xié)會沒有成立或默默無聞，行業(yè)自律亟待改善優(yōu)化。應強化藝術(shù)行業(yè)管理職能的發(fā)展與發(fā)育，建立完善的行業(yè)管理組織，加強自我管理，充分發(fā)揮行業(yè)組織的管理、組織、監(jiān)督作用，完善行業(yè)組織與政府的對接機制。

2.自律+他律

自律是有條件的，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在提倡自律的同時，更應強調(diào)他律，強調(diào)政策和相關(guān)政府部門的監(jiān)管。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是基于資源非標特質(zhì)的特種產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)發(fā)展表現(xiàn)出極強的創(chuàng)新性。政府監(jiān)管部門應在前沿實踐進行到一定程度時，制定相關(guān)政策、監(jiān)管手段，以保證產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

3.平臺+監(jiān)管

“平臺+監(jiān)管”是通過文交所等交易平臺實施的監(jiān)管，平臺監(jiān)管不僅涉及效率、公平，更涉及對創(chuàng)新的培育。平臺內(nèi)的監(jiān)管主要靠平臺自律，平臺外的監(jiān)管主要依靠法制、政策與機構(gòu)。監(jiān)管部門與政策制定者共同進行平臺監(jiān)管創(chuàng)新，應做好風險管控的自律。

4.科技監(jiān)管

科技融合是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展的內(nèi)在動力，應重視科技融合發(fā)展的正向推動作用。技術(shù)發(fā)展應與產(chǎn)業(yè)基礎相匹配，實用、有效、安全至關(guān)重要，在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展到一定階段，也需要對科技融合進行評價與監(jiān)管。特別要重視新基礎設施的風險管控，發(fā)展監(jiān)管科技，強化對技術(shù)的監(jiān)管，監(jiān)管不到位可能帶來龐氏騙局。

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論與實踐探索中的傾向性問題

（一）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不是“藝術(shù)+產(chǎn)業(yè)”

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論與實踐探索的邏輯始點是藝術(shù)資源，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究的對象也是藝術(shù)資源，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不是“藝術(shù)+產(chǎn)業(yè)”。正是藝術(shù)資源的特質(zhì)，決定了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論與實踐的獨立性，使得藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論系統(tǒng)不斷建構(gòu)、成功實踐案例和人才不斷涌現(xiàn)、制度不斷創(chuàng)新。

藝術(shù)資源是民族賴以生存發(fā)展的重要財富，不僅是物質(zhì)財富，更是精神財富。應依靠成熟的市場機制與產(chǎn)業(yè)機制，打造高質(zhì)量的藝術(shù)產(chǎn)品，在消費過程中取得物質(zhì)利益、收獲文化利益。應改變對民間藝術(shù)資源的認知，充分發(fā)揮市場機制與產(chǎn)業(yè)機制的作用，利用全球產(chǎn)業(yè)鏈進行價值傳播，最大限度發(fā)揮藝術(shù)在民族復興進程中的作用。應基于藝術(shù)資源的內(nèi)在特征，沿著藝術(shù)品價值建構(gòu)、價值發(fā)現(xiàn)、價值管理、價值實現(xiàn)、價值轉(zhuǎn)移的鏈條，形成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈雖然發(fā)展迅速，但產(chǎn)業(yè)水平初級，難點是如何實現(xiàn)藝術(shù)品資源的資產(chǎn)化、金融化，其突破口是積極建構(gòu)藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化的平臺體系，進一步對接金融及產(chǎn)業(yè)支撐體系，整合資本市場資源，提供多元化、多樣化的產(chǎn)品與服務，滿足個性化、多層次的市場需求。

（二）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不等同于“項目”與“園區(qū)”

在概念上，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)并非“項目”與“園區(qū)”或者是其延伸與集合。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的組成部分。參照2018年國家統(tǒng)計局發(fā)布的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》中對文化產(chǎn)業(yè)的定義，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是為社會公眾提供藝術(shù)產(chǎn)品和藝術(shù)相關(guān)產(chǎn)品的生產(chǎn)活動的集合。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)以藝術(shù)為核心內(nèi)容，為滿足人們的精神需要進行藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)作、制造、傳播、展示等。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)項目，則是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與項目的結(jié)合體，是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)概念的具體化。盡管藝術(shù)產(chǎn)業(yè)項目依托藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)關(guān)系密切，但其落腳點在項目上，是有明確的開始和結(jié)束時間的臨時性工作。藝術(shù)園區(qū)是近年不斷涌現(xiàn)的文化產(chǎn)業(yè)園的一個類型，是文化產(chǎn)業(yè)的重要空間載體，或由舊工業(yè)遺址等改造，或依托高等藝術(shù)院校拓展空間，或由傳統(tǒng)文化街區(qū)、藝術(shù)家村升級。創(chuàng)作型園區(qū)原創(chuàng)能力強，但藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化程度較弱。目前國內(nèi)最有名的藝術(shù)園區(qū)有北京大山子藝術(shù)園區(qū)、青島達尼畫家村等。交易型的園區(qū)一般具有很強的地方特色，但原創(chuàng)能力較弱，以潘家園古玩藝術(shù)品交易區(qū)為代表。不論哪一種類型，好的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)并不在于園區(qū)本身，而在于其社交屬性——社群聚集地、產(chǎn)業(yè)聚攏功能、優(yōu)秀內(nèi)容聚焦等。

在認識上，必須糾正將藝術(shù)產(chǎn)業(yè)等同于“項目”與“園區(qū)”的偏見，必須擺脫將藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展簡單理解為“項目化”“園區(qū)化”的狹隘視野。在這一認識轉(zhuǎn)變中，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理應特別注意處理好三個問題：一是通過合理管控藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展，使產(chǎn)業(yè)主體得到更多關(guān)注和扶持;二是警惕藝術(shù)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)有的非專業(yè)管理特征;三是政府找準宏觀調(diào)控定位、分清建設與服務的關(guān)系，加強對產(chǎn)業(yè)的引導和扶持，減少直接干預和管理。在發(fā)展方向上，應重點圍繞藝術(shù)品資源系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、金融化、證券化主線，積極推進藝術(shù)品及其資源與科技融合、與金融融合，積極推進消費層面與社會、生活、旅游融合。

（三）路徑依賴的問題

習近平總書記指出：“要推動文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，不斷豐富人民精神世界、增強人民精神力量，不斷增強文化整體實力和競爭力”，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展指明了目標。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展目標與文化產(chǎn)業(yè)總體目標一致，是用藝術(shù)豐富和提升人民群眾的社會文化生活，增強人民群眾對中華文化的認同、對中國特色社會主義的文化自信，增強中華文化的國際競爭力和影響力。新時代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑，一是深化體制改革，大力提高供給質(zhì)量，優(yōu)化供給方式，豐富供給主體，促進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)專業(yè)化、規(guī)模化、集約化，加速推進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。二是發(fā)揮市場在資源配置中的決定性作用，將行政部門職能轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌霰O(jiān)管、社會管理、公共服務。三是健全文化產(chǎn)權(quán)制度，推動文化與科技融合，打造具有地域特色的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)品牌。四是強化傳播能力建設，把握藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中主流意識形態(tài)的傳播規(guī)律和特點，提升主流意識形態(tài)與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的協(xié)同發(fā)展能力。五是發(fā)展新型藝術(shù)業(yè)態(tài)，促進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)部傳統(tǒng)形態(tài)的分化、轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。

目前，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)主體創(chuàng)新、制度創(chuàng)新意識不強，產(chǎn)業(yè)建構(gòu)延伸能力不足，更多關(guān)注傳統(tǒng)路徑，依賴傳統(tǒng)思維定勢，路徑與發(fā)展現(xiàn)實及發(fā)展目標不適配現(xiàn)象比較嚴重，必須進一步轉(zhuǎn)化路徑依賴，從藝術(shù)資源的特質(zhì)、稟賦出發(fā)研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)問題。

（四）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是有立場的產(chǎn)業(yè)

藝術(shù)的生產(chǎn)狀態(tài)、藝術(shù)生產(chǎn)所依賴的生態(tài)，特別是藝術(shù)生產(chǎn)的審美趣向與價值導向正在發(fā)生變化，這是中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大的基礎。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是有立場的產(chǎn)業(yè)，是有靈魂的經(jīng)濟形態(tài)，其發(fā)展離不開健康向上、充滿活力的審美文化。在發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)時，價值導向、審美文化的建構(gòu)非常重要。

新時代中國經(jīng)濟、政治、文化的轉(zhuǎn)型，對審美趣向產(chǎn)生了深刻影響。市場力量已參與到藝術(shù)價值建構(gòu)進程，改變著審美文化的發(fā)展趣向。新消費形成的消費新業(yè)態(tài)、新科技的融合、數(shù)字化的快速發(fā)展、藝術(shù)新業(yè)態(tài)的價值建構(gòu)，以及多樣化、多樣態(tài)、多元化的新消費發(fā)展取向，都對審美文化的系統(tǒng)完整性與和諧性造成了巨大沖擊。審美文化的都市化、時尚化、快餐化、碎片化、便捷化、智能化、個性化、數(shù)字化、場景化，對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、評價及推廣造成了廣泛影響，直接影響到文化精神及價值觀的重塑。發(fā)展的終極要義是真善美，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展應與審美文化生態(tài)相適配。中國社會在經(jīng)濟與科技進步推動下快速發(fā)展，面臨著變革與轉(zhuǎn)型，審美理念、審美習慣都在改變，特別是建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)與信息管理技術(shù)融合之上的信息傳遞與整合，改變著人們的審美與消費方式，新的審美文化不斷形成。中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應沿著中國文化精神向度，重新鑒視與體驗中國文化品格，立足悠久豐富的歷史文化資源，實現(xiàn)中國審美文化的當代重構(gòu)。

（五）強調(diào)利用產(chǎn)業(yè)發(fā)展理念發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不只是藝術(shù)的事，必須按照產(chǎn)業(yè)理念發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應強調(diào)體驗、共享、平臺、融合對資源配置方向和資源配置效率的作用，強調(diào)產(chǎn)業(yè)鏈在產(chǎn)業(yè)拓展的作用，強調(diào)產(chǎn)業(yè)集聚的地位與作用，強調(diào)要素市場與資本市場的基礎地位與作用。要以藝術(shù)資源化、資源系統(tǒng)化為基礎，基于資源資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)主線，大力發(fā)展要素市場與資本市場，推動藝術(shù)資本市場及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的基本框架下快速持續(xù)發(fā)展。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應強調(diào)產(chǎn)業(yè)理念，進行資源的跨界整合與推動。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是全新的業(yè)態(tài)形式，是以社會分工為基礎，在產(chǎn)品與經(jīng)營上以藝術(shù)為基本特征的市場主體、市場活動與環(huán)境的集合，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究應揭示藝術(shù)產(chǎn)業(yè)活動的基本發(fā)展趨勢與基本發(fā)展規(guī)律。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的特殊性使其是復合型產(chǎn)業(yè)，應注意不同產(chǎn)業(yè)之間，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)分布與布局、產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境等多層面問題，應以產(chǎn)業(yè)的類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等理論、方式方法，思考與推動藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的核心，是關(guān)注藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應的發(fā)展與變化，探討促進產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置。在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，應依托特有藝術(shù)資源優(yōu)勢，按照藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，以審美的視角、文化的情懷、產(chǎn)業(yè)的理念、資本的動力、市場的機制，培育與構(gòu)建國民價值觀念與體系，跨界整合資源，保護、普及與推廣傳統(tǒng)藝術(shù)，讓藝術(shù)走進千家萬戶。

（六）在多元融合中找到契合點

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是跨界的，涉及非常多的要素、維度，必須在發(fā)展過程中找到契合點。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)包括核心層、外圍層、輻射層，利用多元路徑推進多產(chǎn)業(yè)層面融合，特別是圍繞藝術(shù)資源進行跨界整合、融合發(fā)展，可以使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)層次更加豐富、多元，提升藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能力。隨著融合的不斷發(fā)展和深入，中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展及其資源在傳承生發(fā)、文化事業(yè)建設、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新及文化走出去等方面，都亟需在融合機制、數(shù)字化機制與文化內(nèi)在發(fā)展規(guī)律中找到契合點。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與當代設計、新科技融合，已經(jīng)成為戰(zhàn)略趨勢。藝術(shù)資源與當代設計融合，能夠更好地與當代社會生活、時尚消費對接。根據(jù)當下審美趣向?qū)λ囆g(shù)資源進行轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新，體現(xiàn)藝術(shù)消費的時尚性、新穎性，發(fā)掘藝術(shù)的當代性，將藝術(shù)體驗與產(chǎn)品創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化成時尚產(chǎn)品，能夠使藝術(shù)產(chǎn)品為大眾所接受。以藝術(shù)資源的精神要素改造傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，能夠使傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)更具民族性、藝術(shù)性和文化性，能夠提升藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的附加價值。應充分發(fā)揮藝術(shù)資源跨界融合的優(yōu)勢，大力發(fā)展民間藝術(shù)元素跨界融入制造業(yè)、旅游業(yè)等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，融入文化振興區(qū)域發(fā)展戰(zhàn)略。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與科技創(chuàng)新融合，能夠增強體驗感，形成深度的藝術(shù)體驗模式，提高大眾參與的積極性與效率。

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)

對一個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來講，其內(nèi)在邏輯及其結(jié)構(gòu)是其內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的集中表現(xiàn)。所以，我們探討中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)，就是在其創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律的基礎上，探尋其發(fā)展的基本路徑。

（一）中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基本邏輯

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基本邏輯是，基于數(shù)字化的新基礎設施，在綜合性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)服務平臺構(gòu)建突破性的數(shù)字化場景，解決藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)中存在的在面上難以解決的問題，從而形成新的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)、產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，進而構(gòu)建新的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)，最終服務國內(nèi)國際藝術(shù)市場與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這里，我們強調(diào)三個基礎層面：一是新基礎設施;二是綜合性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)服務平臺;三是數(shù)字化場景建構(gòu)。在此基礎上強調(diào)發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)。如下圖2所示。

圖2 中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的邏輯

（二）中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的結(jié)構(gòu)層次

1.數(shù)字化的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)新基礎設施

數(shù)字化的新基礎設施是中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基礎層。以5G、人工智能、互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)為代表的新型基礎設施，在本質(zhì)上是數(shù)字化的基礎設施。數(shù)字化新基礎設施比傳統(tǒng)基建內(nèi)涵更豐富、涵蓋更廣，更能體現(xiàn)數(shù)字經(jīng)濟特征，更能推動中國藝術(shù)經(jīng)濟轉(zhuǎn)型升級。以數(shù)字化為核心的新基礎設施建設，能夠為傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級提供有力支撐。以人工智能為代表的數(shù)字化技術(shù)為傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型提供技術(shù)賦能，正在成為新基礎設施的重要組成部分。新基礎設施建設為推進數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了新基礎，能夠為推動供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革創(chuàng)造新動能，使傳統(tǒng)藝術(shù)投資、藝術(shù)運營主體的邊界發(fā)生改變，使新型藝術(shù)投資和藝術(shù)運營模式應運而生。

近年，基于數(shù)字化的新基礎設施建設，成為觀察藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展的重要維度。基于新基礎設施產(chǎn)生的數(shù)字化服務場景，反映出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的深刻變化，基于數(shù)字化與新基礎設施的新業(yè)態(tài)正在形成，不斷轉(zhuǎn)變發(fā)展模式。新基礎設施迅速改變著藝術(shù)品市場與要素市場的發(fā)展形態(tài)、能力與效率，使其定價能力、流轉(zhuǎn)交易能力更強大、更便捷，效率更高。

2.綜合性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)服務平臺

當前國內(nèi)藝術(shù)品交易體系有三個板塊，一是包括拍賣、畫廊、博覽會等的傳統(tǒng)交易體系，二是包括平臺化交易、文交所、藝術(shù)電商(平臺+互聯(lián)網(wǎng))、平臺+藝術(shù)品資產(chǎn)管理等的創(chuàng)新性交易體系，三是私下交易。整個藝術(shù)品市場交易體系，一直受誠信機制建設問題、定價機制問題、退出機制問題、政策法規(guī)缺失問題以及鑒定、評估、備案、物流等支撐服務體系不完善問題的困擾。近年快速發(fā)展的藝術(shù)電商只是依靠“互聯(lián)網(wǎng)+平臺”解決產(chǎn)品展示、客戶管理和市場營銷的問題，只有具備解決藝術(shù)品權(quán)屬問題、真假問題、價格問題、唯一性問題、保管問題、物流問題的綜合性服務平臺，才能構(gòu)建交易體系的公信力，才能轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)交易方式。應借助科技融合新成果構(gòu)建綜合性服務平臺，整合包括法規(guī)政策、體制監(jiān)管、行業(yè)標準、內(nèi)控等的支撐體系，包括確權(quán)、鑒定、評估、溯源、數(shù)據(jù)、集保、物流等的服務體系，以及包括銀行、保險等的金融體系，圍繞藝術(shù)消費和收藏投資兩大趨向，進一步夯實藝術(shù)品綜合服務。

綜合性服務平臺的最大價值是基于“三公“原則建立的公信力，最可貴的功能是增信，最重要的機制是整合資源能力。綜合性服務平臺可以在特定時空實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢要素整合，打破現(xiàn)存的難以克服的發(fā)展瓶頸，有效整合優(yōu)勢力量、需求與資源。綜合性服務平臺的增信作用，使平臺具有風險管控機制和成為風險管理環(huán)節(jié)，從而推動金融體系、產(chǎn)業(yè)支撐服務體系對接。綜合性服務平臺可以規(guī)范運營，降低客戶參與門檻、交易成本，提升交易的安全性與服務效率，以此為基礎建構(gòu)新的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。

3.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)這一新新業(yè)態(tài)，是在藝術(shù)市場的不斷發(fā)展過程中得以生發(fā)的。中國藝術(shù)品市場的躍遷，可以概括為傳統(tǒng)業(yè)態(tài)、混合業(yè)態(tài)、新業(yè)態(tài)三個基本類型。在傳統(tǒng)業(yè)態(tài)下，市場的主要交易制度與交易形式是點對點、面對面的實物交易，其資訊主要靠圈子化，管理主要靠人情化。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，業(yè)態(tài)進入轉(zhuǎn)型時期，出現(xiàn)混合業(yè)態(tài)，主要特點是將傳統(tǒng)業(yè)態(tài)互聯(lián)網(wǎng)化，把傳統(tǒng)業(yè)態(tài)搬到互聯(lián)網(wǎng)上，信息化為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了更多數(shù)據(jù)管理和數(shù)據(jù)服務。新基礎設施與數(shù)字化場景的建構(gòu)，改變了靠傳統(tǒng)管理方式為客戶提供管理與服務的狀況，代之以數(shù)字化、精準化的服務與管理，除了需求的精準管理，也能實現(xiàn)對客戶信用的精準管理。與新業(yè)態(tài)的變化相對應，交易管理與金融服務都在發(fā)生深刻改變，其主要原因是新業(yè)態(tài)下的基礎設施、交易形式、交易機制與場景的變化。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的改變，體現(xiàn)在多個維度。在交易端，形成以產(chǎn)品創(chuàng)新為核心的新業(yè)態(tài);在資產(chǎn)端，形成以資產(chǎn)管理創(chuàng)新為核心的新業(yè)態(tài);在跨界端，形成以融合當代設計為核心的創(chuàng)新業(yè)態(tài);在消費端，形成以新消費為核心的創(chuàng)新業(yè)態(tài);在數(shù)字端，形成以數(shù)字新資源為核心的產(chǎn)業(yè)新形態(tài)。

4.藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)

經(jīng)濟與藝術(shù)的融合經(jīng)歷了藝術(shù)市場、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)生態(tài)建構(gòu)實踐探索過程，新時代中國經(jīng)濟與藝術(shù)融合經(jīng)歷了從新概念、新形態(tài)、新產(chǎn)業(yè)、新生態(tài)的發(fā)展歷程。消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型，使多樣性藝術(shù)業(yè)態(tài)正在形成，產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的發(fā)展要求必須建構(gòu)新的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

基于平臺化藝術(shù)品交易模式的產(chǎn)業(yè)生態(tài)建構(gòu)是新事物，是系統(tǒng)性的跨界融合創(chuàng)新，平臺化藝術(shù)品交易模式面對的要素復雜，環(huán)節(jié)交叉，且橫跨不同的創(chuàng)新業(yè)態(tài)。在新常態(tài)下，應充分利用“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”機制，不斷改變、完善、深化市場機制，圍繞價值建構(gòu)，發(fā)展不同層次的全產(chǎn)業(yè)鏈服務平臺，建構(gòu)基于平臺化藝術(shù)品交易模式的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。在新藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，應建立相應的教育體系，強化基于平臺化藝術(shù)品交易模式的人才培養(yǎng);應完善社會信用體系，推動基于平臺化藝術(shù)品交易模式的監(jiān)管創(chuàng)新;應以誠信機制與信用管理為基礎，樹立正確的中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)價值觀，建構(gòu)基于平臺化藝術(shù)品交易模式的評價體系;應加強法治環(huán)境建設、金融風險防控機制，建立健全基于平臺化藝術(shù)品交易模式的法律體系和風險防范體系。

5.新的消費需求

大眾消費結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型已進入快速通道，隨著人均GDP增長，家庭財富、個人財富不斷提升，藝術(shù)消費迅速崛起，年青一代越來越追求時尚消費、奢侈品消費、藝術(shù)消費，整個消費業(yè)態(tài)發(fā)生了重大變化，消費需求越來越多樣態(tài)、多層次、個性化。新消費日益呈現(xiàn)出個性化、多元化特征，更追求消費體驗，需要沉浸式體驗的消費場景和服務，原來大規(guī)模生產(chǎn)制造產(chǎn)品和服務的方式，已經(jīng)很難滿足新消費需求。

消費結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型、消費環(huán)境快速變化，使藝術(shù)消費需求、消費特質(zhì)、需求結(jié)構(gòu)快速變革。信息技術(shù)的高速發(fā)展，使藝術(shù)消費需求能夠被迅速發(fā)現(xiàn)，并通過電商等渠道精準投放，從而改變藝術(shù)需求結(jié)構(gòu)的既有層次。新藝術(shù)需求的不斷提出、新基礎設施的不斷建構(gòu)、新藝術(shù)消費環(huán)境和生產(chǎn)環(huán)境的不斷形成、新藝術(shù)資源稟賦的不斷發(fā)現(xiàn)，要求藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方式不斷調(diào)適，藝術(shù)生產(chǎn)方式、生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)組織、生產(chǎn)目標、生產(chǎn)體系等都需要不斷完善，向高質(zhì)量轉(zhuǎn)型。

（三）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)創(chuàng)新的戰(zhàn)略方向

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)的形成與發(fā)展，首先是為了滿足新的消費需求。多樣化、個性化是新消費需求的基本狀況，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新戰(zhàn)略方向可以概括為交易端、市場端、跨界端、消費端、數(shù)字端。具體可以見圖2所示。

1.交易端

在交易端，應發(fā)展以產(chǎn)品創(chuàng)新為核心的新業(yè)態(tài)。中國藝術(shù)品市場供需關(guān)系一直處于錯位扭曲狀態(tài)：在供給側(cè)過度市場化，供給商品規(guī)模大、供給路徑多，但供給效率低，難以滿足市場高端需求;在需求側(cè)過度不市場化，除傳統(tǒng)市場交易，沒有專業(yè)化需求服務平臺，巨大市場需求很難找到釋放路徑。藝術(shù)品市場快速轉(zhuǎn)型，新交易平臺迅猛發(fā)展，價值發(fā)現(xiàn)能力不斷提升、“互聯(lián)網(wǎng)+”效應持續(xù)發(fā)酵會催生更多的新需求，新需求需要創(chuàng)新更多服務、設計更多產(chǎn)品去滿足。發(fā)展以產(chǎn)品創(chuàng)新為核心的新業(yè)態(tài)，最關(guān)鍵是打通場內(nèi)交易與場外服務的關(guān)聯(lián)，打通產(chǎn)品與市場產(chǎn)業(yè)體系的關(guān)聯(lián)，打通線上交易與線下交易的關(guān)聯(lián)，打通交易與體驗消費的關(guān)聯(lián)，打通運營服務與平臺綜合服務的關(guān)聯(lián)。只有這樣，交易才能更多地拉動市場與產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

2.資產(chǎn)端

在資產(chǎn)端，應發(fā)展以資產(chǎn)管理創(chuàng)新為核心的新業(yè)態(tài)。在新常態(tài)下，金融市場進入充分競爭期，金融市場及其體系的功能發(fā)生快速變化，中國金融體系的功能逐步由融資為主轉(zhuǎn)向融資和投資并重，并不斷向以投資和財富管理為主的態(tài)勢轉(zhuǎn)變。競爭使金融市場越來越強調(diào)以客戶為中心，以關(guān)注客戶需求為主線。金融市場的核心客戶群體——高凈值客戶對優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品資產(chǎn)表現(xiàn)出的興趣與需求，一直是金融市場進行產(chǎn)品與業(yè)務創(chuàng)新的動力。新業(yè)態(tài)要求提升金融服務水平與能力，藝術(shù)財富管理會異軍突起，新業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型應以數(shù)字化藝術(shù)品資產(chǎn)為中心，基于新基礎設施建構(gòu)藝術(shù)財富管理的數(shù)字化場景。資產(chǎn)化是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新的基礎與核心環(huán)節(jié)，藝術(shù)品資產(chǎn)化能有效整合金融體系資源與產(chǎn)業(yè)及市場的支撐體系。藝術(shù)品資產(chǎn)的金融化發(fā)展，有助于實現(xiàn)藝術(shù)品金融資產(chǎn)在金融體系平臺便捷流轉(zhuǎn)，解決藝術(shù)品市場的退出機制。

3.跨界端

隨著中國藝術(shù)品市場業(yè)態(tài)豐富與結(jié)構(gòu)多元，業(yè)態(tài)跨界融合發(fā)展成為大趨勢。在跨界端，應發(fā)展以融合當代設計為核心的創(chuàng)新業(yè)態(tài)。

藝術(shù)資源的融合性與跨界能力強，其要素很容易與當代設計、當代時尚理念融合，從而實現(xiàn)跨界創(chuàng)新新的業(yè)態(tài)，提升傳統(tǒng)業(yè)態(tài)。藝術(shù)資源與當代設計融合發(fā)展，是其進入當代生活、融入當代社會與文化生活的重要路徑，更是藝術(shù)產(chǎn)品創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)融合的重要路徑。藝術(shù)資源與當代設計的融合，是使其“活化”的重要舉措。推進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與當代設計融合，關(guān)鍵是產(chǎn)業(yè)與市場的融合：一是通過當代設計培育產(chǎn)業(yè)鏈條，推進藝術(shù)消費進入當代生活;二是通過市場機制、市場交易創(chuàng)新，使藝術(shù)品進入大眾市場;三是通過發(fā)掘、創(chuàng)造新的消費需求，推進藝術(shù)產(chǎn)業(yè)時尚化進程;四是通過“互聯(lián)網(wǎng)+”使藝術(shù)推廣與傳播大眾化;五是通過工藝創(chuàng)新適應當代審美，滿足個性化需求。

4.消費端

在消費端，應發(fā)展以新消費為核心的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，如藝術(shù)旅游、藝術(shù)小鎮(zhèn)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)、藝術(shù)綜合體、藝術(shù)主題公園、藝術(shù)鄉(xiāng)建等。需求是市場中最主動、最敏感的要素，是創(chuàng)新發(fā)展的動力源。中國藝術(shù)品市場是需求強力拉動的結(jié)果，新時期藝術(shù)品市場發(fā)展面臨的最大問題，是如何發(fā)掘與釋放市場的巨大潛在需求。積極發(fā)展藝術(shù)品消費市場，關(guān)鍵取決于藝術(shù)品綜合服務平臺的建設水平，以及消費產(chǎn)品的提供能力。平臺+互聯(lián)網(wǎng)為藝術(shù)消費發(fā)展提供了越來越多元化、多樣態(tài)、多路徑的可能，極大地推進了基于場景體驗的藝術(shù)消費的發(fā)展。新消費時代對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的品質(zhì)內(nèi)涵要求更高，必須注重挖掘服務與產(chǎn)品的價值，在服務與產(chǎn)品上追求精細化，追求內(nèi)涵的豐富性，追求工匠精神。

5.數(shù)字端

在數(shù)字端，應發(fā)展以數(shù)字新資源為核心的產(chǎn)業(yè)新形態(tài)。在數(shù)字化潮流的驅(qū)動下，基于新基礎設施的數(shù)字化場景成為新業(yè)態(tài)發(fā)展的核心，為新業(yè)態(tài)創(chuàng)新發(fā)展提供了更廣泛的空間。基于數(shù)字化技術(shù)的新基礎設施與數(shù)字化場景的建構(gòu)，已經(jīng)使藝術(shù)市場格局發(fā)生重大改變。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)是數(shù)字化場景發(fā)展中的重要概念，數(shù)字化場景與數(shù)字資產(chǎn)適配能夠演變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)形態(tài)，能夠構(gòu)建起新產(chǎn)業(yè)生態(tài)。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)由數(shù)字化場景發(fā)展導致的需求催生，數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的基本構(gòu)成有四：一是數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)，即藝術(shù)資產(chǎn)的基本形態(tài)就是數(shù)字化的;二是物理形態(tài)的藝術(shù)資產(chǎn)數(shù)字化，藝術(shù)品及資源數(shù)字化可以變成數(shù)字資產(chǎn)，由物理形態(tài)與其對應。三是內(nèi)容資源數(shù)字化資產(chǎn)，包括物理形態(tài)內(nèi)容的數(shù)字化或數(shù)字化內(nèi)容的資產(chǎn)化。四是數(shù)據(jù)資源的資產(chǎn)化，可以反映現(xiàn)實市場發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，如各種價格指數(shù)、行情指數(shù)、景氣指數(shù)等，其價值更加多元。

中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略維度

在新的時期，產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展對每一個產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)來說都是一個時代課題，尤其對新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來講，就更顯得如此。研究探討中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，最為關(guān)鍵的還是要進一步梳理與建構(gòu)清晰的發(fā)展戰(zhàn)略維度。

（一）對藝術(shù)發(fā)展認知的深化與認知的邊界

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略維度的形成不是憑空而來，也不是簡單的邏輯推理，而是在發(fā)展過程中由歷史與邏輯相統(tǒng)一的原則架構(gòu)起來的。以前認知藝術(shù)的發(fā)展，只是藝術(shù)各門類本體的發(fā)展。后來認識到藝術(shù)管理的作用，包括對藝術(shù)博物館、藝術(shù)展覽、藝術(shù)展示等的各種管理。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，藝術(shù)與經(jīng)濟的關(guān)系被納入觀察視野，包括藝術(shù)商業(yè)、藝術(shù)市場、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)金融、藝術(shù)經(jīng)濟等。以此為主線，認識到藝術(shù)價值的創(chuàng)立、藝術(shù)價值的管理、藝術(shù)價值的實現(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)事業(yè)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的密切關(guān)聯(lián)，與審美機制、共享機制、市場機制的密切關(guān)聯(lián)，與藝術(shù)資源的生發(fā)、藝術(shù)資源的系統(tǒng)化、藝術(shù)資源的資產(chǎn)化的密切關(guān)聯(lián)。見下圖3所示。可以說，我們對藝術(shù)發(fā)展認知的不斷深化及其認知邊界的不斷突破，一方面從理論上推動了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展;另一方面，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，也在不斷豐富著人們對于藝術(shù)發(fā)展的系統(tǒng)性深化。

圖3 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的認知深化與邊界

（二）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略維度

1.藝術(shù)消費大眾化

構(gòu)建基于新基礎設施發(fā)展的數(shù)字化機制及其平臺架構(gòu)作用的傳播交流機制，為藝術(shù)消費大眾化進程打開了窗口，也為藝術(shù)普及社會美育開拓了重要路徑。基于數(shù)字化機制推動消費大眾化，是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要戰(zhàn)略，依托新數(shù)字化基礎設施和數(shù)字化機制推動藝術(shù)消費大眾化，是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的大方向。

藝術(shù)品市場發(fā)展的大目標、大趨勢，是不斷推動藝術(shù)品市場與消費的大眾化。藝術(shù)消費大眾化，一是指參與者的大眾化，二是指利用市場機制進行社會美育的大眾化。挖掘、釋放市場需求，是目前中國藝術(shù)品市場的迫切任務。在藝術(shù)品市場的巨大發(fā)展?jié)摿ο拢�藝術(shù)產(chǎn)業(yè)有待解決的問題，是通過創(chuàng)意產(chǎn)品延長藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，讓藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)融合，尋找發(fā)展商機、培育藝術(shù)消費，為消費者提供有效供給，滿足大眾的藝術(shù)品審美和消費需求。藝術(shù)品消費水平取決于藝術(shù)品平臺的服務，在市場混亂的情況下，需要既懂電子商務又懂藝術(shù)的平臺。平臺可對內(nèi)簽約支持藝術(shù)品創(chuàng)作，為創(chuàng)作者提供可信賴的銷售平臺，給出合理的價格和防偽保障，可對外建立面向大眾消費者的服務，建立合理有序的大眾化藝術(shù)品銷售渠道，將產(chǎn)品和生活結(jié)合，讓消費者通過在線情景模擬進一步了解產(chǎn)品。

2.構(gòu)建新發(fā)展主線

藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的最終目的，是提升藝術(shù)資源價值發(fā)現(xiàn)能力與發(fā)現(xiàn)水平。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)價值管理的核心，是以資源的整合、挖掘與價值發(fā)現(xiàn)、價值實現(xiàn)為主線，推進藝術(shù)資源的資產(chǎn)化、金融化及證券化(大眾化)進程。

在中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，逐步顯現(xiàn)出藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)的發(fā)展主線，即藝術(shù)品從成為商品到成為重要投資資產(chǎn)，到成為能夠被金融體系接納的金融資產(chǎn)，再到平臺和互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，進行藝術(shù)品電子化交易，進行信托、基金等產(chǎn)品的創(chuàng)新設計，逐步實現(xiàn)藝術(shù)品的證券化。這是藝術(shù)品市場大眾化發(fā)展的重要路徑，也是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)大眾化發(fā)展的重要路線。以藝術(shù)資源化、資源系統(tǒng)化為基礎，基于資源資產(chǎn)化、金融化、證券化(大眾化)主線，大力發(fā)展要素市場與資本市場，可以推動藝術(shù)品資本市場及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。推進以藝術(shù)資源的整合、挖掘與價值發(fā)現(xiàn)、價值實現(xiàn)為主線的資產(chǎn)化、產(chǎn)權(quán)化、金融化及證券化(大眾化、互聯(lián)網(wǎng)化)進程，可以使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟基本框架下快速持續(xù)發(fā)展。

3.產(chǎn)業(yè)融合重塑

融合創(chuàng)新，有助于產(chǎn)生新的業(yè)態(tài)。推動產(chǎn)業(yè)融合、產(chǎn)業(yè)鏈完善與全球化整合，是依托產(chǎn)業(yè)鏈的重塑，在全球化的平臺上配置與整合資源。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的問題獨特：因資產(chǎn)特性輕，導致影響金融資本進入;因發(fā)展規(guī)模小，導致缺乏藝術(shù)品牌及龍頭企業(yè);因配套支持弱，導致缺乏規(guī)范操作流程、發(fā)展補償機制、退出機制、激勵機制;因產(chǎn)業(yè)主體力量單薄，導致抗風險能力差;因發(fā)展相對封閉，導致產(chǎn)業(yè)化力度與國際化力度不強。由此，藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈條中金融參與度低，產(chǎn)業(yè)水平初級，藝術(shù)品價值延伸的藝術(shù)授權(quán)與藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品集保、修復、物流、培育等服務產(chǎn)業(yè)方興未艾。產(chǎn)業(yè)融合重塑的突破口，是圍繞藝術(shù)授權(quán)，建立在國際化語境下的本土化創(chuàng)意、生產(chǎn)、流通、消費產(chǎn)業(yè)格局，特別是圍繞價值建構(gòu)，建設不同層次的全產(chǎn)業(yè)鏈服務平臺。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)融合重塑的戰(zhàn)略取向有七個：一是選擇并圍繞不同特色資源進行系統(tǒng)化、資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化，在藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中形成差異化競爭格局，基于資源優(yōu)勢贏得競爭優(yōu)勢;二是互聯(lián)網(wǎng)+，特別是基于平臺+互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)電商;三是泛IP，特別是泛娛樂IP衍生品;四是傳統(tǒng)藝術(shù)要素+當代設計，非遺、民間藝術(shù)等要素與當代設計融合，形成融入生活的產(chǎn)品;五是品牌化發(fā)展;六是與全球產(chǎn)業(yè)鏈配置相適應;七是跨界融合，包括基于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)科技的創(chuàng)新，基于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)科技與其他產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)融合的創(chuàng)新。

4.產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵創(chuàng)新

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)可基于新科技融合形成新工藝、新交易形式、新產(chǎn)業(yè)路徑、新產(chǎn)業(yè)形態(tài)，是未來最廣泛、最活躍的新科技融合發(fā)展的領域。“市場+數(shù)字化場景”是最突出的融合機制。

文化新經(jīng)濟的發(fā)展，有其獨特的發(fā)展結(jié)構(gòu)與體系，包括數(shù)字化內(nèi)容、數(shù)字化智能、數(shù)字化產(chǎn)業(yè)、數(shù)字化治理。基于數(shù)字化新基礎設施的新業(yè)態(tài)，使藝術(shù)數(shù)字資產(chǎn)成為運營發(fā)展的核心要素。在文化資源系統(tǒng)化、數(shù)字化條件下，可以基于新基礎設施和數(shù)字化場景建構(gòu)文化經(jīng)濟新形態(tài)。面對藝術(shù)品消費的巨大市場需求，一是要重視數(shù)字產(chǎn)業(yè)形態(tài)下藝術(shù)資源融合發(fā)展的大背景，二是要重視數(shù)字化場景與數(shù)字資產(chǎn)相適配，三是要認識到綜合服務平臺的數(shù)字化創(chuàng)新是數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)形成的關(guān)鍵，是藝術(shù)財富管理創(chuàng)新的關(guān)鍵。

結(jié)束語

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)從發(fā)軔到不斷的發(fā)展崛起，它不僅有自己的市場基礎、產(chǎn)業(yè)基礎與社會發(fā)展的基本推動，更重要的是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，它已經(jīng)具備了一個學科建構(gòu)與實踐體系性探索的新態(tài)勢。在這個大的態(tài)勢架構(gòu)下，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究的邏輯起點、研究核心、研究規(guī)律等，都已經(jīng)取得了相應的進展。新時代要求我們更加關(guān)注藝術(shù)產(chǎn)業(yè)理論前沿的探討與前沿實踐的總結(jié)，從而不斷提升藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的理論體系研究與實踐探索的完善及深化。

在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的具體研究探索中，一方面要重視理論的指導作用，這是一個新學科與新業(yè)態(tài)發(fā)展所急需的;另外一方面更要注重前沿鮮活的實踐，要針對問題，對新情況、新問題、新熱點的進行探索，不能為了理論而理論，為了方法而方法。只有這樣，才能在不斷的實踐總結(jié)中提升、豐富與發(fā)展理論及其體系。特別是要更多的發(fā)現(xiàn)與培育各種不同的案例，包括成功案例與不成功的案例，在鮮活的案例和實踐探索的前沿，來近距離地驗證、發(fā)展與建構(gòu)理論體系、方式方法及其分析工具，從而使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的生發(fā)進化，在新時代有更加勃然向前的朝氣。

(本文系根據(jù)西沐2021年10月17日在紹興柯橋舉行的“中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”上發(fā)表的主題發(fā)言，劉曉丹整理整合而成。)

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7.西沐《全球格局中我國藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》《天津美術(shù)學院學報》2015-06

8.宋建龍《藝術(shù)市場要素市場化的非統(tǒng)一性》《大舞臺》2004-08

9.子午《誠納百川，讓市場要素向城市聚集》《廣西日報》2020-05-31

10.吳揚《藝術(shù)街區(qū)的特征探究》《藝術(shù)家》2020-07

11.西沐《要素聚合創(chuàng)新是畫廊業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略方向》中國經(jīng)濟網(wǎng)2012-09-25

12.西沐《中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)需重塑發(fā)展模式》《美術(shù)報》2017-02-13

13.西沐《基于平臺化藝術(shù)品交易模式產(chǎn)業(yè)生態(tài)的建構(gòu)研究》《中國藝術(shù)金融》2017-12

14.西沐《中國藝術(shù)品消費市場發(fā)展的幾個問題》天津美術(shù)網(wǎng)2017-09-14

15.西沐《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)擁抱數(shù)字化轉(zhuǎn)型》《美術(shù)報》2020-12-16

16.《文化+科技華強方特創(chuàng)新主題樂園發(fā)展模式》新華網(wǎng)2018-08-21

17.西沐《中國藝術(shù)品估值特點與路徑選擇》《經(jīng)濟日報》2018-01-09

18.西沐《新時期中國藝術(shù)金融深化的若干問題》中國經(jīng)濟網(wǎng)18-10-17

19.西沐《如何認識中國藝術(shù)品市場的底層結(jié)構(gòu)》上海證券報2012-07-20

20.西沐《產(chǎn)業(yè)與市場——文化共識形成的基礎》中外美術(shù)網(wǎng)2021-11-04

21.信海光《“新消費”的崛起拉動內(nèi)需和消費升級》新華網(wǎng)2019-12-18

22.西沐《非遺的傳承發(fā)展要當隨生活》《經(jīng)濟日報》2018-02-26

23.西沐《中國書畫藝術(shù)市場2017年研判》雅昌藝術(shù)網(wǎng)2018-01-24

24.西沐《中國藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要抓住機遇》手機中研網(wǎng)2015-11-20

25.西沐《科技融合改變藝術(shù)金融創(chuàng)新戰(zhàn)略方向》《中國拍賣》2020-11

26.西沐《科技創(chuàng)新助推藝術(shù)市場前進》《收藏投資導刊》2018-06-04

27.《藝術(shù)金融，于曲折中前行——專訪中國藝術(shù)經(jīng)濟研究院院長西沐》《金融博覽(財富)》2021-08

28.西沐《要關(guān)注與加強對藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)規(guī)律的研究——寫在<藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)論>出版之際》雅昌藝術(shù)網(wǎng)2020-03-17

29.西沐《大力發(fā)展融合跨界的體驗消費》《中國拍賣》2019-09

30.西沐、高峰《中國藝術(shù)經(jīng)濟基本理論建構(gòu)與實踐探索原創(chuàng)》藝術(shù)經(jīng)濟2021-07-16

31.西沐《傳播中國聲音的最大勢能是建構(gòu)文化能力》中國經(jīng)濟網(wǎng)2017-06-28

32.《從產(chǎn)業(yè)政策到國家產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略：不容忽視的全球現(xiàn)象》星云光束2020-07-10

33.魏際剛《產(chǎn)業(yè)政策要圍繞國家發(fā)展戰(zhàn)略助力產(chǎn)業(yè)強國》2018-06-14

34.西沐《中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的基本突破口》中國經(jīng)濟網(wǎng)2017-11-22

35.西沐《我國文物藝術(shù)品鑒定市場的治理》中國經(jīng)濟網(wǎng)2013-05-13

36.西沐《自律是有條件的拍賣業(yè)應強調(diào)他律》中國經(jīng)濟網(wǎng)2012-01-04

37.西沐《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風險與判斷》《美術(shù)報》2016-06-13

38.西沐《文交所平臺亟須直面發(fā)展問題》《中國文化報》2016-12-10

39.西沐《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)擁抱數(shù)字化轉(zhuǎn)型》《美術(shù)報》2020-12-16

40.西沐《要充分提升對中國民間藝術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略認知》中國財富網(wǎng)2019-07-04

41.西沐《中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式創(chuàng)新分析》新浪收藏2017-02-09

42.李艷慶、張文霄《新時代我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標與路徑研究——基于習近平關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的重要論述》《理論導刊》2021-06

43.西沐《發(fā)展的終極要義是真善》南方新聞網(wǎng)2021-11-24

44.西沐《高原意識——審美文化的一種發(fā)現(xiàn)》雅昌藝術(shù)網(wǎng)2017-11-10

45.西沐《民族藝術(shù)產(chǎn)業(yè)模式需新的突破口》中國文物網(wǎng)2012-03-09

46.《數(shù)字化基礎設施是新型基礎設施的核心》《新民晚報》2019-03-01

47.西沐《深刻認知藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的發(fā)展問題》中國經(jīng)營網(wǎng)2020-11-16

48.西沐《用創(chuàng)新構(gòu)建綜合性服務平臺》文藏藝術(shù)2019-09-19

49.西沐《2021中國藝術(shù)品市場：新業(yè)態(tài)在不知不覺中長大》雅昌藝術(shù)網(wǎng)2020-11-30

50.西沐《新時代中國經(jīng)濟文化融合發(fā)展的幾個戰(zhàn)略問題》《消費日報》2021-05-08

51.李亞青、西沐《基于平臺化藝術(shù)品交易模式的產(chǎn)業(yè)生態(tài)建構(gòu)的法律法規(guī)及政策研究》《中國藝術(shù)金融》2018-04

52.西沐《新經(jīng)濟是新時代中國經(jīng)濟發(fā)展的重要戰(zhàn)略亮點》中國經(jīng)濟網(wǎng)2020-09-29

53.西沐《文交所平臺創(chuàng)新發(fā)展的基本思路分析》雅昌藝術(shù)網(wǎng)2017-07-19

54.西沐《與當代設計融合發(fā)展是非遺資源活化的突破口》中國經(jīng)濟網(wǎng)2017-03-13

55.西沐《數(shù)字化進程中藝術(shù)財富管理問題研究》中國藝術(shù)品理財網(wǎng)2021-02-18

56.黃雨茜《談大眾化藝術(shù)品消費的特征與趨勢》《現(xiàn)代營銷(經(jīng)營版)》2019-01

57.西沐《藝術(shù)品市場：從藝術(shù)品交易到藝術(shù)財富管理——以中國市場為觀察中心》《山東藝術(shù)學院學報》2020-03

58.西沐《大力發(fā)展中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)》新浪博客2017-03-03

59.西沐《中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)需重塑發(fā)展模式》《美術(shù)報》2017-02-11

60.西沐《數(shù)字產(chǎn)業(yè)形態(tài)下海南國際藝術(shù)財富管理中心建設研究》新浪博客2021-05-06

61.西沐《文化藍海帶來國際藝術(shù)財富數(shù)字管理中心建設機遇》《收藏投資導刊》2021-07-19

責任編輯：麥穗兒