張穎：讓生命成為藝術品
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增大字體看到張穎近期的畫，就如看到了她的人，淡然如菊，溫婉從容，細品畫作，仿佛看到她在一筆筆書寫中不斷確認著自己的人生態度、生命主張。
生在此時代的大多數畫家，也在每天接受海量激發各種欲望的信息，但又缺乏時空觀和文化傳承底蘊的涵養，畫面難免有浮躁、火氣的時代病。而張穎有得天獨厚的條件，在《榮寶齋》雜志社多年工作經歷，又在中國藝術研究院求學增加傳統藝術學養，每天浸淫在中國傳統藝術樣式和理論氛圍中，使她對傳統文化有了更深入的了解 ，祛除了火氣，畫面更添一分超然，而這正合傳統藝術的精神所在。
張穎
作為一個對文化傳承有使命感的榮寶齋人，張穎并沒有陷入進古人迷陣，這得益于她在藝術和生活中的廣收博取，古人在山林間飽游沃看，她則是游歷各國海洋山峰，各種異域文化藝術的樣式和規則讓她的視野更加開闊、藝術觀照廣度讓她對藝術理解更全面，藝術選擇也更篤定。她也在藝術創作中不斷學習、吸收電影、攝影、戲劇等姊妹藝術創造靈感，這一切的積淀，給了她從容選擇藝術道路的源泉。
我們知道，人造圖像的本質反映的是一個人的認知。一個畫家的認知，畫面就顯示的明明白白，因為畫面就是畫家表達的感受和態度的載體。張穎在不斷尋繹契合自己心性的繪畫語言，她的作品《羅衣垂綠川》以幾條花莖線條上下貫穿畫面，大塊墨色荷葉主導畫面，白色的荷花和幾只靈動蓮蓬，組成一幅頗富生趣的畫面。
《羅衣垂綠川》
作品《植荷迎清風經過亦自香》里簡墨淡彩的荷葉、素中點紅的荷花、較弱堅韌的枝干，形成經典S形構圖，充滿美的韻味，給人一種怡然自得的情境，在繁華世界里尤顯珍貴。
《植荷迎清風經過亦自香》
小品《清風定何物》，則顯出淡然，隨性而為，更顯自如灑脫。
《清風定何物》
作品《一時風月》墨色更加簡淡，筆不周而意周，只以淡淡墨色示意出荷葉輪廓，無色而具五色之絢爛。這些作品里的色彩和線條就如她的人生般淡然、從容。
《一時風月》
張穎的畫淡雅，人們會說覺得淡雅沒有力量感，也許有些人覺得不夠宏大，殊不知這更是一種堅忍的力量，而這種力量，在當今五光十色的當代生活中尤顯出塵，作品《植荷》正是這種境界。
《植荷》
真正懂她藝術的人都能感受到淡然篤定的精神力量，而要想得到這種精神力量的滋養，必然需要靜下身心來，輕輕的和她的作品共處。試想，時下被物欲牽引的人們，哪位沒曾經歷喧囂躁動、寂寞疼痛，誰人不被周而復始、循環往復的生活裹挾？能靜下來，能淡下去，豈不是超出常人的力量？可以想象，或是明麗春日的清晨，或在炎炎夏日的午后，一張素紙、一灣香墨、一曲雅音，一只素筆，輕描淡寫間一幅作品漸漸顯出真容，她以荷花表達自身的人生品格和高潔的精神追求，自己追求高潔品格的人生理想。她畫面里的荷花被高潔不群，清麗超然，頗具君子品格，這不正是讓世人神往的中國藝術的風格？
談到藝術觀，張穎很認同�？乱焉斪鏊囆g品鍛造的觀點，認同他“人的生命本身就是一件有待完成的藝術品”的理念，她認為每個生命都有獨特價值，每個人都要有一個價值表達的出口，而她正是借畫畫這個媒介來書寫自己的生命價值。
《蓮花破曉白如霜》
篤定的生活態度是經歷豐富生活后的淬煉積淀，成熟的生命主張是一種哲學反思后的自我選擇。選擇本身就具備一種意義，選擇什么樣的而生活，選擇畫什么畫，張穎內心非常篤定，也在淡定前行。于張穎而言，畫筆已成為她雕琢生命的利器，畫面就是她的立場，那些真切而豐滿的心靈感知，那些諧趣而理性的圖像塑造，抵過任何華麗的詞藻。對張穎而言，她的作品不是現實荷花樣態纖毫畢現的模擬，而是對其契合內心追求的追溯，淡定面對時光在那些花葉莖間的流逝，顯出人性偉大的張力。
張穎正以時光為筆墨，把不斷流轉的光陰凝固在畫面上，孜孜以求地鐫刻一份溫暖，一份慰藉，一份思考，以此凝練自己的生命宣言，更確認一份當代國人的生命價值。期待她有更多作品出現，帶給人們更多面對生活的堅韌力量。（ 文/美術評論家馬瑞青）
