第十二屆全國(guó)美展的13個(gè)展區(qū)，在深秋時(shí)節(jié)，次第落下了帷幕。與前一屆相比，展區(qū)添加了3個(gè)，對(duì)應(yīng)新增的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、綜合材料，以及分開(kāi)展覽的漆畫(huà)與陶藝。

　　作為5年一度的全國(guó)性大展，主辦方把展場(chǎng)作了較大范圍的分布，應(yīng)該首先出自于現(xiàn)實(shí)的考量，近5年，各地興建或改建了不少美術(shù)館，使得布展能力有大幅度提 升，如展廳面積達(dá)1萬(wàn)平方米的天津美術(shù)館于2012年5月開(kāi)館;總建筑逾3萬(wàn)平方米，擁有10個(gè)展廳的太原美術(shù)館于2013年7月開(kāi)館，這都需要有較大體 量的展品規(guī)模來(lái)加以支撐。2009年國(guó)家重大歷史題材美術(shù)作品展在杭州舉行時(shí)，承展的浙江美術(shù)館，基本屬于國(guó)內(nèi)為數(shù)較少的可以容納500件大型作品的專(zhuān)業(yè) 場(chǎng)館，從這個(gè)角度來(lái)看，當(dāng)下的國(guó)內(nèi)美術(shù)展陳的硬件設(shè)施已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，與法國(guó)和德國(guó)等歐洲藝術(shù)大國(guó)相比，在規(guī)模上毫不遜色，這是全體中國(guó)美術(shù)工作者 應(yīng)當(dāng)感到高興的事情。

　　其次，全國(guó)美展背后 的行政運(yùn)作體系，也必然會(huì)產(chǎn)生分開(kāi)辦展的動(dòng)機(jī)，藝術(shù)作為一種重要的資源，她是具有公私兩種屬性的。作為公共美展，追求全民共享是其天然稟賦，因此，較大的跨度布點(diǎn)，很容易被延伸成題中應(yīng)有之義，畢竟，美術(shù)作品不像全運(yùn)會(huì)和電影節(jié)那樣，通過(guò)影像傳輸也能獲得不錯(cuò)的觀看快感，在場(chǎng)與原作帶來(lái)的享受還無(wú)法通過(guò)現(xiàn)有的傳播技術(shù)來(lái)進(jìn)行替代。無(wú)論是美術(shù)界，還是廣大受眾，主要的關(guān)注點(diǎn)還在架上繪畫(huà)領(lǐng)域，所以天津、杭州、廣州憑借國(guó)內(nèi)重要城市的地位，以及縱貫?zāi)媳钡墓?jié)點(diǎn) 布局，承辦國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)3大核心展覽，其他展覽則按照東西兼顧的考慮分配，同時(shí)展區(qū)也按穩(wěn)步增長(zhǎng)的比例設(shè)計(jì)較上一屆有所添加，這都不難看出主辦者的用 心。

　　但是分散展出帶來(lái)的問(wèn)題，顯而易見(jiàn)的，是觀展效率的降低與時(shí)空成本的上升，即便只想把國(guó)油版雕4個(gè)普遍認(rèn)同為“純藝術(shù)”的展覽看完，就得跑天津、杭州、廣州、太原4個(gè)地方，四城各自距離， 最短的都在1000公里以上，目前對(duì)公務(wù)出差有進(jìn)一步從儉的規(guī)定，如果不坐飛機(jī)，那么看一場(chǎng)展覽，起碼要有兩天在路上。這對(duì)于想要把握當(dāng)代中國(guó)美術(shù)主導(dǎo)力 量的真實(shí)形態(tài)，發(fā)現(xiàn)潛在的創(chuàng)新性格的深度觀眾來(lái)說(shuō)，是個(gè)不大不小的麻煩。至于有些專(zhuān)業(yè)研創(chuàng)機(jī)構(gòu)通過(guò)旅行社，組團(tuán)赴各地觀展，成為變相的大好河山游，也屬難以避免的情節(jié)。

　　全國(guó)美展在運(yùn)作層面上，存在的另外一個(gè)更需要正視的課題，就是如何協(xié)調(diào)“展”與“評(píng)”的關(guān)系。全國(guó)美展不能辦成全運(yùn)會(huì)，各省以部分專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員的比賽成績(jī)作為工作與政績(jī)?cè)u(píng)價(jià)的主導(dǎo)標(biāo) 準(zhǔn)。打開(kāi)全國(guó)美展的官方網(wǎng)站，赫然12個(gè)大字——熔鑄中國(guó)氣派，塑造國(guó)家形象。如果再往下打開(kāi)一篇美協(xié)主要領(lǐng)導(dǎo)訪談，試圖理解主辦方對(duì)展覽作品的追求，可 以得出大方向絕對(duì)正確，細(xì)節(jié)要求語(yǔ)焉不詳?shù)慕Y(jié)論。時(shí)代、精品、人民這些放之四海而皆準(zhǔn)的宏大語(yǔ)詞，如何能形成每一屆美展之間的差異化性格抓手?客觀來(lái)看，

　　這些話語(yǔ)習(xí)慣在中國(guó)真正開(kāi)始形成國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的產(chǎn)業(yè)中，比如航天、軍工、網(wǎng)絡(luò)、新材料、服務(wù)業(yè)，已經(jīng)日益淡化甚至轉(zhuǎn)換為更具專(zhuān)業(yè)自信更接地氣的表達(dá)體系，我 想這是值得全體美術(shù)人尤其是美術(shù)行政工作者思考的。

　　繼續(xù)來(lái)看展與評(píng)，全國(guó)美展采用先評(píng)獎(jiǎng)后展出的專(zhuān)家裁定模式，不過(guò)正式公布獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)適度延后，這也有在后期可能對(duì)部分獎(jiǎng)項(xiàng)進(jìn)行調(diào)整的考慮，無(wú)疑，獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)出，評(píng)委和主辦方剩下的事情就是出席各地開(kāi)幕式和各種研討會(huì)，這一流程產(chǎn)生了對(duì)展覽的不利影響，因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)基本已定又不能廣而告之，所以當(dāng)事人很難對(duì)展覽作品進(jìn)行坦率的評(píng)價(jià)，專(zhuān)家的真知灼見(jiàn)變成了小圈子茶余飯后的談資。在某地，一位畫(huà)家由傳聞中的第一名變成了正式公告時(shí)的銅獎(jiǎng)，但這個(gè)傳聞被公告微調(diào)，足足走過(guò)了 兩個(gè)月，全國(guó)各地的畫(huà)販子與藏家沖著第一名的光芒撲來(lái)，已經(jīng)訂購(gòu)了大量該人作品。

　　展覽要想成功，必須引發(fā)公眾廣泛的評(píng)議，評(píng)獎(jiǎng)要想公允，也必須在評(píng)委設(shè)置和流程設(shè)計(jì)上與時(shí)俱進(jìn)。在浙江美術(shù)館觀看全國(guó)美展油畫(huà)作品展時(shí)，我注意到介紹展 覽的專(zhuān)題片中，有幾個(gè)細(xì)節(jié)：一是評(píng)獎(jiǎng)期間，部分高齡的評(píng)委步履微顫甚至是在旁人的攙扶下觀看參評(píng)作品，盡管如此，他們看畫(huà)的速度還是不慢，可以用“掠過(guò)” 來(lái)形容，我想他們真的是寶刀不老，對(duì)作品的形式感有著很高的素養(yǎng)與要求;另一細(xì)節(jié)是，接受訪談的評(píng)委，除了專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，就是專(zhuān)業(yè)美術(shù)刊物或者專(zhuān)業(yè)院所的掌門(mén) 級(jí)人物，這就形成了一個(gè)吊詭之處，全國(guó)美展的作品到底是給誰(shuí)看的?川菜大師去品淮揚(yáng)菜，未必能稱大快朵頤。如果僅僅是美術(shù)圈里的資深人物可以評(píng)價(jià)作品優(yōu) 劣，那么我們還養(yǎng)著這么多美學(xué)專(zhuān)家、藝術(shù)批評(píng)家、文化學(xué)者干什么?我以為后者對(duì)作品的敏銳度以及觀念把握上的寬容度，恐怕是略高于圈內(nèi)人物的。記得陳振濂先生在一次訪談中說(shuō)過(guò)，一個(gè)城市，如果全部讓官員和建筑師來(lái)規(guī)劃，往往會(huì)帶來(lái)文脈斷裂的危機(jī)，應(yīng)該是文化先行，讓歷史學(xué)家和方志學(xué)者先捋清城市的文脈與性格，由政府召集文化學(xué)者、藝術(shù)家、企業(yè)家制定較長(zhǎng)周期的規(guī)劃定位，再由居住、交通、產(chǎn)業(yè)等各方面主導(dǎo)參與者和對(duì)口官員、建筑師匯同進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)施。但現(xiàn)在基 本上倒過(guò)來(lái)了，各地前幾年不斷出現(xiàn)“奇奇怪怪的建筑”，就是這種規(guī)劃倒置的成果。

　　說(shuō)完了評(píng)，還是回到展上，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，全國(guó)美展，即便是沒(méi)有評(píng)獎(jiǎng)，也無(wú)損于其在語(yǔ)義學(xué)上的完整與自適。與國(guó)際上常見(jiàn)的雙年展相比，全國(guó)美展屬于5年展，較 長(zhǎng)的時(shí)間間隔給展覽運(yùn)作班子帶來(lái)銜接上的難題。全國(guó)美展從過(guò)去到目前，還沒(méi)有獨(dú)立策展人計(jì)劃，但是正常的業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)不可能5年只做一件事，通過(guò)展覽全程執(zhí)行 帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在下一屆之前往往因?yàn)樾姓�調(diào)整而消失，故此，每屆展覽最保險(xiǎn)的辦法是維持常態(tài)，自己看著大不同，別人看著差不多。假使要把探索的使命更多

　　賦予雙年展與個(gè)展去完成，那么全國(guó)美展起碼要有如他自己所言的氣派和形象，按這個(gè)需要，我以為應(yīng)該在展覽包裝上有些新意。比如展覽各個(gè)環(huán)節(jié)能夠追求適度的 開(kāi)放和互動(dòng)，開(kāi)幕盛典讓美術(shù)家們?nèi)缬耙暶餍悄前阕咦吲_(tái)，藝術(shù)家的風(fēng)度自古就是傳奇;在評(píng)選過(guò)程中，如果不行，就在結(jié)果出來(lái)之后，鼓勵(lì)加入一些開(kāi)放式的探討，對(duì)裁判誤判的批評(píng)沒(méi)有毀掉足球，美協(xié)也不必?fù)?dān)心。在展覽過(guò)程中，圍繞著作品的文獻(xiàn)展示，影像記錄，以及衍生品開(kāi)發(fā)，都可能讓好些人找到有用的事情去做。而這些，別的地方都常見(jiàn)了，全國(guó)美展也真的應(yīng)該補(bǔ)上。