中國水彩畫創(chuàng)作經(jīng)過20多年的發(fā)展，無論是作品的內(nèi)容，還是作品的形式均有極大的開拓。而風(fēng)景與靜物從寫生到創(chuàng)作則達(dá)到過去從未有的高度。人物畫創(chuàng)作以往一直是水彩界的一個(gè)弱項(xiàng)，近幾年來，水彩人物畫創(chuàng)作已有很明顯突破，同時(shí)也向水彩畫的禁區(qū)邁出了可喜的一大步。畫家們用水彩工具表現(xiàn)重大題材創(chuàng)作，在近幾屆全國水彩大展有很突出的表現(xiàn)，基本打破了水彩畫長期處于“小品”的地位，而且在水彩畫創(chuàng)作幅面上也有歷史性的突破，提高了水彩畫學(xué)術(shù)地位。

　　  縱觀中國水彩畫創(chuàng)作近20多年的飛速發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)：改革開放、對外交流、吸收與借鑒中外各畫種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是關(guān)鍵，當(dāng)然更重要的一條是中國水彩畫創(chuàng)作堅(jiān)持了一條現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，在多種觀念，眾多形形色色流派沖擊中國藝術(shù)界時(shí)，中國水彩界一直保持清醒的頭腦。尤其令人高興的是，水彩界在穩(wěn)步中發(fā)展，作者隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，目前已成為中國畫壇上最活躍、最有生氣的一支力量。在國際上，不用說在周邊國家，就連水彩畫的發(fā)源地歐洲和重要的水彩畫大國——美國，對中國水彩畫也是刮目相看。

　　  中國水彩畫的發(fā)展，能出現(xiàn)今天這樣的大好局面，并形成一定的地方格局、地域特色和創(chuàng)作風(fēng)格，與老一代水彩畫家的傳授、影響密不可分。以北京與華北地區(qū)為例，老一代水彩畫家關(guān)廣志那準(zhǔn)確的造型、強(qiáng)烈透明的色彩，光與影的鮮明對比，用筆飽和，畫面明朗潤澤等風(fēng)格一直影響了他的幾代學(xué)生，并形成北京乃至北方地區(qū)水彩畫界的特色。

　　  王肇民先生長期在武漢和廣州從事教學(xué)，他不僅有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，還有一套完整的創(chuàng)作理論。他把國畫的筆法、油畫的色彩、素描的基礎(chǔ)、詩的境界熔于一爐。他的“形是一切”、“形決定神、形備神全”、“真實(shí)則美、有力則美”、“物當(dāng)人畫、人當(dāng)物畫”等畫論已深入到他的弟子心中。

　　  王肇民先生嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的造型、扎實(shí)的素描基礎(chǔ)、沉著渾厚的用色、形成了嶺南水彩畫的特色。使水彩畫具有了一定的厚度和重量感，在他的學(xué)生們的作品中都可以感到他的影子存在。廣東已成為我國水彩畫重要的創(chuàng)作基地，出現(xiàn)了一批有成就的水彩畫家。

　  　滬、寧、杭是我國水彩畫傳播最早的地區(qū)，早在半個(gè)世紀(jì)之前就出現(xiàn)了一大批有影響的水彩畫家，他們可稱作中國水彩畫的開拓和傳播者。

　　  眾所周知的李劍晨、張充仁、潘思同、倪貽德、張眉孫以及哈定、樊明體等人，在20世紀(jì)的30年代——50年代，他們的影響遍及中國美術(shù)界，他們的作品風(fēng)格影響了幾代人。他們的作品繼承了西方水彩畫的傳統(tǒng)技法，又吸收了中國水墨畫的特色，形成了輕松、飄逸、淋漓、清秀的江南風(fēng)格。

　　  以至后來的水彩畫家們，在靜物和風(fēng)景的寫生和創(chuàng)作上也都繼承了這種傳統(tǒng)并得到發(fā)展，形成了一種群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。有人稱為“海派”藝術(shù)。

　　  東北三省較早受到前蘇聯(lián)美術(shù)教學(xué)體系的影響，對素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練很重視，多年來形成了一種樸實(shí)、厚重、豐富、細(xì)膩的關(guān)東創(chuàng)作風(fēng)格。以哈爾濱、長春、沈陽、大連為中心，形成一支強(qiáng)大的創(chuàng)作核心，在我國水彩畫界占有重要的一席之地。

　　  呂品先生長期在山東從事教學(xué)，他的水彩寫生作品，概括、生動、流暢、帶動了一大批山東水彩畫家，培養(yǎng)出宋守宏這樣的水彩畫帶頭人，使山東成為我國重要的水彩畫大省。陶世虎以厚實(shí)的油畫功底轉(zhuǎn)向水彩，他那深入細(xì)致的刻畫、準(zhǔn)確的造型結(jié)構(gòu)、豐富的色彩變化，形成細(xì)密水彩畫的特色，使山東水彩畫增添了一種新面貌。帶動了一批有實(shí)力年輕人的介入，為山東水彩畫界注入了一股新血液。

　　  云南近些年來出現(xiàn)一批用細(xì)膩手法、強(qiáng)烈陽光、鮮艷的紅土色彩，表現(xiàn)邊疆少數(shù)民族風(fēng)情的水彩畫作品，并屢屢在各種大型畫展中亮相，引起關(guān)注。初步形成了一種名為云南紅土地的水彩畫風(fēng)格。

　　  湖南、湖北兩省，是我國水彩畫創(chuàng)作中堅(jiān)力量比較集中的兩大省，在黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷�？�、華紉秋、白統(tǒng)緒等頗有創(chuàng)作實(shí)力的中年水彩畫家?guī)�動下，培養(yǎng)出一大批新生力量，如劉壽祥、王涌、陳國慶、張小剛、陳飛虎等人。劉壽祥那種硬邊線的處理，具有版畫特色，獨(dú)具創(chuàng)新的巧妙運(yùn)用，影響了一批年輕人。

　　  福建有一支以張進(jìn)厚先生為核心的水彩畫集體，每年都組織大家寫生和開展學(xué)術(shù)研討活動，是一個(gè)非常團(tuán)結(jié)、學(xué)術(shù)氣氛很濃的團(tuán)體。歷屆全國大展福建涌躍參加作品展出，并屢屢獲獎(jiǎng)。在“第9屆全國美展水彩、粉畫展”上，福建組成以張厚進(jìn)為首的30余人水彩畫家代表團(tuán)，赴南京出席開幕式和學(xué)術(shù)研討會。天津美院師范系，在王雙成先生的主持下，于1985年首先創(chuàng)辦了我國第一個(gè)水彩大專班，而后又接連辦了幾屆，為天津地區(qū)培養(yǎng)出一批水彩畫骨干；如帥起、董克城等。后來湖北美院、魯迅美院、廣東美院、四川美院、東北師大美術(shù)系、哈爾濱師大美術(shù)系都先后建立了水彩專業(yè)，為中國水彩畫事業(yè)培養(yǎng)了大批后備軍。

　　  山西省近些年來，是在靜悄悄地發(fā)展自己的水彩畫創(chuàng)作力量。在近幾年的大展中，不時(shí)會冒出幾幅帶著濃厚鄉(xiāng)土氣息的作品出現(xiàn)在觀眾面前。山西臨汾地區(qū)藝校的吉成林老師辛勤耕耘在教育戰(zhàn)線上，用自己的創(chuàng)作實(shí)踐，言傳身教地培養(yǎng)下一代，在中國首屆水彩藝術(shù)展上，他的學(xué)生張青虎的作品“暖冬”獲得金獎(jiǎng)。

　　  重慶四川美院是一所老資格的高等美術(shù)學(xué)府，集中了中國有影響的畫家、教授。出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的水彩畫作品。1996年四川美院成功地舉辦了中國第7屆水彩畫大展，四川作者參展非常踴躍；其中劉明明、汪業(yè)強(qiáng)等人已成為年輕的水彩畫創(chuàng)作骨干。

　  　西南師大、重慶建筑大學(xué)、重慶水彩畫會也都聚集了一批有影響的水彩畫家，他們的創(chuàng)作也是相當(dāng)出色的，形成以重慶為中心的西南地區(qū)水彩畫創(chuàng)作基地。

　  　西北地區(qū)總的來說，水彩畫力量較為薄弱且分散，雖出現(xiàn)過幾位有影響的水彩畫家，終因勢單力薄而沒有形成一種勢力。近幾年的形勢已有所好轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了一批長期從事教學(xué)實(shí)踐，水彩創(chuàng)作也頗有成就的學(xué)術(shù)帶頭人如：呂智凱、史濤、陳興國、黨天才、成文正等人。

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