書法之美，在于它能與各種材質相容；宣紙的韌而可潤、光而不滑，讓筆墨清晰飽滿、濃中有淡；絹布的柔軟細密、色澤亮麗，讓字跡肌理可見、格調高雅；而書法與陶瓷的邂逅，則是一場泥、火與“墨”的藝術碰撞。
 

陶瓷書法是一門古老而又獨特的中國傳統藝術，世界上絕無僅有。它將中國書法藝術與陶瓷裝飾融為一體，雅俗共賞，頗受歡迎。

釋延振，俗名雷振江，中國書法家協會會員，著名中醫師。釋延振出生在中醫世家，自幼仰慕少林功夫，拜少林寺方丈釋永信為師，學習金鐘罩、鐵砂掌等功夫。釋延振家學深厚，在少林文化的熏陶下，自幼隨師父修行習書，用功甚勤。釋延振酷愛書法藝術，將佛法的參悟融入書法藝術中，練功之余，他每天都要堅持練習兩到三個小時書法，數十年如一日，從未間斷。釋延振說練習書法能夠修身養性，培養我們堅持持有的做事，容易集中注意力，不會心煩氣躁，遇到大事不會慌亂，理智的去判斷事物。釋延振日復一日，堅持練習，在經過書法藝術的拓展研究和實踐后，書法作品中既有古典文化的傳承，又蘊含了自己獨特的風格特點。

由于他具有較深的書法功底，在陶瓷上用傳統書法裝飾，更是形式多樣。他充分利用陶瓷色釉的材質美，采取多種表現手法，展現自我情趣，揮灑自如，運籌帷幄，或規整嚴謹，或自然瀟灑，或清逸脫俗。

不朽的陶瓷書法藝術

陶瓷作為中國的國粹，從某種意義上來說，它見證著人類文明的發展，歷史上陶瓷與文字結合的淵源，更是由來已久。

陶瓷書法，顧名思義，就是表現在陶瓷上的書法。是一門古老而又獨特的中國傳統藝術，世界上絕無僅有。其實在古老的中國，陶文化時期就已經出現陶圖案，但因為沒有文字，算不上書法。直到文字出現，加上中國特有的制瓷技術，工匠能人在瓷器上寫字、繪畫，以至雕刻才有今天真正的陶瓷書法。

陶瓷是泥與火的藝術，書法是筆含墨的藝術。陶瓷與書法兩者自古以來就有著深厚的歷史淵源，兩者具有相通的藝術特征。陶瓷書法解決了傳統紙質書法不易保存的問題，被稱之為“不朽的書法藝術”。

釋延振的陶瓷書法既保留著陶瓷材質的流動美，又有器型與裝飾結合的韻律美；既有氣脈濃郁的傳統底蘊，又有鮮明的時代個性。應該說朱丹忱的書法是汲古的，但戀古卻不守舊，他收集了許多古碑拓片和字畫，天天與古人對話，但又時時吸收時代的新鮮空氣。

清逸、蘊藉、深樸、平和、簡靜是釋延振不斷探索的藝術風格。然而，在釋延振眼里，不同的字的形體結構、筆墨程式的遞變，首先都應該有傳承有序的發展軌跡，然后才是個性張揚的風格。釋延振陶瓷書法深層次的要素，或許就在這里。

現代條件下陶瓷與書法藝術愈加交相輝映，不同的陶瓷造型可以采用與其風格相協調的書法來加以裝飾，使陶瓷藝術獲得錦上添花的效果，同時陶瓷溫潤如玉的質感也讓書法更顯瑩潤光澤。

陶瓷書法不僅僅需要藝術家書法的功力，選瓷上也需要考慮較多因素。瓷板要求平整光潔，不彎不翹，顏色純凈均勻，沒有色障。立體器型要求燒制完好無缺，其造型與色澤，有利于加工。陶瓷書法作品的設計還要考慮到它的審美性、獨創性與實用性。這是創作者文化素養、審美情操、思想境界、書法功力和工藝技術的綜合體現，設計的好壞，直接關系到作品的成敗。

“瓷上書法要做到疏密有秩，濃淡相宜，瓷板顏色與字體顏色的也有大學問，用一個外行人的話來說，就是要看著舒服，不突兀。”釋延振說道。

陶瓷書法的工藝屬性

陶瓷書法作品的材質就是陶瓷，陶瓷有各種器型，有平面的瓷板（包括方形、矩形、扇形、圓形、橢圓形、菱形等幾何圖形），有立體的器型（包括各種瓷瓶、瓷盤、箭筒、鑲件、壺、碗等），與其他陶瓷藝術品的器型無異。

陶瓷書法所用的色料，釉下以青花為主，有的釉下彩也可以使用。釉上多用特黑，也有用新彩書寫的。

而堆書則以玻璃白為主，若想堆上有顏色的字，則玻璃白還須添加其他色料如新彩或粉彩，其搭配的比例有嚴格要求，須反復試驗才能確定，有的根本就不能搭配。

陶瓷書法作品的創作步驟：

一、 選瓷。

選取已燒好的單色瓷板或立體器型，供釉上制作。瓷板要求平整光潔，不彎不翹，顏色純凈均勻，沒有色障。

立體器型要求燒制完好無缺，其造型與色澤，有利于加工。

還要考慮到它的審美性、獨創性。有時還需考慮到它的實用性。

如果是選擇釉下創作，則不僅要選擇不同器型的瓷坯，還要考慮燒成后瓷坯的收縮比例，以及可能燒成失敗的風險。

二、 構思設計。

在正式創作某件作品之前，根據器型特點和自己的想法，預先制訂構圖布局等通過人為的美化，達到最好的裝飾效果。

作品的構思設計，是一個人的文化素養、審美情操、思想境界、書法功力和工藝技術的綜合體現，設計的好壞，直接關系到作品的成敗。

通常構思設計時要考慮以下幾點：

（1）根據器型選取書寫內容（詩、詞、文、句、聯、吉祥語等），力求形式與內容的完美統一；

（2）對書寫部位進行規劃，選取圖案樣式或幾何圖形，根據詩文的字數，確定寫幾行，每行多少字，題識與款印的位置，題目的安排，直寫、橫寫還是環寫，特殊問題（如扇形上寬下窄、圓形外大內小等），如何處理；

三、 制作。

制作方法很多，主要有以下幾種：

（1）筆寫。無論是釉下還是釉上，用毛筆書寫都是最基本的方法。根據字的大小和要求，用的筆也不一樣。

（2）刀刻。主要針對釉下瓷器，分陰刻與陽刻，陰刻是將字的筆畫凹下去；陽刻是將字的筆畫凸出來，有如浮雕。

（3）剔字。在坯面或瓷面上噴灑色釉，然后在上面用毛筆蘸墨書寫，再將字的筆畫剔去，稱為“留地剔字”，燒成后露出白字，類似陰刻；也有將底色剔去把字留下，稱為“剔地留字”的，類似陽刻。

（4）捏貼。釉下捏貼是先創作書法作品，再按照書法作品中各個字形特點，逐一用水調粘性較好的陶瓷泥料捏制出字來，稍干后根據各字在作品中的不同位置，用瓷泥貼到瓷坯上，再入窯高溫燒就。

（5）堆書。它是由堆花技術發展而來的，是用毛筆蘸色料直接寫到瓷坯或單色瓷器上，但陶瓷色料不同于墨汁和水彩顏料，很難一次書寫成功，必須反復涂寫，使字的筆畫不斷堆厚。釉下堆書，當堆到所需要的厚度時，即可燒制，一次成功。

陶瓷書法與書法的異同

一、更豐富

陶瓷書法，作為書法藝術形式的延伸，它的表現形式從字體書體、筆畫結構到風格韻味都更加豐富，更加立體，

二、易保存

陶瓷書法的載體是陶瓷，它有平面的，也有立體的。它表面光潔，質地堅硬。相較于以宣紙為載體的書法，它經久不變色，也無蟲蛀侵擾！

責任編輯：麥穗兒