翻開陳友旺老師的歷史，不覺間你就會被吸引住，那是怎樣的一個人生啊！插隊務(wù)農(nóng)，投筆從戎，曲折而又坎坷，可謂飽經(jīng)風(fēng)雨，歷盡滄桑。但是融入它生活中更多的是一種鮮活的戲劇情結(jié)。

陳友旺老師1948年生于北京，1960年—1968年在北京市戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)，工文武小生，師承邵月樵、江世玉、祁榮文等名家。他扮相英俊、嗓音圓潤、臺風(fēng)大度、表演細膩、功底扎實，尤以“甩發(fā)功”見長。在“畫皮”一劇中，陳友旺老師巧妙地運用了“單跪蹉甩發(fā)”、“雙跪蹉甩發(fā)”及“滾堂甩發(fā)”、“圓場甩發(fā)”對劇情的發(fā)展和人物的刻畫起到了很好的烘托作用。

他先后在《寶蓮燈》、《碧俠》、《蝴蝶杯》、《拜月記》等十幾出大戲中塑造了形象各異的角色，是位深受觀眾喜愛的性格演員。

陳友旺老師不僅在戲曲舞臺上成功塑造了各類形態(tài)迥異的人物形象，即便是影視界他也是位家喻戶曉的好演員。

陳友旺最早涉足影視是在1986年，他在由許鞍華導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《書劍恩仇錄》中飾演紅花會英雄——徐天宏。而后，又在《三國演義》、《你是我的生命》、《康熙微服私訪》、《情不自禁》、《幸福街》等劇中飾演重要角色。影視藝術(shù)與舞臺藝術(shù)兩者的結(jié)合使陳友旺老師在表演方面相得益彰、獲益頗豐。

其實，陳友旺老師的多才多藝不僅是表現(xiàn)在影、視、戲曲等三棲上，更引人注目的是他在書畫界的藝術(shù)成就。

陳老師自幼就十分喜愛我國的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)。從幼年開始一直到現(xiàn)在，陳老師一直堅定地在這條路上走著。他現(xiàn)在是“華夏書畫藝術(shù)人才研究會”會員。他的“戲曲小寫意人物畫”深受海內(nèi)外友人的青睞，并被爭相收藏，就連遠在祖國寶島的——臺灣電視臺“傳統(tǒng)戲曲”專欄也特聘他為插圖美工設(shè)計。

說起陳友旺老師的書畫藝術(shù)經(jīng)歷，還頗有一段故事：

提起北京的“榮寶齋”，這個傳統(tǒng)老字號，但凡懂點書墨的人恐怕無人不知，沒人不曉了，那是自幼沉醉于傳統(tǒng)書畫和戲曲的陳老師常常光顧的地方。

在“榮寶齋”高雅、幽靜的殿堂里，他每次觀賞名人字畫都是流連忘返，常常是一幅好的作品面前一站就是大半個時辰，他舍不得離開呀！那些精美的國粹藝術(shù)深深地吸引著他。

緊張的排練、演出之余，陳老師時刻不忘書畫練習(xí)。他練素描、練色彩、練花鳥、工筆仕女……等等不一而足。

一日，他去拜訪一位朋友。在朋友那里，他發(fā)現(xiàn)了掛歷上董辰生先生的“中國京劇人物國畫”，這些畫像一塊磁石般的吸引住了他。他頓時眼前一亮，暗自忖道：“中國的國粹之一是國畫，之二就是京劇，二者合二為一，真是珠聯(lián)璧合！？”

想法雖好，但畢竟前人已經(jīng)搞過，這個想法能行嗎？

所謂“近水樓臺先得月也”，搞了半輩子戲曲的陳友旺老師覺得，自己畫起戲曲人物畫來應(yīng)該是得心應(yīng)手，比任何書畫家都要來的自然、灑脫！

事實也正是這樣，當他拿著自己的第一幅作品《孫悟空》，來到朋友開的“松筠閣”欲問一問照這樣畫下去是否能賣到錢時，一位日本朋友看了十分喜愛，當即表示要買下它。就這樣，陳友旺老師的處女作遠渡重洋到了日本。

第一次即獲得成功讓他興奮不已，自此便一發(fā)不可收拾，無論是在家中還是在劇場，還是在攝影組，只要有時間，陳老師都在畫個不停。

功夫不負有心人！昔日他經(jīng)常光顧的榮寶齋二樓，竟堂堂皇皇的擺放上了他獨具風(fēng)格的“中國京劇人物書畫“，并十分暢銷。

后來陳友旺老師的作品先后在“戲曲影視界名人書畫展”、“中華民族大團結(jié)書畫展”中多次獲獎。1995年10月，他應(yīng)邀去泰國舉辦了個人書畫展，并獲得了極大地成功。

藝無止境，陳友旺老師——這位自學(xué)成才的書畫家，經(jīng)常登門求教于王遐舉、董辰生、婁師白等著名書畫大師。在先輩的指點下，他的畫藝又產(chǎn)生了一個大的飛躍。

多年來，他含辛茹苦、潛心鉆研、深刻揣摩。無論是孫悟空的精、穆桂英的神、趙子龍的勇、白素貞的柔，還是項羽的悲、貂禪的媚……他都能使其挺勁雋逸、細膩傳神地躍然紙上，難怪乎婁師白——這位齊白石大弟子十分喜愛他的畫，并欣然命筆為他題下“傳神”二字，以示贊賞。

現(xiàn)在，他的“中國戲曲人物畫”為世界諸多國際友人和各國首腦所珍藏。多才多藝的陳友旺——傳播中華傳統(tǒng)文化的使者！

責(zé)任編輯：麥穗兒