在離其母親逝世不到三個(gè)月的時(shí)間里，他由原來的一首烏發(fā)變成了滿頭霜花，也許這種赤子的深情我們無法完全感受理解到，但是我們可以看到一個(gè)至情至性至真至孝的男人本色，他不是一個(gè)輕易向悲傷妥協(xié)的人，即使承受文革那樣一場帶著巨大時(shí)代創(chuàng)傷的沉痛，他都不曾這般沮喪，有時(shí)候能夠打敗我們的不是那外在的挫折和打擊，而是我們自身內(nèi)在的一種脆弱，這脆弱源于他對母親深沉的愛。在其后的兩年里，他依舊深深地沉浸在逝親之痛中無法自拔，身體和精神都勞之過度，最后終于在支撐不住的時(shí)候，赴醫(yī)院檢查，結(jié)果得到的又是一個(gè)令人心情沉重的消息，也許，他將面臨的是生命所剩無幾的厄運(yùn)……
　　
　　得知病情后，他把自己關(guān)在居室里足足兩天，這兩天里他糾結(jié)于生命的意義，他牽掛著余下的人生所將面臨的事業(yè)。兩天之后，生活依然繼續(xù)，但他已不是原來消沉的樣子。是的，生命像一份緩緩打開的禮物，沒有到最后你無法完全看清它的真實(shí)面目。如何在這看似短暫的生命最后去堅(jiān)持，是一個(gè)難解的命題。
　　
　　思忖著這個(gè)命題，他規(guī)劃著余下的人生。其實(shí)人活著的意義不是生命的周期，而是生命力本身，一個(gè)生命力枯竭的人，即使人生之路再漫長，活著也如行尸；反之，堅(jiān)強(qiáng)旺盛的生命力，即使你給它的表現(xiàn)時(shí)間不過須臾，它也能如煙花般綻放絢麗。而如果有什么可以用來詮釋“短暫可以因?yàn)榫�彩而變�(yōu)橛篮?rdquo;這句話，那就是藝術(shù)。
　　
　　于是，他把悲傷鎖在了心底，只是適當(dāng)?shù)卦试S自己去回憶，偶爾地，漸漸地，讓悲痛淡去，直到能夠平靜坦然地面對這已隨時(shí)間的流失遠(yuǎn)去的現(xiàn)實(shí)。生命是一件自己的事，你可以讓它精彩也可以讓它頹廢，選擇權(quán)都在于你。作為一個(gè)幸運(yùn)的人，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)善待自己，不為別的，就為那些愛你的人，包括離你而去的，包括時(shí)刻陪伴著你的。這是經(jīng)過生死考驗(yàn)的人給我們建議，王繼良先生的建議。
　　
　　重新拿起了畫筆的他，循著意志去畫他的畫，畫他的海浪和波濤。順手翻看著畫冊，目光追隨他的動(dòng)作我們看到的是那張名為《濤聲依舊》的畫，他說那是在某個(gè)特定的時(shí)代，某位年輕的人在某種特定的心緒之下產(chǎn)生的一幅作品，畫面當(dāng)中我們可以聽到陣陣波濤急涌而來的聲音，甚至能夠感受到那種水汽撲面而來的絲絲涼意，無論之前你是怎樣的一種心理狀態(tài)，站在這畫作面前5秒，你就能擁有一份舒展開闊的心境。站住于此你將發(fā)現(xiàn)，一切生活的坎坷都不堪與之相比，如煙般幻滅可以忽略不計(jì)，生活的道路不可逆，我們的朝向永遠(yuǎn)在前方，一切失意都無謂，唯一該持的態(tài)度是積極。“是的，我想傳達(dá)給觀眾的就是這樣一層意思。”王繼良先生如是說。
　　
　　當(dāng)然王繼良先生予人的鼓勵(lì)不僅于此，遵循著母親對其一種善念的教育，他也時(shí)常力所能及地對一些深處困境中的人施予援助，在以慈善為念的同時(shí)也是對母親的深切緬懷。2004年5月18日，他創(chuàng)作的《卷起千堆雪》作品在拍賣會(huì)中被一位國際影星以三十幾萬的高價(jià)收購珍藏，當(dāng)時(shí)王繼良將這幅作品的拍賣悉數(shù)捐贈(zèng)給愛心基金會(huì)。所有類似于這樣的愛心故事難計(jì)其數(shù)，此處我們無法一一列舉。
　　
　　一個(gè)善感生活珍視生命的人是生活的智者，他偶爾的執(zhí)迷是為了更深更徹地明晰生活和生命的意義，他懂得感謝，感謝一切經(jīng)歷，感謝一切遭遇，盡管有些近事，他已不是很清楚地記著。文革的痛苦成就了他今天的從容堅(jiān)忍和自強(qiáng)不息，親人離世的傷痛讓他理解生命最原本的意義是珍惜，病痛威脅的無奈使他深知人生短暫而時(shí)時(shí)盡力。
　　
　　畫如其人 海鑄其魂
　　
　　透過那一幅幅波濤洶涌的畫面，再回來看這個(gè)始終平和淡定文質(zhì)彬彬的王繼良先生，你不由得迷惑，何以一個(gè)人的內(nèi)心和外表的差距能夠平衡得如此自然？一個(gè)有著深沉意識(shí)的人，在從事藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)可以給你一種巨大的震撼力，就像他的畫作，但是在現(xiàn)實(shí)世界中，他總能夠維持著那份清明細(xì)膩，那是一種多深的修養(yǎng)意識(shí)，是怎樣的經(jīng)歷成就了這樣一個(gè)人，也許無法透析，但其實(shí)我們有跡可循，在他的畫里。
　　
　　《滾滾長江東逝水》是一副時(shí)代局勢和個(gè)人命運(yùn)相結(jié)合的作品，由于心中留存著對于曾經(jīng)經(jīng)歷的深刻記憶，他在幾十年人生之涯的每一次回首中都仿覺往昔歷歷在目，無法磨滅的印象在他的畫筆之下依舊清晰呈現(xiàn)著。巨浪沖天、海天一片的深沉，既像是渲染著一種緊張而激烈的局勢，又像是個(gè)人心中那份抑郁憤懣的宣泄，幾只點(diǎn)綴其間的海鷗雖是海面最普通的景色，但卻像是被寄予著希望，不是回避和逃離而是積極地迎擊。之前所述其畫能夠給人鼓勵(lì)的原意正在于此。
　　
　　王繼良先生很善言談，陽光而富于親和力，但是真正地深入他的內(nèi)心世界卻是件很難的事。也許他筆下的浪濤正是其心中的潮水，在王繼良先生的海浪畫作中，那波濤涌動(dòng)的意味不明的情愫是一種自我內(nèi)心世界的抒發(fā)。也許，就算是王繼良先生自己，也無法用言辭表達(dá)清楚，但無論你看不看得到，它們，所有的一切，都在畫里。就像《海魂》這部作品，那是種一般欣賞者看不透的思想情緒，是我們，甚至是現(xiàn)在的王繼良先生本人都難以介入的世界，那只是屬于創(chuàng)作這幅畫時(shí)的他所獨(dú)自擁有的，王繼良的境界。
　　
　　也許他們是一個(gè)復(fù)合體，當(dāng)畫筆將洶涌磅礴的大海表現(xiàn)出來的時(shí)候，我們看到的是王繼良先生內(nèi)心真正的情感情緒，而他自身向我們呈現(xiàn)的內(nèi)斂精深卻是大海最真的本質(zhì)。他將自己與大海完美地結(jié)合在一起，在現(xiàn)實(shí)中在畫作里。大海鑄就了他的靈魂，而他的畫正如他的人。
　　
　　因著一份強(qiáng)烈的時(shí)代意識(shí)，在王繼良先生看來，所有的畫，都與一定時(shí)代的特定歷史背景分不開，就算是立足于傳統(tǒng)文化土壤的國畫也不例外，因?yàn)閲�畫的作用不僅是傳形更重要的是顯神，而這畫中之神與創(chuàng)作者的主體精神是分不開的，一個(gè)生活在特定歷史時(shí)代的畫家其意識(shí)中必定有與這一時(shí)代緊密聯(lián)系的一些東西，它們是主體的意識(shí)，也是主體筆下作品所經(jīng)常傳達(dá)的東西。
　　
　　對于畫作的影響除了時(shí)代意識(shí)之外，還有一種個(gè)人經(jīng)歷的因素，可以說這兩者構(gòu)成了整幅作品的全部思想內(nèi)容，好的作品無非取決于此。生活的經(jīng)歷是我們最好的裝飾，越多坎坷經(jīng)歷的人越能鑄練出一種常人沒有的品格，“生活的挫折，成就了現(xiàn)在的我。”王繼良先生說。飽受滄桑的他在藝術(shù)上抒寫著真實(shí)的自己，他已經(jīng)慣于品嘗生活的橄欖，這橄欖只有經(jīng)細(xì)心咀嚼，方能在最后品得其中沁出的甘甜，但這品嘗需要一種勇氣。
　　
　　這勇氣在王繼良先生看來就是接受此刻生命的賜予，不管走過的是壯麗的海浪還是枯寂的荒漠；不管是甜美的幸福還是酸澀的痛苦，都沒有重復(fù)欣賞的可能，所以我們盡可把握生命，從現(xiàn)在開始。

責(zé)任編輯：麥穗兒

上一頁  [1] [2]